春分秋分 本書特色

◎ 情感地質學家佩德羅薩：以畫筆為燈，探照情感地質層，呈現情感的各種質地和紋理，以及被形塑的心靈景觀。

正如有人評論拓植義春的作品一般，西里爾•佩德羅薩也“放棄主流漫畫的戲劇情節(jié)，轉而關注圖像敘事的心理深度”。佩德羅薩所關心和力圖呈現的，并不是一種完整的人生敘事，而是生活表象之下，擾動我們也構成我們的情感和情緒。書里沒有大開大合、跌宕起伏的故事情節(jié)，甚至是以都稱不上故事的日常切片為材料，那些生活中失語和停頓的時刻，以細膩的筆觸引領讀者想像人物的情感和心靈。對話也總是點到為止，充滿留白，沒有被言說的意義延宕開，激起一圈圈情感的漣漪。大篇幅的人物內心描寫，也總是以好幾頁的故事、圖畫做鋪墊，以一張?zhí)貙懻掌_啟，再抽絲剝繭地鋪陳內心*細枝末節(jié)的念頭和思緒的形貌。文字與圖畫有機互動，拓展了圖畫的表達可能和意義空間。

◎ 節(jié)奏大師佩德羅薩：四個季節(jié)搭配四種畫風，呼應人物心靈狀態(tài)，寫就一首人與自然和諧共振的生命詩。

故事以春夏秋冬四個季節(jié)為基本結構展開，每個季節(jié)對應著一種畫風，色調、筆法和畫法的改變暗示著人物內心狀態(tài)的變化。作者巧妙選擇了*貼合季節(jié)特征的不同畫風，讓人物不可見的內心世界借此外顯，在內外生命狀態(tài)的平行對照中、在圖畫頁和文字頁的穿插交織中創(chuàng)造出詩歌一般流動變幻的節(jié)奏。開篇的秋天，作者用細線勾勒人、物、風景輪廓，畫面清爽；冬天的顏色加深，多了幾分厚重、晦暗和混沌；在春天，許多人物都遭遇了內心的震動時刻，作者以彩鉛加入活力和緊張感；到夏天，各個人物的命運開始發(fā)生決定性的變化，色彩更為鮮明，筆觸更為粗放。四季的輪回中，生命也完成了一次往返流轉、起承轉合。

◎ 折紙藝術家佩德羅薩：以日常為材料，折疊出生活的層次，打磨出不同的質感，讓*平凡的日常也擁有了可以被觀看的線條和形態(tài)。

佩德羅薩選擇呈現的是日常生活，他把握住日常中情感流動的起點和終點，將日常折疊、打磨、造型，呈現出生活的各種線條和形態(tài)。日常中的每個人物都擁有自己的“聲部”，可以沉默，可以娓娓道來，可以激昂吶喊；而剖白內心的文字又為每一個人物的內在提供了充分表達的舞臺。由此，我們不僅是在觀看他們的動作、表情和語言，也是在觀看充滿生機的一顆顆心靈。各種聲音交織、交匯、交替，在不經意間發(fā)生了奇妙的呼應和對話。散落其中的音樂、繪畫、文學作品，以及各種看似枝蔓的細節(jié)，都是人物內在的側寫、自我的延伸，同畫面一起塑造出一種敘事氛圍；同時也像一種連接虛構與真實的橋梁，開辟出抵達情感核心的路徑，讀者借此進入不同質感和密度的故事中。

◎ 復調小說家佩德羅薩：多重視角切換、多線交織，在時空中挪移拼接，編織成一部質感獨特的復調圖像小說，彰顯情感的超越性力量。

這部作品沒有固定的主角和主線劇情，它描繪了不同年齡、處境和生命狀態(tài)的人物，花開數朵，各表一枝。角色交替出場，情境時空遷移，線索回環(huán)交織，編織出細密而有彈性的故事質地。除生活在同一時空的各色人物外，每章開頭都會出現同一個遠古時期的小男孩，他的故事只用圖畫寫就，透過圖畫能充分感受他的喜樂哀愁。他留下的腳印在一次考古大發(fā)掘中被我們發(fā)現，情感和人性在被拉長的時間維度里顯出它的超越性力量，我們仿佛觸摸到人類情感中恒久共通的東西。為了銜接從圖畫頁到文字頁的過渡，佩德羅薩設置了一個攝影師的角色（靈感來源于英國傳奇女攝影師薇薇安•邁爾），每次定格一個人物，先拍下照片，然后進入他們的內心獨白。而她作為觀看的人，*后也成為故事的一部分。整部作品嵌套回環(huán)，超越時間和敘述視角，不斷打破壁壘、建立聯結，讓故事之外的人也進入故事，讓觀看的人也成為被觀看的對象。