001 數(shù)像時(shí)代藝術(shù)何為003 數(shù)像時(shí)代藝術(shù)何為——我對(duì)“圖像轉(zhuǎn)型”的反思008 拒絕操控——關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的公眾性016 歷史被遮蔽的時(shí)候019 無恥的浪漫——中國(guó)藝術(shù)之怪現(xiàn)狀023 紅腫之處的言說——當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)之怪現(xiàn)狀027 誰來領(lǐng)養(yǎng)文人精神030 現(xiàn)實(shí)性與真實(shí)性034 街頭藝術(shù)、歐美之爭(zhēng)與當(dāng)代中國(guó)037 何謂藝術(shù)之物——讀Thomas E·Wartenberg（沃特伯格） 《什么是藝術(shù)》041 間指的作用——重讀科蘇斯 《一把和三把椅子》043 否定的意義——重讀馬格利特《煙斗系列》047 當(dāng)下藝術(shù)教育的難題050 對(duì)中國(guó)藝術(shù)教育，我們還有作為嗎？063 當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)造性何在065 當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)造性何在068 傳統(tǒng)不能成為操控人心的文化權(quán)力071 當(dāng)代繪畫的觀念性問題085 繪畫在今天能做什么090 寫實(shí)繪畫還能干嗎093 沒有個(gè)體性哪來公共性——向雕塑批評(píng)提問097 雕塑創(chuàng)作與知識(shí)產(chǎn)權(quán)問題100 當(dāng)代文化與西南雕塑創(chuàng)作103 地球上沒有世界公民——西南當(dāng)代藝術(shù)述論114 從中國(guó)經(jīng)驗(yàn)開始——西南當(dāng)代藝術(shù)的深度追求120 川渝當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)考察報(bào)告126 求證真實(shí)是歷史闡釋的基本追求——關(guān)于1989—1998 川美油畫創(chuàng)作135 為什么是威尼斯137 為什么是威尼斯144 “未曾呈現(xiàn)的聲音”展覽媒體分析報(bào)告158 威尼斯策展日記187 策展需要思想194 博弈的智慧——臺(tái)灣《藝術(shù)家》雜志專訪202 美術(shù)批評(píng)的基本概念208 批評(píng)的倫理——與學(xué)生對(duì)話229 藝術(shù)家何以獨(dú)立231 藝術(shù)家何以獨(dú)立——獨(dú)行者孫良作品散記239 藝術(shù)是人生的意外——艾未未《模板》《童話》及其他244 智者無疆——葉永青藝術(shù)創(chuàng)作史252 在花開花落的等待中——與王華祥對(duì)話259 個(gè)體敘事的歷險(xiǎn)者——應(yīng)天齊的藝術(shù)追求273 時(shí)間的流淌與存在的真實(shí)——王承云作品論析279 去蔽與無礙——讀尹光中作品283 狂人歸來 野性如歌——讀李南鳳畫作287 中國(guó)的泥坯的人——王炎林中國(guó)人物畫評(píng)說292 無言以對(duì)的舞者——馮斌作品讀后296 攝影不再可信——關(guān)于賀興友攝影作品301 后記