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推拿 本書特色
國內首部以盲人群體為題材的長篇小說。從盲人的視角出發，展示一群盲人推拿師真實而隱秘的個人生活，揭秘這一特殊群體的獨特世界。同名改編電影獲第51屆金馬獎*佳劇情片。
推拿 內容簡介
在上海打工的盲人推拿師王大夫, 在炒股失敗后攜女友小孔回到老家南京, 投奔“沙宗琪盲人推拿中心”老板沙復明。王大夫在推拿中心的下鋪舍友小馬, 因為小孔無意間的玩笑挑逗, 竟陷入了難以抑制的欲望和倫理糾葛……
推拿推拿 前言
浩蕩的□□新史詩
中國作家協會副主席 何建明
習近平總書記在談到文藝和時代的聯系時說：“‘文變染乎世情，興廢系乎時序。’揭示人類命運和□□前途是文藝工作者的追求。偉大的作品一定是對個體、□□、國家命運□深刻把握的作品。改革開放近40年來，我們黨領導人民所進行的奮斗，推動我國社會發生了全方位變革，這在中華□□發展史上是□□□□的，在人類發展史上也是□□□□的。面對這種史詩般的變化，我們有責任寫出中華□□新史詩。”
創造中華□□新史詩，這是當代中國人對文藝工作者的期待，也是作家、藝術家在精神與藝術上的內在追求。相對于其他藝術形式與其他文學體裁，長篇小說是□接近于“史詩”的一種文體，長篇小說巨大的體量和包容量為創造新史詩提供了廣闊的空間。在中外文學史上，無論是《戰爭與和平》《悲慘世界》，還是《紅樓夢》《三國演義》，這些經典作品都以其對人類生活及其命運豐富性、復雜性、深刻性的揭示與探索，在文明的星空中閃爍著璀璨而永恒的光芒。
“五四”新文化運動以來，我國的長篇小說汲取國外文學的經驗，又繼承了傳統中國文化的文脈，在文學領域占據著獨特而重要的位置。茅盾、巴金、老舍、蕭紅等新文學作家描繪現代中國人的經驗、情感及其變遷，讓我們看到了中國人的生活史與心靈史。毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表以來，新興的“人民文學”在解放區得到了實踐，并在建國初的“十七年”中進一步發展，趙樹理、柳青、丁玲、周立波等作家的長篇小說描繪當代中國人的實踐與變革，記錄下了時代前進的步伐。新時期以來，伴隨著思想解放和文藝思潮的風起云涌，長篇小說的創作更加豐富和多樣化，從不同角度展示了我國改革開放的偉大進程。
新世紀以來，長篇小說創作進入了一個成果更加豐碩的時期。其創作數量遠超以往，現在每年都有五千部左右的長篇小說問世（這還不包括網絡小說），讓我們看到了當代作家的創作活力。長篇小說的類型更加豐富，在嚴肅意義上的長篇小說之外，還有各種類型的通俗小說與網絡小說，滿足了不同讀者的閱讀需求。長篇小說的傳播范圍更廣，不僅在國內流傳，而且跨出國界，在海外贏得了讀者。當然伴隨著長篇小說創作數量的增多，也出現了質量良莠不齊、注重娛樂效果等現象，但無論如何，作為當前文學界□為人矚目的文體，長篇小說無疑負載了更重要的使命。
《長篇小說選刊》是中國作家協會所屬的大型文學刊物，在每年發表和出版的大量長篇小說中，披沙揀金，記錄和見證了當代中國長篇小說的創作潮流和出版態勢。以海納百川的包容精神，成為中國當代文學的資料庫，一部流動的文學史。這些精選的優秀之作，不僅經受了讀者與文學的檢驗，也經歷了時間的檢驗，其中不少作品獲得了茅盾文學獎等國內外獎項，已成為時代經典和值得我們反復品讀的□□新史詩。
在改革開放40周年即將到來之際， 我們從《長篇小說選刊》的作品中精心選擇了100部影響力深遠的長篇小說，輯成“□1世紀新經典文庫”，以展示中國文學創作成果，向改革開放40周年獻禮。 我們期望這一文庫可以成為檢閱當代長篇小說創作成績的一種形式，更好地激勵當代作家潛心創作，勇攀高峰，努力創造“中華□□新史詩”。
推拿 目錄
引言：定義
□□章 王大夫
第二章 沙復明
第三章 小馬
第四章 都紅
第五章 小孔
第六章 金嫣和泰來
第七章 沙復明
第八章 小馬
第九章 金嫣
第十章 高唯
第十一章 張宗琪
第十二章 張一光
第十三章 金嫣、小孔和泰來、王大夫
第十四章 沙復明和張宗琪
第十五章 都紅
第十六章 沙復明、王大夫和小孔
第十七章 王大夫
尾 聲 夜宴
□□章 王大夫
第二章 沙復明
第三章 小馬
第四章 都紅
第五章 小孔
第六章 金嫣和泰來
第七章 沙復明
第八章 小馬
第九章 金嫣
第十章 高唯
第十一章 張宗琪
第十二章 張一光
第十三章 金嫣、小孔和泰來、王大夫
第十四章 沙復明和張宗琪
第十五章 都紅
第十六章 沙復明、王大夫和小孔
第十七章 王大夫
尾 聲 夜宴
展開全部
推拿 節選
引言：定 義
散客也要做，和常客以及擁有貴賓卡的貴賓比較起來，散客大體上要占到三分之一，生意好的時候甚至能占到一半。一般說來，推拿師們對待散客要更熱心一些，這熱心主要落實在言語上——其實這就是所謂的生意經了，和散客交流好了，散客就有可能成為常客；常客再買上一張年卡，自然就成了貴賓。貴賓是□□要緊的，不要多，手上只要有七八個，每個月的收入就有了一個基本的保證。推拿師們的重點當然是貴賓，重中之重卻還是散客。這有點矛盾了，卻更是實情。說到底貴賓都是從散客發展起來的。和散客打交道推拿師們有一套完整的經驗，比方說，稱呼，什么樣的人該稱“領導”，什么樣的人該稱“老板”，什么樣的人又必須叫做“老師”，這里頭就非常講究。推拿師們的依據是嗓音。當然，還有措辭和行腔。只要客人一開口，他們就知道了，是“領導”來了，或者說是“老板”來了，再不然就一定是“老師”來了。錯不了。
聊天的內容相對要復雜一些，主要還是要圍繞在“領導”、“老板”或“老師”的身體上頭。一般是夸。夸別人的身體是推拿師的本分，他們自然要遵守這樣的原則。但是，指出別人身體上的小毛與小病，這也是本分，同樣是原則，要不然生意還怎么做？“你的身上有問題！”這幾乎是可以肯定的。剩下來就是推薦一些保健知識了。比方說，關于肩周。肩周是人體的肌肉纖維特別錯綜的部位，是身體的“大件”，二頭肌、三頭肌和斜方肌的肌腱頭都集中在這里。肩部的動作一旦固定的時間太長，肌腱頭的纖維就會出現撐拉，撐拉久了，肌肉的滲出液就出來了。滲出液并不可怕，肌肉自己會再一次吸收進去。可架不住時間長啊，時間太長滲出液就不再被吸收。這一下問題來了，滲出液把肌肉的纖維粘連起來了。一粘連就有可能誘發炎癥，也就是肩周炎——疼痛就在所難免。如果得不到有效的控制和理療，天長日久，被粘連的纖維就會鈣化。一鈣化就麻煩了。你想啊，肌肉都鈣化了，哪里還能有彈性？你就動不了了，和朋友說一聲再見都抬不起胳膊——麻煩吧？所以呢，對肩周要好一點。女人對自己要好一點，男人對自己也要好一點。運動是必需的。實在沒時間動，也有辦法，那就讓別人替你動。推拿嘛。一推拿粘連的部分就剝離開來了，怎么說“保健、保健”的呢。關鍵是保。就這些。既是嚴肅的科普，也是和煦的提示，還是溫馨的廣告。這些知識并不復雜，客人們也不會真的就拿他們的話當真。但是，交代和不交代則不一樣。在這個問題上他們向來是不厭其煩的。
這一天中午進來了一個過路客，來頭特別大的樣子，一進門就喊著要見老板。推拿房的老板沙復明從休息室里走出來，來客說：“你是老板？”沙復明堆上笑，恭恭敬敬地說：“不敢。我叫沙復明。”客人說：“來個全身。你親自做。”沙復明說：“很榮幸。你里邊請。”便把客人引到客房去了。服務員小唐的手腳相當地麻利，轉眼間已經鋪好床單。客人隨手一扔，他的一串鑰匙已經丟在推拿床上了。沙復明眼睛不行，對聲音卻有超常的判斷，一耳朵就能估摸出動靜的方位與距離。沙復明準確地抓起鑰匙，摸一摸鑰匙的長和寬，知道了，這位來頭特別大的客人是一個司機。是卡車的司機，他的身上有淡淡的油味，不是汽油，是柴油。沙復明微笑著，把鑰匙遞給小唐，小唐再把鑰匙掛在了墻壁上。沙復明咳嗽了一聲，開始撫摸客人的后腦勺。他的后腦勺冰涼，只有二十三四度的樣子。毫無疑問，他拿汽車里的空調當冰箱了。沙復明捏住客人的后頸，仰起頭，笑著說：“老板的脖子不太好，可不能太貪涼啊。”“老板”嘆了一口氣，說：“日親□□，頸椎病犯了，頭暈，直犯困——要不然我怎么能到這個地方來？我還有二百多公里呢。”沙復明聽出來了，司機是淮陰人。沙復明先給淮陰的“老板”放松了兩側肩頭的斜方肌，所用的指法是剝。接下來沙復明開始搓，用巴掌的外側搓他的后頸。由于速度特別地快，像鋸，也可以說，像用鈍刀子割頭。一會兒司機后腦勺上的溫度就上來了。司機舒坦了，一舒坦就接二連三地“日親媽”。沙復明說：“頸椎呢，其實也沒到那個程度，主要還是你貪涼。路途長，老板把溫度打高一點就好了。”“老板”就是“老板”，不再言語了，隨后就響起了呼嚕。沙復明轉過頭，小聲地關照小唐說：“你忙去吧，在外頭把門帶上。”小唐說：“呼嚕這么響人家都能睡，你這么小聲做什么？”沙復明笑笑，想，也是的。沙復明便不再說什么了，輕手輕腳地，給他做滿了一個鐘。做完了，輔助用的是鹽熱敷。“老板”□終是被鹽袋燙醒的，一醒過來就神清氣爽，是乾坤朗朗的空曠。“老板”坐起來，眨巴著眼睛，用腦袋在空氣里頭“寫”了一個“永”，說：“日親媽，舒服，舒服了！”沙復明說：“舒服吧？舒服了就好。”“老板”意猶未盡，閉起眼睛又寫了一個“來”。□后的一捺他“寫”得很考究，下巴拖得格外地遠，格外地長，是意到筆到、意境雋永的模樣。司機□終“收筆”了，高高興興地扳回自己的下巴，說：“前天是在浴室做的，小丫頭摸過來摸過去，摸得倒是不錯。日親□□，屁用也沒有，還小包間呢——還是你們瞎子按摩得好！”沙復明把臉轉過來，對準了“老板”面部，說：“我們這個不叫按摩。我們這個叫推拿。不一樣的。歡迎老板下次再來。”
推拿 相關資料
《推拿》以一群生活在現實邊緣地帶的隱秘人群——盲人推拿師作為敘事對象，通過對他們敏感、繁復而又異常獨特的內心世界的精妙敘述，既表達了他們置身于現實世界中的無助和無奈、傷痛和絕望，又展現了他們身處黑暗世界里的彼此體恤和相濡以沫，也折射了他們渴望用自己的心靈之光照亮現實世界的樸素意愿。《推拿》還突出了精神撫慰的力量。這也是這部小說*為豐實的內涵之所在。
——《文學報》
《推拿》所寫的是另一個世界。一個隱于黑暗的、邊緣的王國。這個王國有獨特的文化禮俗與生活習慣，但是，在黑暗中，那里的人們笑著、痛著、隱忍著、哭泣著……畢飛宇讓我們聽到他們的聲音。
——中國作協書記處書記、文學評論家 李敬澤
推拿 作者簡介
畢飛宇，1964年生于江蘇省泰州市興化市。作家，南京大學教授。江蘇省作家協會副主席。1987年畢業于揚州師范學院。代表作品有《青衣》《平原》《慌亂的指頭》《推拿》等。獲得過《中國作家》“大紅鷹獎”，“《小說選刊》中篇小說獎”，首屆和第三屆“魯迅文學獎”等。□010年憑借《玉米》獲“英仕曼亞洲文學獎”。□011年憑長篇小說《推拿》獲得第八屆茅盾文學獎。
商品評論(84條)
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