概 述……………………………………………………………………… ００１ **章 草原文明與農耕文明的中介：絲綢之路 …………………… ００８ **節 聚焦點：絲綢之路文化空間的早期記載 …………………… ００９ 第二節 道路與路線 ………………………………………………… ０１６ 第三節 多樣性 ……………………………………………………… ０１８ 第四節 活躍性 ……………………………………………………… ０１９ 第五節 混合關系 …………………………………………………… ０２１ 第六節 沙與絲綢 …………………………………………………… ０２２ 第七節 時間中的路 ………………………………………………… ０２３ 第二章 絲綢之路音樂 ………………………………………………… ０２７ **節 音樂文化 …………………………………………………… ０３０ 第二節 層次：歷史性與時間 ………………………………………… ０３５ 第三節 梵音 ………………………………………………………… ０４１ 第四節 琴弓 ………………………………………………………… ０４６ 第五節 必要的復雜思考 …………………………………………… ０４９ 第六節 風格混合的樂器：大提琴、笙、手鼓及琵琶 ………………… ０５１ 第七節 有關琵琶的詩歌及敘事文學 ……………………………… ０５８ 第八節 禮樂與夷樂 ………………………………………………… ０６０ 第九節 琵琶的起源及演變發展：樂器學研究 ……………………… ０６２ 第十節 二胡 ………………………………………………………… ０６５ 第三章 舊氣象，新氣象 ……………………………………………… ０７０ **節 舊氣象與新氣象 …………………………………………… ０７１ 第二節 新氣象和古道 ……………………………………………… ０７６ 第三節 反響 ………………………………………………………… ０７８ 第四章 絲綢之路音樂在當代中國的意義 …………………………… ０８０ **節 “陌路相逢” ………………………………………………… ０８０ 第二節 西域之旅 …………………………………………………… ０８１ 第三節 陌生的事物 ………………………………………………… ０８３ 第四節 中國音樂與“西方” ………………………………………… ０８６ 第五節 追本溯源：幾點方法論的思考 ……………………………… ０８９ 第六節 “光暈”與二胡的吟唱 ……………………………………… ０９５ 第五章 西域及其他 …………………………………………………… ０９９ **節 貴霜帝國 …………………………………………………… １０４ 第二節 阿伊爾塔姆的石雕飾帶：考古史與音樂史的文物發現 …… １１０ 第三節 雙簧管、魯特琴與豎琴：阿伊爾塔姆石雕飾帶上的各種樂器 … １２２ 第四節 音色與技術問題 …………………………………………… １２８ 第六章 絲綢之路音樂與唐代宮廷音樂文化 ………………………… １３０ **節 接觸地帶：唐代音樂與感知文化空間的新方式 …………… １３４ 第二節 雜糅性：唐代音樂與絲綢之路文化空間的音樂傳統 ……… １３６ 第三節 唐三彩駱駝載樂俑 ………………………………………… １４１ 第四節 唐代音樂掠影 ……………………………………………… １４５ 第五節 七部樂、九部樂及十部樂 …………………………………… １５１ 第六節 唐代樂隊組合及使用的樂器 ……………………………… １５３ 第七節 龜茲 ………………………………………………………… １５６ 第八節 音樂的危險地位 …………………………………………… １５８ 第九節 記譜 ………………………………………………………… １５９ 參考文獻…………………………………………………………………… １６１ 發現的旅游者（代跋） ………………………………………………… １６８