第七編 明代文學
緒論
**節 明代的政治環境與文壇格局的異動
第二節 商品經濟的發展與雅俗文學的消長
第三節 明代文人的科舉背景與流派意識
第四節 明代文學的歷史進程與作家群體
**章 明前中期詩文
**節 明初詩文
第二節 成化至正德年間的詩文
第三節 嘉靖、隆慶年間的詩文
第四節 八股文的定型與繁榮
第二章 明代文言小說
**節 “三燈叢話”及其他
第二節 中篇傳奇小說及筆記小說
第三章 《三國志演義》
**節 《三國志演義》的成書、作者與版本
第二節 《三國志演義》的文化內涵
第三節 《三國志演義》的創作特征
第四節 《三國志演義》的影響
第四章 《水滸傳》
**節 《水滸傳》的成書過程、作者、版本
第二節 《水滸傳》的結構和主旨
第三節 《水滸傳》與說話中的“小說”傳統
第四節 《水滸傳》的影響
第五章 明代戲曲
**節 明代雜劇的歷史進程
第二節 明代傳奇的歷史進程
第三節 吳江派與“湯沈之爭”
第六章 湯顯祖
**節 湯顯祖的生平與人生觀
第二節 《牡丹亭》
第三節 湯顯祖的其他劇作
第七章 《西游記》
**節 《西游記》故事的流變、作者問題及版本
第二節 《西游記》的內涵
第三節 《西游記》的審美特征
第四節 《西游記》的影響
第八章 《金瓶梅》
**節 《金瓶梅》的成書年代、作者與版本
第二節 《金瓶梅》“寄意于時俗”
第三節 《金瓶梅》確立了世情小說的審美特征
第九章 晚明詩文
**節 晚明詩歌
第二節 晚明小品文及其他
第三節 八股文的新變
第十章 明代話本小說
**節 話本小說在明代的興盛
第二節 “三言”的作品時代與創作特色
第三節 “二拍”所展現的人生場景
第十一章 明代詞曲與民歌
**節 明詞
第二節 明代散曲
第三節 明代民歌
閱讀文獻

第八編 清前中期文學
緒論
**節 清前中期文化專制下的學術與文學
第二節 清前中期新的人文思潮與文學
第三節 清前中期文學的歷史特征
**章 清初詩文的繁榮
**節 遺民詩人對明代詩風的因革
第二節 錢謙益、吳偉業與清初詩壇的新變
第三節 王士稹、查慎行等“國朝詩人”
第四節 清初詞壇的中興
第五節 學者之文與文人之文
第二章 清初戲曲與《長生殿》《桃花扇》
**節 清初戲曲
第二節 《長生殿》
第三節 《桃花扇》
第三章 清初白話小說
**節 小說名著續書
第二節 《醒世姻緣傳》
第三節 李漁的擬話本小說
第四節 才子佳人小說
第四章 《聊齋志異》與文言小說再興
**節 蒲松齡與《聊齋志異》創作
第二節 《聊齋志異》創作的基本特征
第三節 狐鬼故事的社會人生意蘊
第四節 文言短篇的藝術創新
第五節 文言小說的再興
第五章 《儒林外史》
**節 吳敬梓與《儒林外史》的創作
第二節 科舉制下文人的腐敗
第三節 正面形象的人文內涵
第四節 《儒林外史》的結構、筆法
第六章 《紅樓夢》
**節 曹雪芹和《紅樓夢》的創作
第二節 《紅樓夢》的悲劇意蘊
第三節 《紅樓夢》的藝術敘事
第四節 《紅樓夢》的影響
第七章 清中葉文學的多元格局
**節 古典詩壇的分流
第二節 袁枚與性靈詩潮
第三節 醞釀變化的清中葉詞壇
第四節 桐城派及駢文的復興
第五節 小說、戲曲與講唱文學的多樣化局面
閱讀文獻

第九編 晚清文學
緒論
**節 晚清文學的社會背景
第二節 晚清文學的上下限、分期
第三節 傳統文學的結穴與新文學的萌生
**章 龔自珍的詩文
**節 龔自珍的思想與文學觀念
第二節 龔自珍的詩
第三節 龔自珍的散文
第二章 魏源、林則徐與鴉片戰爭、太平天國時期的詩
**節 鴉片戰爭時期的愛國詩潮
第二節 魏源與林則徐的詩
第三節 太平天國時期江浞與金和
第三章 宋詩派的興起與桐城派的承變
**節 程恩澤、祁寯藻與宋詩派的興起
第二節 何紹基與鄭珍、莫友芝的詩
第三節 梅曾亮、曾國藩與桐城派的承變
第四章 古典小說的畸變
**節 俠義公案小說
第二節 兒女英雄小說
第三節 狹邪小說
第五章 光、宣、民初的詩文
**節 “同光體”及其他詩歌流派
第二節 “詩界革命”的發生與展開
第三節 詩歌革新的巨子——黃遵憲
第四節 革命派的詩
第五節 梁啟超的“新文體”與散文變革
第六節 晚清的詞
第六章 “小說界革命”與晚清戲曲
**節 “小說界革命”與新小說的興起
第二節 《官場現形記》與《二十年目睹之怪現狀》
第三節 《老殘游記》與《孽海花》
第四節 辛亥前后的小說
第五節 晚清戲曲
第七章 藏、蒙古、柯爾克孜族的三大史詩
**節 藏族史詩《格薩爾》
第二節 蒙古族史詩《江格爾》
第三節 柯爾克孜族史詩《瑪納斯》