一　《吶喊·自序》片論　 一、意義從哪里來(lái)？　 二、被加入“歷史”的“國(guó)民”　 三、回到個(gè)體的存在　 二　《離婚》再解讀　 一、祥林嫂背后的愛(ài)姑　 二、“拄杖落地心茫然”　 三、潑辣貨內(nèi)在的奴性　 三　《野草》的自我與敘事及失語(yǔ)　 一、我說(shuō)故我在　 二、回心的靜謐花園　 三、失語(yǔ)之語(yǔ)，不動(dòng)之動(dòng)　 四、決不粘連的單數(shù)　 五、難以指名的形象　 四　《野草》的視覺(jué)藝術(shù)　 一、黑白木刻的影、線、形　 二、中國(guó)畫(huà)的設(shè)色與構(gòu)圖　 三、長(zhǎng)吉詩(shī)的凝重而流動(dòng)　 五　《野草》的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)　 一、悖論的擰巴　 二、正題與反題　 三、佛經(jīng)與莊子　 四、心偽則口滑　 六　《朝花夕拾》導(dǎo)讀　 一、書(shū)名的講究　 二、寫(xiě)作的緣起　 三、兒童的天地　 四、成人的世界　 五、溫厚與幽默　 六、“大概很雜亂”　 七　《故事新編》的后現(xiàn)代議題　 一、瞎子所證實(shí)的傳聞　 二、多元就是有三個(gè)頭　 三、“堂哉皇哉兮噯噯唷”　 八　魯迅的生態(tài)學(xué)　 一、一個(gè)系統(tǒng)的透支　 二、“我的箭法真太巧妙了”　 三、核心就是個(gè)“吃”　 四、從中興到末路　 九　魯迅的生命困局　 十　魯迅的話語(yǔ)困境　 一、不可說(shuō)與非常道　 二、當(dāng)一切重新命名　 三、變形、換位與越軌　 十一　魯迅與胡適的語(yǔ)文觀　 一、“妙有分二氣”　 二、“新人不如故”　 十二　魯迅的舊詩(shī)　 一、“此老固無(wú)所不能耶？”　 二、《楚辭》作為密碼本　 三、精算師才是魔術(shù)師　 四、現(xiàn)代舊詩(shī)的絕唱　 后　記