001 快意江湖003 從“體制”到“圈子”　　　　——20 世紀90 年代后期以來前衛藝術狀態分析008 丹青歸來，“魂”兮安在013 北京烤鴨、四川火鍋和“架上”藝術　　　　——關于成都雙年展的批評的批評018 “倚老賣老”與“倚小賣小”021 新媒體，你到底怎么個“新”025 愚民同樂：2004 年藝術界歲末大點評035 買櫝還珠　　　　——北京“雙年展”，僅僅是一個名稱的游戲039 “買得起的藝術”是一個039 理想主義的假設044 “批評”之病052 “豬”們為什么敢公開“耍流氓”056 被透支的“未來”059 論“飛天神女”的拆掉063 肖魯之“魯”069 角色內外071 文化之間的搖擺——對蔡國強的訪談079 如果沒有網絡，一件事不可能傳播這么廣泛　　　　——吳鴻訪談088 我懷疑我做的一切是否有意義099 藝舟雙楫101 中國前衛藝術 “生態”考察109 我“閃”故我在116 網絡多媒體藝術概述120 當“畫幅”可以成為態度的時候，它也可以成為策劃一個展覽的理由125 何處憶江南——文化懷鄉與地方意象134 “藝術宋莊”的前世今生140 從“理想”的偏執到“時尚”的狂歡　　　　——中國當代藝術嬗變的社會文化分析152 “攝影”何為157 “西藏”在哪里　　　　　——一個以主角身份來敘述的配角故事162 “風騷”之河168 對象·方式·背景——數字時代的藝術批評175 以展代教——當代藝術教學的一種思路181 品人評畫183 “意義”的森林　　　　——與封巖的照片有關和無關的一些廢話或不廢話187 靜觀玄覽　以玄觀玄　　　　——論李天元攝影作品中時空的精神性表現191 黑暗中的光　　　　——張小濤作品中的心理、環境及社會背景分析204 靈光乍現　　　　——作為“文人畫”傳統體現的葉強作品210 “一切堅固的東西都煙消云散了”　　　　——評鄭路的雕塑作品218 敘事與圖像的戰爭　　　　——瑞士藝術家彼特·庫爾特的數字影像藝術223 “上帝之眼”——關于王勁松的近作227 破碎的烏托邦——評湯杰的工業題材攝影230 渡河之舟——評張勇的雕塑作品235 視覺考古　　　　——作為一種社會圖像學批判的石珩伯作品240 手術：身體與社會的轉譯246 以夢為鄉　　　　——關于李玉端作品的心理分析257 “天堂”九章　　　　——關于烏托邦和敵托邦悖論的圖像演繹279 后記