相似的愛情，本書精選了作者的62篇小小說作品，同時收錄了5篇作品評論和作者的1篇創(chuàng)作心得，并附上了作者的創(chuàng)作年表。

中國小小說名家檔案系列都很不錯

著名評論家馮輝對程憲濤的“東北二人轉”系列小小說作過高度評價，稱贊它們可作為“好作品主義”的一個注腳。程憲濤的《小金鳳》、《大煙袋》和《九月雪》的確不同凡響。它們講的都是“藝人”的故事，經由“藝”來彰顯“義”是它們的核心內容和主旨。程憲濤的語言干凈，簡潔，盡管也使用地方口語，但絕無半點渣滓。尤其在描摹事物時，其文字更是精當、絕妙。如“旦角是花朵是月亮，丑角是綠葉是星星”，“一般情況下，旦角是徒弟或者新手，丑角是師傅或者老唱家。旦角的‘場兒’丑角給‘圓’，上裝的‘漏’下裝給‘堵’。”短短幾行話就把“旦角”與“丑角”的關系交待的明明了了，而且節(jié)奏和諧，富有韻律之美。除了語言之外，程憲濤在人物塑造上也頗為成功。一千多字的《小金鳳》，竟塑造了三個人物：小金鳳、小三寶和張小梁，而且這三個人物個性鮮明——小金鳳的“癡”，小三寶的“義”，張小梁的“忠”。由此，回頭看馮輝先生對程憲濤的評價，的確名副其實。 《九月雪》寫九月雪與唐三章的一段奇特情感經歷，這是一段埋得很深的情感——如同在地殼深處醞釀、涌動的巖漿，幾欲爆發(fā)，而終于被世俗現實所壓抑，轉移與消解。聯想到作品開頭所寫，一個少女如何不顧一切，寧肯女扮男裝也要跟著唐三章唱二人轉，再看這個尾聲，我們就會感到心痛，深深地惆悵。結尾，寫九月雪與唐三章的告別，文筆極儉，貌似交代性的敘述，卻“挑”出了這段緣分的所有復雜性和內心的矛盾，有力比千鈞之感。筆力之強，此一例也。 　　我喜歡東北人。我覺得東北人的傳統(tǒng)性格就是俠腸義膽、心直口快。程憲濤將東北人載入了小小說的藝術長廊。《還愿》開篇就寫：“老疙瘩家的小丫頭聽完唐三章們唱了一宿的段子，就沿著山路直接鉆到了臭埋汰的被窩兒……”僅此一句，一個人物就“蹦”將出來，再寫下去，人物一步比一步豐滿、立體。這丫頭片子為何那么喜歡二人轉？她對情人臭埋汰說：“俺聽了唐三章的一個段子，里面藏著一句話，就像說俺的心思，俺正左右為難的時候，那句話就像油燈似的，照亮了那塊兒黑地……”順著這樣的文筆往下讀，作者將給予你“故事”的懸念享受、趣味享受。 　　還可以說一說細節(jié)。寫九月雪初到戲班子“推門進來”，“唐三章媳婦驚訝得筷子掉落在了地上。”“掉筷子”與整個故事并無關系，但這個細節(jié)是東北風俗中“不吉利”的征兆。就整篇來看，“掉筷子”成了一個重要的藝術細節(jié)，它規(guī)定著整個故事的悲劇基調，其作用仿佛賈寶玉佩戴的那塊通靈寶玉。此篇里寫一個癡情女子愛上九月雪，其家人傾力促成，“姑娘的母親來到九月雪的住處，要把祖?zhèn)鞯淖婺妇G煙袋鍋送給九月雪”。“送祖母綠”這一個細節(jié)勝過很多過程敘述。這是細節(jié)在藝術整體和故事中的作用。再者，欲使人物立體起來，就必須有好的細節(jié)。《炕頭兒炕稍兒》（《百花園——小小說原創(chuàng)版》３月號）開篇寫二楞子提出要睡炕頭兒——這是一個不懂規(guī)矩的楞頭青的越軌要求，師傅唐三章作何反應呢？“唐三章吐了一口氣，一溜白色的水汽飄出很遠”。這就寫出了唐三章“老江湖”、“老謀深算”的特有作派。此篇三次寫到唐三章手中的煙袋鍋，給讀者以身臨其境之感，人物焦距分外清晰。