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創(chuàng)意寫作書系暢銷書寫作技巧/創(chuàng)意寫作書系 版權(quán)信息
- ISBN：9787300166858
- 條形碼：9787300166858 ; 978-7-300-16685-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
創(chuàng)意寫作書系暢銷書寫作技巧/創(chuàng)意寫作書系 本書特色
★該書告訴兼職作家：“天才是教不出來的，但職業(yè)作家的實用寫作技巧是可以教會的。正確以及充滿想象力地運用這些技巧，能夠縮短初學(xué)寫作者長達數(shù)年的探索過程。”天啊……這些建議真是實用、透徹并易于掌握。 ——《讀者文摘》 ★這是一本指導(dǎo)性很強的圖書，涵蓋了寫作過程與實用技巧，而這些對于創(chuàng)作暢銷的虛構(gòu)作品都是必要的——如何進行情感溝通，如何構(gòu)建沖突，如何發(fā)展人物，以及關(guān)于寫作技巧的其他方面。 ——《作家雜志》
創(chuàng)意寫作書系暢銷書寫作技巧/創(chuàng)意寫作書系 內(nèi)容簡介
對于想要寫出和賣掉小說的作家們來說，本書是一本切實可行的寫作指導(dǎo)。它為讀者提供了相關(guān)的背景知識、透徹的寫作建議以及必要的寫作程序。由此，在寫作中，作家們可以學(xué)習(xí)如何把素材化作動作、把動作化作場景、再把場景化作故事；學(xué)習(xí)如何發(fā)展人物，如何修改加工，很終如何把作品賣掉。本書可說是一條把退稿信變成支票簿的路徑所在。
創(chuàng)意寫作書系暢銷書寫作技巧/創(chuàng)意寫作書系 目錄
第1章 小說和你
現(xiàn)實與作家
尋找不傳之秘
這學(xué)起來很困難嗎？
情緒和作家
規(guī)則的麻煩
犯錯誤的權(quán)利
客觀性的陷阱
作為創(chuàng)造性活動的寫作
第2章 你寫下的文字
如何選擇正確的文字
讓作品生動
事關(guān)意義
第3章 關(guān)于感覺的簡單事實
如何分辨好與壞
焦點人物：讀者的羅盤
故事世界
故事等于變化
等于原因和結(jié)果
等于刺激和反應(yīng)
情感模式
動機刺激
人物反應(yīng)
比例的問題
寫作刺激-反應(yīng)單元
第4章 沖突及如何制造沖突
場景的框架
后續(xù)的框架
寫作場景
寫作后續(xù)
整合場景和后續(xù)
第5章 小說策略
讀者為什么閱讀
故事滿足感的來源
第6章 開頭、中間和結(jié)尾
如何組織出場陣容
故事如何進行
如何處理中間段落
如何制造高潮
如何解決故事問題
第7章 故事中的人物
人物如何產(chǎn)生
如何賦予人物生命
如何賦予人物方向
如何讓人物吸引讀者
如何讓人物適合他扮演的角色
第8章 準備、計劃和創(chuàng)作
成為作家
好的和壞的素材
準備寫作一個故事
周密的計劃
創(chuàng)作組織
第9章 推銷你的故事
第10章 你和小說
附錄 延伸閱讀
現(xiàn)實與作家
尋找不傳之秘
這學(xué)起來很困難嗎？
情緒和作家
規(guī)則的麻煩
犯錯誤的權(quán)利
客觀性的陷阱
作為創(chuàng)造性活動的寫作
第2章 你寫下的文字
如何選擇正確的文字
讓作品生動
事關(guān)意義
第3章 關(guān)于感覺的簡單事實
如何分辨好與壞
焦點人物：讀者的羅盤
故事世界
故事等于變化
等于原因和結(jié)果
等于刺激和反應(yīng)
情感模式
動機刺激
人物反應(yīng)
比例的問題
寫作刺激-反應(yīng)單元
第4章 沖突及如何制造沖突
場景的框架
后續(xù)的框架
寫作場景
寫作后續(xù)
整合場景和后續(xù)
第5章 小說策略
讀者為什么閱讀
故事滿足感的來源
第6章 開頭、中間和結(jié)尾
如何組織出場陣容
故事如何進行
如何處理中間段落
如何制造高潮
如何解決故事問題
第7章 故事中的人物
人物如何產(chǎn)生
如何賦予人物生命
如何賦予人物方向
如何讓人物吸引讀者
如何讓人物適合他扮演的角色
第8章 準備、計劃和創(chuàng)作
成為作家
好的和壞的素材
準備寫作一個故事
周密的計劃
創(chuàng)作組織
第9章 推銷你的故事
第10章 你和小說
附錄 延伸閱讀
展開全部
創(chuàng)意寫作書系暢銷書寫作技巧/創(chuàng)意寫作書系 節(jié)選
《暢銷書寫作技巧（創(chuàng)意寫作書系）》：所以以教育者為首，整個社會縱身投入了集體的事實崇拜。當(dāng)你贊美一件東西時，通常要以犧牲另一件東西為代價。在這里，“另一件東西”就是感覺。感覺是你所能掌握的事實的對立面。你無法描述感覺，*多能說它是某種內(nèi)在的驅(qū)動力量，就像驅(qū)動發(fā)動機的電力。感覺是看不見摸不著的，不能聽、不能聞，也不能品嘗。它只有通過公開的行為向外部世界表現(xiàn)自己——通過反應(yīng)。如何以客觀標準衡量它的強度仍然是一個問題，遠沒有得到令人滿意的解決。好像這樣還嫌不夠似的，感覺因人而異，因時而異，它們是千變?nèi)f化的——經(jīng)常完全無法預(yù)期，變幻莫測。感覺是一種拒絕按照井然有序的方式采取行動的元素，面對感覺的這種不可預(yù)測性，教育者的反應(yīng)是不同程度的不確定、懷疑和憤怒。所有人都有感覺，但是只有正確的人才懂得如何接納感覺。這是身為人的悲哀：教育者采取了顯而易見的行動，教導(dǎo)一代又一代的兒童去依賴事實。這樣做導(dǎo)致的必然結(jié)果是：懷疑一切感覺。結(jié)果：一個訓(xùn)練有素的群體，每次發(fā)現(xiàn)是情緒推動了某種行為時都會感到內(nèi)疚。當(dāng)一個適應(yīng)了這種思維模式的人想要嘗試創(chuàng)作，他會怎樣做？不用說，他把這當(dāng)成一個需要調(diào)查的問題。也就是說，他尋找別人已經(jīng)寫過的故事……研究它們……努力挖掘出它們的共同點。通過調(diào)研，他總結(jié)出規(guī)則。然后，他嘗試在遵守這些規(guī)則的前提下創(chuàng)作自己的故事。因此對他來說，故事就是一次技巧的練習(xí)，一種雕蟲小技，一種堆砌文字的拼圖游戲。只看成品不看過程，把結(jié)果看得比推動故事前進的動力還重要，很可能的結(jié)果是他寫出的東西死氣沉沉。盡管他可能擁有寫作的技能，但是在本質(zhì)上他是一個思考者、一個邏輯學(xué)家，他對自己的故事從來沒有感覺。即使有，他也會把這種想法拋到九霄云外，因為他對感覺毫無信心，他害怕相信它。無論如何，這種扭曲的態(tài)度都是危險的，但是如果你的工作只是鋸木頭、縫衣服或者把預(yù)先稱量好的化學(xué)品混合起來，那么你仍然可以圓滿完成任務(wù)。不過對于一個創(chuàng)作者，這種思維模式意味著徹頭徹尾的災(zāi)難。為什么？因為如果一個創(chuàng)作者假定過去的先例能為他提供確定性和成功的保障，那么他注定會失敗。這樣的確定性不存在，也不可能存在——寫作中沒有，生活中也沒有。無論對明天的計劃和準備多么周詳，我們都有可能在今晚死于一場突如其來的強烈寒流，像著名的西伯利亞猛犸象一樣凍得硬邦邦的。這些巨獸就像一座座龐大的肉山，被冷凍了好幾個世紀。當(dāng)死亡猝不及防地突然降臨時，它們的嘴里還嚼著草。順便提一句，科學(xué)家和客觀主義者還沒有弄清楚那天究竟發(fā)生了什么事。據(jù)我們所知，生命中唯一真正確定的事就是死亡——至少我們稱其為死亡。作為作家，面對這個世界，你必須接受世界和你自身固有的局限。事實是你理所當(dāng)然應(yīng)該接受的，但是不要崇拜事實，因為你的安全、你的確定性都存在于你自身，在你的感覺之中。實際上，是感覺推動著你前進。當(dāng)你沉浸在故事中時，你面向的是未來，而不是過去。你所講述的故事激蕩著你的心懷，你把這種興奮用文字表達出來。新的可能性、新的關(guān)系隨處可見。“如果……”是你的口號，你很少會想到規(guī)則。這里所說的仍然是，作家應(yīng)該更多地是主觀而非客觀的，作家的內(nèi)心世界比外部世界更重要，只不過換了一種表達方式。作家憑直覺知道，在脫離故事的情況下，“情節(jié)”、“人物”、“場景”以及寫作這門技藝中其他一切可以分解的元素都只是分解的，也就是沒有生命的，跟實驗室里解剖的標本一樣。因為大部分讀者閱讀是為了感覺，而不是分析，他們熱愛以主觀主義為導(dǎo)向的作家的作品。出于同樣的理由，他們忽略沒有創(chuàng)造性的分析家的小說。……
創(chuàng)意寫作書系暢銷書寫作技巧/創(chuàng)意寫作書系 作者簡介
德懷特·V.斯溫（Dwight V.Swamn），雜志和電影作品超過百萬字，包括虛構(gòu)和非虛構(gòu)作品。長期在俄克拉何馬大學(xué)擔(dān)任職業(yè)寫作教練。
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