緒論
一 研究意義
二 文獻爬梳
三 研究對象
四 研究方法
五 存在的問題
**章 藏蒙“霍爾”之篇漢譯本比較
**節 藏族《嶺·格薩爾王-霍嶺戰爭》
一 花花嶺國與霍爾三汗
二 英雄與格薩爾
三 森姜珠牡
四 宗教信仰
第二節 蒙古族《北京版(格斯爾傳·錫萊河之戰)》
一 吐伯特與錫萊河三汗
二 英雄與格斯爾
三 茹格慕·高娃
四 宗教信仰
第三節 “貴德本”與“琶杰本”基礎上的綜合比較
一“霍爾三汗”與“沙萊河三汗”
二英雄與格薩（斯）爾
三“僧姜珠毛”與“若穆高娃”
四 從藏版到蒙古版
第二章 格薩（斯）爾史詩音樂范式
**節 史詩音樂范式及其樣本分析
一 概念的建構
二 縱向：重復中的變異
三 橫向：變異中的重復
第二節 史詩音樂之范式與口頭傳統之“程式”
一 “格律條件”限定下的重復
二 “模式化”“慣常性”中的變異
三 “特定觀念”中重復的意義
第三節 史詩音樂范式與漢族曲牌
一 曲牌：一個發展的概念
二 史詩音樂范式與“曲牌性思維”
三 口語思維的模式化表達
第三章 范式之外：民族音樂傳統中格薩（斯）爾史詩音樂的多元性
**節 格薩（斯）爾史詩音樂樣本比較
一 說唱形式
二 旋律進行與曲調特征
三 節奏節拍
四 腔詞關系
五 音階與調式調性
第二節 藏族格薩爾史詩音樂的獨特性
一 西藏音樂歷史傳統中的格薩爾史詩音樂
二 神授藝人史詩音樂思維的特殊性
三 以人定曲的身份意義
第三節 蒙古族格斯爾史詩音樂的獨特性
一 薩滿信仰體系下的蒙古族傳統英雄史詩音樂
二 地方說唱音樂傳統中的格斯爾史詩音樂
三 節奏性與主題性
結論 格薩（斯）爾史詩為什么是演述的？
一 口頭性的音樂表達
二 生存和信仰的音樂表達
三 族際傳播的音樂表達
四 世界史詩音樂研究的中國視野
參考文獻
后記