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普魯斯特與感性世界 版權(quán)信息
- ISBN：9787567583184
- 條形碼：9787567583184 ; 978-7-5675-8318-4
- 裝幀：精裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
普魯斯特與感性世界 本書特色
“輕與重”文叢，全新閱讀視角下品讀普魯斯特的創(chuàng)作幻想
《普魯斯特與感性世界》是法國當代頗有影響力的文學(xué)批評家和作家讓-皮埃爾.里夏爾研究普魯斯特的重要著作。
讓-皮埃爾·里夏爾的文學(xué)批評的理論基礎(chǔ)是胡塞爾的現(xiàn)象學(xué),強調(diào)對文本的"直觀"和"體驗",著重探討個別現(xiàn)象,而不是普遍的范疇。他還繼承了加斯東.巴什拉的主題批評,從文本的表層"現(xiàn)象"(主題)分析入手,努力尋找文本深層的主題網(wǎng)絡(luò)。讀者(批評家)在文本這個客體中與作者相遇,在感覺和意識世界中進行兩個主體間的互動和交流,由此把握作者的意識或想象世界的結(jié)構(gòu)。
《普魯斯特與感性世界》一書對國內(nèi)的普魯斯特研究具有很大的參考價值。
普魯斯特與感性世界 內(nèi)容簡介
“我們的欲念，像一個單一的和弦，無論多卑微，都包含了構(gòu)成我們生活的基礎(chǔ)音符。”普魯斯特不就是通過這種表述向我們指出閱讀其作品的一種方法嗎？也就是從（寫作／生活）經(jīng)歷的每時每刻之中敏銳、獨特的地方出發(fā)，重新聆聽這段基礎(chǔ)旋律的每個音符。而在文字里，對每個“薄欲”進行描述，從中得出幾個感性或欲力的重要形象，這些形象以其特定的方式將欲望推出水面。
這是一部如布滿神經(jīng)元般敏感而復(fù)雜的作品。通過將符號學(xué)以及精神分析這兩種相近的研究方法與主題批評巧妙結(jié)合，讓-皮埃爾·里夏爾在本書中構(gòu)建了傾入普式欲望的三大主要版塊，試圖重鋪閱讀普魯斯特世界的藍圖：物質(zhì)（或硬稠度之欣快感），意義（或闡釋之物），形式（或感性世界的構(gòu)建之辭以及小說撰寫的筆墨之功）。這項巨大的解析工程，不但毫無冗長贅述之感，還引入一種全新的閱讀視角，猶如在顯微鏡下品讀普魯斯特的創(chuàng)作幻想。
普魯斯特與感性世界 目錄
前言 / 1
**部分 物質(zhì)
I
硬度與稠度 / 3
享用硬度與稠度：食物 / 7
食物拓撲學(xué) / 8
食物：過剩還是匱乏？ / 11
食物：硬還是軟？ / 16
食物：斷開還是連接？ / 31
肉體：同質(zhì)體或多質(zhì)體？ / 37
II
被禁之物 / 41
被禁的肉體 / 46
III
通風 / 52
日照 / 59
柔滑 / 63
絲滑、緞般光滑、濃密的皮毛、苔蘚絨/ 72
漆釉面 / 74
反射 / 80
大理石紋 / 85
微笑 / 90
彩色 / 96
脹滿、圓形 / 104
斑點 / 112
噴發(fā)、濺射 / 116
多枝，多葉 / 121
花 / 127
氣味 / 134
IV
植物志，海洋志 / 138
海：洶涌 / 140
海：誕生 / 144
海：起沫 / 151
V
從稀薄到堅實 / 155
增厚 / 155
結(jié)晶 / 158
凝固 / 161
VI
硬稠與稀薄之間 / 165
模糊 / 165
混合 / 167
易位 / 168
VII
兩種硬稠度 / 173
第二部分 意義
I
意義（的）空間 / 182
II
一個小樂句的誕生 / 188
III
想象動機 / 199
IV
闡釋對象：解剖學(xué) / 212
V
闡釋對象：生理學(xué) / 231
第三部分 形式
I
姿態(tài) / 251
解散 / 252
II
定焦 / 258
III
形式化 / 274
IV
并置 / 279
閃爍 / 283
虹彩 / 285
織構(gòu) / 288
鋪層 / 291
V
覆蓋 / 297
隱喻 / 302
主題化 / 304
寫作 / 308
附錄 墨洛溫王朝之夜 / 313
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普魯斯特與感性世界 節(jié)選
普魯斯特的作品中存在著一種非常強烈和獨特的物質(zhì)欲望，仔細閱讀《追憶似水年華》中幾個關(guān)鍵片段就能發(fā)現(xiàn)這一點。比如，在《在花季少女倩影下》中，仍陷于對吉爾貝特（Gilberte）的苦戀中的馬塞爾獨自在香榭麗舍大街上一座有綠色柵欄的小屋——也就是廁所——門口等待弗朗索瓦絲，還記得這段文字嗎？由于被吉爾貝特的父親斯萬誤會，他惴惴不安地來到這里。而此時一股氣味飄入他的鼻腔，忽然間，一種不可思議的滿足感在他身上蔓延開來：
……清涼的霉味，剛才吉爾貝特轉(zhuǎn)述斯萬的話使我心事重重，這種氣味卻使我頓時輕松起來，并使我心里充滿樂趣，這樂趣跟其他樂趣不同，不是使我們更不穩(wěn)定，無法留住和擁有樂趣，而是恰恰相反，這樂趣堅實穩(wěn)定，能作為我的支柱，而且美妙、安定，富有持久的真實性，尚未得到解釋但卻是很可靠。
如小瑪?shù)氯R娜蛋糕一般強大的神奇效應(yīng)：這股氣味盡管無形，卻內(nèi)涵豐富，又厚又密，耐人尋味。它帶來的舒適感影射了欲望*重要的需求之一。在普魯斯特的作品中，感官的施展被賦予了這種重拾自信的目的，滿足這種慣常、穩(wěn)定、無限的支持的需求；感官的施展是為了進入，亦可以說是回到這片名副其實的初始空間，在這里，生活中所有的疵點、瑣碎、瞬逝、疑慮、無據(jù)都被消除，都被撫平。
對于物體的這種安慰性——我們跟普魯斯特一起將其命名為硬度與稠度（la consistance）——，我們可以通過剖析其他例子來探索它的特征和價值。事實上，它與被感知對象面面相關(guān)，即屋內(nèi)空間里，視覺、觸覺、味覺都在感知。看斯萬，才從嫉妒中解脫出來，憧憬著他與奧黛特（Odette）在一起的生活，他生活中所有微不足道的小事都會“像這盞燈，這橘子水，這把扶手椅［…］沾染上一種極度的甜美和神奇的濃度。”在這段幻想中，對濃稠的美化想象，在此即對溫柔、安全感、忠誠的空想與溫馨之家（燈）、涼爽酷飲（橘子水）以及既支撐又包裹的牢靠性（扶手椅）等主題相結(jié)合，通過聯(lián)想汲取所有這些內(nèi)在互通的物體的甜美，從而獲得直覺，感到某種厚度、生活的變動厚度。
然而，再來看看初訪埃爾斯蒂爾（Elstir）畫室時的場景。在那里，不需要特殊物件——桌子、杯子或者扶手椅——以在其中澆鑄并孕育濃稠的愿望；這種愿望在畫室里被附著于空間的品質(zhì)上，即漫射、輕盈、隱約發(fā)光的品質(zhì)，并且在一陣非常明確具體的位移中透露出來。這屋子帶來的歡樂其實來自一種“陰暗、透明，仿佛是一塊實心物體，但在嵌入陽光的裂縫中卻又潮濕、閃亮，如同一塊大水晶，一個面已經(jīng)雕琢、磨光，會在各個地方像鏡子般發(fā)亮并呈現(xiàn)彩虹色”的氣氛。我們在下文中會評論這種明與暗的手法，以及這塊部分雕琢的、多次激起普式想象力的物體。這間畫室本就充滿了善心和匠心，灑滿了一位父輩般天才的前程愿景。半透明石塊的比喻將一種緊實性完美載入這個幽禁空間，讓我們好好琢磨緊實這個優(yōu)點吧。毫無疑問，這種性感（而不久之后亦是美學(xué)，甚至精神）的本質(zhì)在此正好響應(yīng)了某種原始的欲望。
我們不應(yīng)通過這三個例子就認為這個夢寐以求的品質(zhì)僅與密室、私密空間里的享樂有關(guān)。我們還可以在更廣闊的景觀中探索它。在那里，它常常以積聚，甚至是時間上的累積形式，以及誘人之物反復(fù)出現(xiàn)的形式呈現(xiàn)。因為硬度和稠度在某種意義上也是持久、穩(wěn)固性。例如，某日在巴爾貝克（Balbec）附近道路乘馬車漫游的馬塞爾預(yù)想自己以后在其他道路上散步，誠然是完全不同的經(jīng)歷，但卻飽有同當下之樂本質(zhì)相似的印象：
我現(xiàn)在是在另一個地方，在一條相似的道路上，產(chǎn)生了這種印象，沉浸在所有這些次要感覺之中，感到呼吸自由，好奇、懶散，有欲望和快活，我在那些傍晚都會有同樣的感覺，并排斥其他一切感覺，跟這種印象聯(lián)系在一起之后，前面那些印象就會加深，就會像一種特殊的樂趣那樣濃厚穩(wěn)定……
乘客的意識從而“立刻倚靠”在這種濃厚感上。這次能讓它倚靠的是生活中變化莫測的偶然性之外的東西，是時間在點滴中刻下的深邃層理；并且，通過時間的深層積累，安全感，即一種“特殊的樂趣”、強大的力比多固戀逐漸形成，并得到認可。
這種如此重要的結(jié)實性，我們*終可以脫離其支配物想象它，直至在表示它的文字中幻想它。因此就要提到名詞帕爾瑪（Parme）這個著名的例子：“稠密而又過于溫柔”的名詞，普魯斯特寫道，另有“它的名稱光滑，呈淡紫色，而且溫馨”，帶著“密不透風的濃重音節(jié)”，就像——這便是本體隱喻——吸收了成千紫羅蘭花的香精的“一整塊脂肪質(zhì)”。在此須忽略所有無意識的、與這個名字所蘊含的力比多魔力相關(guān)的聯(lián)想（帕爾瑪，與père［父親］或者mère［母親］如此接近），從而使它僅僅保留能促成旅居途中有意識主題化的要素。這個語音能指本身所具備的厚重感（短促、小口元音、輔音爆破）包含了普魯斯特賦予帕爾瑪這個名詞的所有所指（意大利小城悶熱的空氣，司湯達的樂趣，紫羅蘭花那揮之不去的芬芳），像是要將它們層層相疊、濃縮在這厚重感中。世物和語言便是如此相連并存，幾乎可以說是為達到同一享樂的厚度而互相滲透、互相充滿。這種雙重滿足體現(xiàn)了語言意指的（超負荷的）筆調(diào)以及欲望的（被填滿的）空間。
普魯斯特與感性世界 作者簡介
讓-皮埃爾·里夏爾（1922—），法國著名批評家，曾長期執(zhí)教于法國、英國、西班牙等多國高等學(xué)府，法國“新批評”運動中想象理論派的代表，受現(xiàn)象學(xué)與精神分析學(xué)等研究方法影響，主張從感覺與幻想出發(fā)，通過主題批評展現(xiàn)作家創(chuàng)作中的想象世界。主要著有《文學(xué)與感覺》、《馬拉美的想象世界》、《夏多布里昂的景觀》、《詩歌與深度》、《現(xiàn)代詩歌十一談》等。
譯者簡介：
張帆，浙江杭州人，畢業(yè)于法國斯特拉斯堡大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)。法語文學(xué)碩士，目前在浙江工商大學(xué)外國語學(xué)院法語系任教。主要從事法國文學(xué)研究以及法語筆譯、口譯工作，多次獲法國政府獎學(xué)金參加教學(xué)培訓(xùn)，并被歐盟委員會選拔赴比利時參加中歐口譯培訓(xùn)項目。主要譯著有《做中學(xué)?問不倒：地球》、《探索發(fā)現(xiàn)：鳥類》、《品味之戰(zhàn)》（合譯）、《塞勒斯坦·弗雷內(nèi)——我們時代的教育家》等。
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