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互為與互動的鏡像-中國電視真人秀研究 版權信息
- ISBN：9787519013721
- 條形碼：9787519013721 ; 978-7-5190-1372-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
互為與互動的鏡像-中國電視真人秀研究 內容簡介
時下，中國電視熒屏上大量涌現的“真人秀熱”如火如荼。這些真人秀節目不僅深刻改變了電視行業生態和電視節目生產邏輯，而且構建起獨特的鏡像空間以及受眾審美體驗。這種由節目形態引發電視產業鏈革命的真人秀節目現象，引起了業內的高度關注。如何從經驗性觀察中梳理出一個明晰的邏輯線條，闡釋這一現象背后獨特的審美建構機制與運行規律，形成對電視真人秀節目的審美觀照和理性思考，值得我們探索與研究。 《互為與互動的鏡像：中國電視真人秀研究》以拉康的鏡像理論為元理論，從電視真人秀的“鏡像空間”這一核心視閾出發，從建構審美空間的相關變量賦值入手，通過對電視真人秀節目的傳播形態、審美心理建構與社會功用等多維度考察，通過現實生活中人與人的關系，以及人與物的關系在電視真人秀節目中的鏡像映射，探討電視真人秀節目生產機制表征下的深層審美建構機制，為研究電視真人秀節目現象背后的動因與運行規律提供一種參照與反思。 《互為與互動的鏡像：中國電視真人秀研究》以中國電視真人秀節目與觀眾之間互為與互動的鏡像關系為思考起點，引出一系列前后關聯的“問題單”：不同的真人秀節目會帶給觀眾怎樣不同的情感反應？他們的反應是由什么引發的？為什么有些真人秀節目會被觀眾迅速接受，有些卻悄無聲息？觀眾對真人秀節目的興趣是主動出現還是被動引發？真人秀的節目形態會帶給觀眾怎樣的思維模式？全民追逐真人秀的狂熱中，觀眾的行為和思想如何被影響？這一系列問題的追問都是具有現實意義與學術價值雙重觀照的。
互為與互動的鏡像-中國電視真人秀研究 目錄
導言
**章 問題的提出
**節 研究對象與范圍
一、研究對象說明
二、研究范圍
第二節 研究方法與研究框架
一、研究方法
二、研究框架
第三節 文獻回顧
一、相關概念界定與梳理
二、相關理論工具的梳理與闡釋
第二章 中國電視真人秀的鏡像空間
**節 真人秀是生活的映象
一、真人秀的元素與真實世界一致
二、真人秀的情感與真實生活融合
第二節 真人秀是生活的鏡像
一、剖析社會熱點
二、建立公共道德
第三節 真人秀映射“鏡像自我”
一、情境化空間展現人物面孔
二、失控體驗中明確內心選擇
三、沉浸化敘事促使情緒升級
第三章 鏡像空間中的內容建構
**節 中國電視真人秀的動態敘事結構
一、恒量與變量對立統一
二、恒量決定內容三元素
三、動態敘事結構的建立
第二節 中國電視真人秀的角色與功能
一、角色界定
二、角色功能
第三節 中國電視真人秀的規則與任務
一、設計的原則
二、核心的機制
第四節 中國電視真人秀的時空與情境
一、自然環境時空
二、節目場景時空
第四章 鏡像空間的審美建構
**節 中國電視真人秀節目的情感需求
一、觀眾舒緩壓力的“減壓閥”
二、觀眾溝通和情感表達的“共鳴箱”
三、觀眾傳播個人意見的“放大器”
第二節 中國電視真人秀節目的鏡像互動
一、情感體驗
二、自我觀照
三、鏡像思維
第三節 中國電視真人秀節目的審美貫通
一、審美的符號
二、符號的泛化
三、意義的貫通
結語
參考文獻
附錄
致謝
**章 問題的提出
**節 研究對象與范圍
一、研究對象說明
二、研究范圍
第二節 研究方法與研究框架
一、研究方法
二、研究框架
第三節 文獻回顧
一、相關概念界定與梳理
二、相關理論工具的梳理與闡釋
第二章 中國電視真人秀的鏡像空間
**節 真人秀是生活的映象
一、真人秀的元素與真實世界一致
二、真人秀的情感與真實生活融合
第二節 真人秀是生活的鏡像
一、剖析社會熱點
二、建立公共道德
第三節 真人秀映射“鏡像自我”
一、情境化空間展現人物面孔
二、失控體驗中明確內心選擇
三、沉浸化敘事促使情緒升級
第三章 鏡像空間中的內容建構
**節 中國電視真人秀的動態敘事結構
一、恒量與變量對立統一
二、恒量決定內容三元素
三、動態敘事結構的建立
第二節 中國電視真人秀的角色與功能
一、角色界定
二、角色功能
第三節 中國電視真人秀的規則與任務
一、設計的原則
二、核心的機制
第四節 中國電視真人秀的時空與情境
一、自然環境時空
二、節目場景時空
第四章 鏡像空間的審美建構
**節 中國電視真人秀節目的情感需求
一、觀眾舒緩壓力的“減壓閥”
二、觀眾溝通和情感表達的“共鳴箱”
三、觀眾傳播個人意見的“放大器”
第二節 中國電視真人秀節目的鏡像互動
一、情感體驗
二、自我觀照
三、鏡像思維
第三節 中國電視真人秀節目的審美貫通
一、審美的符號
二、符號的泛化
三、意義的貫通
結語
參考文獻
附錄
致謝
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互為與互動的鏡像-中國電視真人秀研究 節選
《互為與互動的鏡像：中國電視真人秀研究》： 一、情境化空間展現人物面孔 電視真人秀節目中的拍攝環境是一個場，一個與現實生活相似卻不同的場域，這個正是電視真人秀節目獨特的“情境化”空間。電視真人秀節目用游戲規則和虛擬時空打造出一個虛幻的人造場景，它并不真正地存在于現實生活中，它更具戲劇性、更富想象力，它可以是一個燈光璀璨的夢幻舞臺，也可以是一個極端的生存環境，它的外在表現似乎并不真實，而它刻意追求的，正是現實中的人的情感的真實、人物表達的真實。 電視真人秀節目人為營造的“情境化”空間，拍攝時常常將人物放置在與生活中大相徑庭的環境中，設置問題和行動規則，由攝像機記錄人物直接的自然反映。這里即有非常態的、角色陌生的自然環境，比如《爸爸去哪兒》中，將錦衣玉食、精致生活的明星父子放置在生活環境簡陋的荒野陋室中，并盡量減少生活的方便性，限制生活條件，觀察明星父子如何在陌生的環境中調整狀態，對比他們的處理方式、情緒變化。《奔跑吧，兄弟》中，每一場游戲場景的選擇都煞費苦心，明星們在首爾的菜市場，由于語言不通不得不手舞足蹈，與商販老師比畫講價。《花兒與少年》中，平日被助理簇擁照顧的明星們獨立相處，在連續不斷的拍攝中，年逾不惑的許晴失去照顧，顯得與大家格格不入，情緒幾欲失控。《極限挑戰》中，當王迅登上“蜘蛛人”的吊籃，在空中懸掛數小時一遍遍擦拭樓體外玻璃墻面，忍受饑餓和挑剔時，他的抗壓力被逼到了頂點。當張藝興數次被孫紅雷戲弄，箱子重復被盜時，他表現出的無措和失望的情感張力比表演更加有力量。 真人秀中的“情境化”空間之所以能夠背離生活的常態，甚至刻意尋求人物生活中的“陌生化處理”狀態，正是為了襯托節目中的人物而孔，真人秀節目中的角色就是情境化場景中的生活典型。在《極限挑戰》中，參與的明星在節目的拍攝中逐漸被大眾標簽化，黃磊成了“神算子”，孫紅雷自稱“顏王”，張藝興很“呆萌”，黃渤被稱為“國民壞叔叔”，王迅被公認為“摳門”。正是在典型情境中的行為、選擇，被激發出來的真實情感、展現出來的真實性格，使這些人物的形象深入人心，并給了真人秀節目吸引觀眾持續關注的原動力。 從電視觀眾的角度來觀察，角色作為現實世界中的一個個體，是復雜的、不確定的、模糊而多義的，這一復雜性與觀眾的觀看心理直接相關，也與觀眾對于角色的讀解相關聯。觀眾如何解讀一個角色，勢必是在映射著觀眾“自我”的概念。在觀看節目的過程中，觀眾運用想象、聯想、分析、判斷等一系列心理過程來解讀角色，嘗試著“讀懂”（常常是“誤讀”）角色，這一心理驅使或日這一“誤讀”的過程，恰是角色自身心理活動的發生與發展的過程。 二、失控體驗中明確內心選擇 A.C.普希金曾經把戲劇作家的要求歸結為一句話：“在假定情境中熱情的真實和情感的逼真。”K.C.斯坦尼斯拉夫斯基則把它看作是對演員表演考查的標準。只是對于演員來說，情境是劇本中已經規定的，無法更改的，因此，斯坦尼斯拉夫斯基將它稱作“規定情境”：“我補充一句，我們的智慧所要求戲劇演員的，也完完全全是這個東西，所不同的是，對作家算作假定情境的，對于我們演員說來卻已經是現成的——規定的情境了。讓演員的注意力都轉到‘規定情境’上面去吧。真實地生活于這些情境之中，‘熱情的真實’就會自然而然地在你們心里產生。”①而且，他認為演員所處的表演環境，塑造角度的“規定情境”是一個內容更加寬泛的概念。“這是劇本的情節，劇本的事實、事件和時代，劇情發生的時間和地點，生活環境，我們演員和導演對劇本的理解，自己對它所做的補充，動作設計，演出，美術設計的布景和服裝，道具，照明，音響及其他在創作時演員要注意到的一切。”②這里所提到的幾乎是演員表演時需要顧及的所有要素。在表演中，演員必須充分了解“規定情境”，并根據自己的生活體味來消化吸收，*終生成系統的動作和有意味的行動，向觀眾展現出“典型環境中的典型性格”。這里提出的“規定情境”，就是要求演員將自己融人扮演的角色中，在表演中對情境要求的人物角色進行體驗和表現。 ……
互為與互動的鏡像-中國電視真人秀研究 作者簡介
張貞貞，女，1980年4月出生；中國傳媒大學2012級廣播電視藝術美學博士，師從仲呈祥先生；北京財貿職業學院副教授，電腦藝術設計專業教研室主任。2002-2008年，曾在中央電視臺《勞動就業》欄目、《人物》欄目擔任記者、編導，2013年入選“北京市青年英才”。攻讀博士期間，參與了幾檔大型真人秀節目的策劃與制作，并把真人秀節目的美學作為自己的主要研究領域，近年發表的一些文章為階段性研究成果。其中，在北大核心期刊《中國記者》《新聞戰線》《中國電視》共發表文章4篇：《電視綜藝節目成功的關鍵是什么》《芻議電視真人秀節目三元素之關系》《真人秀：虛擬情境真實記錄》《藝術驅動革新，科技激發靈感——淺析高清技術引發的審美變革》。
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