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新時期女性導演電影研究 版權信息
- ISBN：9787569048001
- 條形碼：9787569048001 ; 978-7-5690-4800-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
新時期女性導演電影研究 內容簡介
本書為學術專著，對20世紀女性導演的電影進行了研究。20世紀80年代是中國現代化進程中一段很好重要的時期，而目前對于80年以來中國電影的研究鮮有創新性的成果。女性電影人作為被忽略的群體，更鮮有對其進行的系統性研究。本書以女性電影人創作的有關女性的電影（如《沙鷗》《紅衣少女》《女兒樓》）為切入點來探討80年代電影美學的現代性。本書將女性電影導演的創作置于改革開放以來中國經濟發展和社會轉型、文化反思和電影振興的語境之中，以文本細讀為基本研究方法，結合文化批評和女性主義批評理論，分析女性導演的性別（無）意識如何在其敘事藝術中體現，同時也探討其美學趣味如何與國族話語相聯系。本書既關照了個體的主體性表達，同時也考察個體、集體與宏大話語體系的互動關系。
新時期女性導演電影研究 目錄
緒論
**節 研究重點
第二節 研究背景與研究問題
第三節 女性主義電影理論
第四節 章節概述
**章 新時期新突破
**節 女性主義與中國電影
第二節 20世紀80年代的電影風格
第三節 中國女性導演與女性電影
第四節 電影的性別話語
第二章 從國族話語到個體敘事
**節 《沙鷗》：女性意識與愛國主義的敘事整合
第二節 《青春祭》：心靈之旅的自述
第三章 青春片中的少女主體
**節 《紅衣少女》：新時代少女的初長成
第二節 《失蹤的女中學生》：愛的初體驗
第四章 戰爭片中的女性欲望
**節 《女兒樓》：自我放逐
第二節 《馬蹄聲碎》：失落的女性記憶
第五章 現實主義的回聲：困境與突圍
**節 《人·鬼·情》：跨性別表演的困境
第二節 《女人的故事》：希望之旅
結語
參考文獻
附錄 20世紀50-90年代相關電影目錄
**節 研究重點
第二節 研究背景與研究問題
第三節 女性主義電影理論
第四節 章節概述
**章 新時期新突破
**節 女性主義與中國電影
第二節 20世紀80年代的電影風格
第三節 中國女性導演與女性電影
第四節 電影的性別話語
第二章 從國族話語到個體敘事
**節 《沙鷗》：女性意識與愛國主義的敘事整合
第二節 《青春祭》：心靈之旅的自述
第三章 青春片中的少女主體
**節 《紅衣少女》：新時代少女的初長成
第二節 《失蹤的女中學生》：愛的初體驗
第四章 戰爭片中的女性欲望
**節 《女兒樓》：自我放逐
第二節 《馬蹄聲碎》：失落的女性記憶
第五章 現實主義的回聲：困境與突圍
**節 《人·鬼·情》：跨性別表演的困境
第二節 《女人的故事》：希望之旅
結語
參考文獻
附錄 20世紀50-90年代相關電影目錄
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新時期女性導演電影研究 節選
《新時期女性導演電影研究》： 1.張暖忻的電影作者風格 《沙鷗》所采用的紀實風格與故事片敘事的結合，使其有別于其他在20世紀80年代早期占據主流的，仍然側重于情節沖突的電影。 電影的特性決定了其很難做到像小說一樣使用**人稱視點鏡頭呈現影像，但《沙鷗》緊緊圍繞女主人公心理變化過程的敘事方式創造出了類似**人稱主觀視點的效果。女性畫外音的使用雖然非常節制（只在電影開頭和結尾出現），但電影的敘事因此構成了一條完整的軌跡。女性畫外音**次出現在影片開頭一群女排運動員在球場訓練的場景中。畫外音講述了這些運動員正在為她們企望多時的即將到來的1977年亞運會女排比賽做準備。觀眾隨后便得知女性畫外音的講述來自女主人公沙鷗。畫外音“我不知道需要付出的犧牲是那樣大、代價是那樣高”表明了影片是以追溯性的視角來展開故事的。結尾部分，當坐在輪椅上的沙鷗見證中國女排勝利的場面時，畫外音表達了她為國家體育事業甘愿奉獻一切的決心。《沙鷗》是具有轉折性意義的電影創作實踐，它將社會主義現實主義電影的特色和新的電影語言結合在一起的嘗試體現了20世紀80年代初期第四代導演承上啟下的意義。 大量使用的長鏡頭和特寫是影片*鮮明的風格標記。電影開篇的長鏡頭段落長達兩分鐘，以正面機位的全身拍攝方式展示了迎著攝像機走來的一群女排運動員。她們身著紅色訓練服，輕松的步伐和臉上的笑容散發著青春的光彩。整個段落以鏡頭的不動來反襯畫面中人物的動感，凸顯出蓬勃的朝氣。鏡頭再通過搖攝的方式將觀眾的視線引入她們*后進入的空間——室內體育館。這個片頭對于女性作為一個集體的呈現方式使人想到1951年的電影《姐姐妹妹站起來》（陳西禾）——該片以同樣的方式展現了女性并肩而行的場景，攝影機從人物背面拍攝，固定機位中的鏡頭顯示她們漸行漸遠的身影。雖然這兩部電影的主題并沒有直接的聯系，女性角色的身份也有很大差異，但這兩個展示迎面而來和遠去的固定機位鏡頭的對照段落都意味著女性作為時代變遷中的主體的來臨。如果說《姐姐妹妹站起來》中姐妹們的背影預示了女性遠離舊社會的桎梏和迫害，《沙鷗》中女運動員迎面而來的鏡頭則宣告了新時代的到來。通過將《姐姐妹妹站起來》與《沙鷗》中相似的鏡頭段落進行對比，可以看出《沙鷗》所體現的80年代初期中國電影的兩個特點：**，張暖忻對新的電影語言的運用并沒有宣告與社會主義電影現實主義傳統的決裂；第二，如果說《姐姐妹妹站起來》作為早期的社會主義現實主義電影凸顯了黨在拯救女性中所扮演的決定性角色，那么《沙鷗》這部電影更強調女性作為具有主體意識的個體如何通過行動來實現自我價值。這種自我價值的定義來自激蕩在新一代青年心中的愛國熱忱。 在《沙鷗》中，不管是在體育場還是在日常生活場景中，運動員的“行走”這一動作在頻繁使用的長鏡頭中反復出現。攝影機以多角度的觀察式運鏡方式來表現女性的身體姿態，制造了一種體育紀錄片的效果。電影開場不久后的室內體育場片段就與紀錄片頗為相似。隨著鏡頭搖向室內，觀眾的目光被引至女排運動員的訓練場面。同時，在日常生活的場景中攝影機時常是一種跟隨性的運鏡模式，制造出類似手持攝像機的運動效果。當沙鷗試圖去搶被一位同事攥在手里的男友給自己的信時，鏡頭跟隨她的腳步移動，直到她搶到信并拆開閱讀。這種使用長鏡頭表現人物若干連貫動作的方式在之前的中國電影中是非常少見的。比如，在《女籃五號》中，對籃球隊隊員的動作呈現是通過鏡頭的組接完成的。當籃球隊教練在點名檢查隊伍出勤時，鏡頭在教練喊出隊員名字之前就已經將觀眾的目光引向她，在訓練場景中也是固定機位鏡頭的銜接。 作為體育題材的電影，《女籃五號》和《沙鷗》都大膽展示了女性的身體之美，尤其是她們身著運動短褲露出的腿。在很多社會主義現實主義電影中，女性身體往往是以一種去性別化的方式來呈現，使其不再成為欲望投射的對象。例如，戴錦華以《青春之歌》（陳懷皚、崔嵬，1959）為例，談到了在這類電影中關于女性的敘事具有“放逐性別——身體的和欲望的敘述和語言”的特點；“放逐欲念與‘身體’，不僅是為了成就一份克己與禁欲的表達，同時是為了放逐愛情、愛情話語可能具有的顛覆性和個人性”。欲望的懸置成為“投身革命事業的驅動”。而欲望化的身體在80年代銀幕中的復現既是對以往電影中所表現的去性別化的反撥，也是新時期文化中主體性表達的一種方式。此外，體育電影作為一種特定題材的電影類型，對身體和動作的呈現具有“天然的合法性”。20世紀50年代與80年代體育電影相似的地方在于，女性身體是國族精神的修辭——健美的身體隱喻的是一個強大的、富有生機的國家。 ……
新時期女性導演電影研究 作者簡介
胡瀝丹，博士畢業于英國愛丁堡大學，現任四川大學外國語學院英文系講師，碩士生導師，四川大學中國語言文學專業在站博士后。主要研究領域和學術興趣為電影、英美文學、性別學等。
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