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詩詞曲格律綱要 版權信息
- ISBN：9787010088129
- 條形碼：9787010088129 ; 978-7-01-008812-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
詩詞曲格律綱要 本書特色
本書分上下編，上編主要講詩、詞、曲格律的基本內容，并對一些新的問題進行了初步探討，提出了自己的看法；下編主要是介紹部分常見詞調、曲調的譜式?！靶抻啽尽边€增加了“附錄”，摘錄了傳統詩、詞、曲的常見韻字，并附載兩篇文章，分別對詩韻源流和曲的對仗問題作了探討。在詩、詞、曲格律領域中，需要研究的問題不少，本書筆者因限于水平，只就如下一些問題，提出了自己不成熟的看法，即：剖析了詩律方面的所謂“一三五不論”和“拗救”中的個別問題，闡述了怎樣掌握詩的平仄律、應該如何對待格律等問題；在詞律方面，提出了詞的樂譜亡佚的主要原因、詞有襯字及區分正襯的標準，指出區分詞調“調同體異”和“詞譜”定譜的原則并舉典型例子說明，肯定對仗為詞律所規定，明確應該怎樣對待詞的格律和對所謂“鐵律”的否定，等等；在曲律方面，提出曲譜“定格”的原則并舉例說明，主張曲文的一些句子字數應有個伸縮的幅度，肯定某些曲調中存在著不講平仄的“自由句”，對曲律求嚴問題進行了具體分析，證明對仗系曲律所規定并闡述了元曲中對仗的主要特點，以及如何斟酌舊曲譜中的曲字的平仄，等等。
詩詞曲格律綱要 內容簡介
《詩詞曲格律綱要》對詩、詞、曲格律的基本內容都作了介紹，同時又對詩、詞、曲格律學中的一些問題作了探討，重點放在曲的方面。全書除“前言”和“后記”外，其中約有一半篇幅是用來講曲律和曲的譜式的。本書下編《曲譜舉隅》那一章，是講曲律部分的重點。雖然它只收常見曲調98調，但所定譜式卻是新的，是參驗了3040首元曲作品之后才分別定出迭98個曲調譜武的?！对娫~曲格律綱要》在講格律的同時，為了聯系作品實際，共引詩、詞、曲作品若干酋。上編引詩和詞句不限時代，下編譜式和引詞限于唐代、宋代，引曲限于元代。
詩詞曲格律綱要 目錄
前言
上編
**章 詩律綱要
**節 舊體格律詩的產生及其延續性
第二節 舊體格律詩的體裁和句式
第三節 舊體格律詩的平仄
第四節 舊體格律詩的對仗
第五節 舊體格律詩的押韻規定
第六節 如何掌握平仄律
第七節 毛主席是怎樣運用舊體詩格律的
第八節 補充的話
第二章 詞律綱要
**節 詞的起源和名稱
第二節 宮調與詞調的關系
第三節 詞調種種
第四節 關于詞譜
第五節 詞的平仄、句式
第六節 關于詞韻
第七節 詞的對仗
第八節 詞律贅言
第三章 曲律綱要
**節 曲與詞、北曲與南曲
第二節 小令、聯套、吟誦譜
第三節 關于曲調（包括宮調）
第四節 曲的平仄、句式
第五節 關于曲韻
第六節 襯字與定格
第七節 曲的對仗
第八節 從《元詞斟律》（上編）的對仗來看曲的對仗特點
第九節 曲譜舉例及曲字的平仄斟酌
下編
**章 詞譜撮要
**節 開頭的話
第二節 譜式
第二章 曲譜舉隅
**節 總的說明
第二節 調名目錄
第三節 聯套舉例
第四節 譜式
第五節 小結
附錄一 詩韻源流及改革芻議
附錄二 詞韻備要
附錄三 曲韻簡編
附錄四 《元詞斟律》（上編）對仗初探
后記
修訂再版附記
上編
**章 詩律綱要
**節 舊體格律詩的產生及其延續性
第二節 舊體格律詩的體裁和句式
第三節 舊體格律詩的平仄
第四節 舊體格律詩的對仗
第五節 舊體格律詩的押韻規定
第六節 如何掌握平仄律
第七節 毛主席是怎樣運用舊體詩格律的
第八節 補充的話
第二章 詞律綱要
**節 詞的起源和名稱
第二節 宮調與詞調的關系
第三節 詞調種種
第四節 關于詞譜
第五節 詞的平仄、句式
第六節 關于詞韻
第七節 詞的對仗
第八節 詞律贅言
第三章 曲律綱要
**節 曲與詞、北曲與南曲
第二節 小令、聯套、吟誦譜
第三節 關于曲調（包括宮調）
第四節 曲的平仄、句式
第五節 關于曲韻
第六節 襯字與定格
第七節 曲的對仗
第八節 從《元詞斟律》（上編）的對仗來看曲的對仗特點
第九節 曲譜舉例及曲字的平仄斟酌
下編
**章 詞譜撮要
**節 開頭的話
第二節 譜式
第二章 曲譜舉隅
**節 總的說明
第二節 調名目錄
第三節 聯套舉例
第四節 譜式
第五節 小結
附錄一 詩韻源流及改革芻議
附錄二 詞韻備要
附錄三 曲韻簡編
附錄四 《元詞斟律》（上編）對仗初探
后記
修訂再版附記
展開全部
詩詞曲格律綱要 節選
《詩詞曲格律綱要》對詩、詞曲格律的基本內容都作介紹，同時又對詩詞同、曲格律學中的一問題作了探討，重點放在曲的方面。全書除“前言”和“后記”外，其中約自一半篇幅是用來講曲律和曲的譜式的?！对娫~曲格律綱要》下編《曲譜舉隅》那章，是講曲律部分的重點。雖然它只收常見曲調98調，但所定譜式卻是新的，是參驗了3040首元曲作品之后才分別定出造98個曲調譜式的?！对娫~曲格律綱要》在在講格律的同叫.為了聯系作品實際實，其引詩，詞、曲作品若干首。上編引詩和詞句不限時代，下編譜式和引詞限于唐代。宋代、引曲限于元代。
詩詞曲格律綱要 相關資料
什么叫曲？它與詞有什么區別？在歷史上，這二者的名稱往往相混不分，容易引起誤會。如唐代人把詞叫做曲，而元人所謂的詞，又是后代所指的曲。宋人把詞叫做樂府，元人把曲也叫做樂府，因宋詞元曲實際上都是樂府歌詞。還有人認為詞是詩之余，曲又是詞之余，故也有把曲稱為“詞余”的。曲與詞的主要區別，王力先生在《漢語詩律學》中歸結為三項：“①詞的字句有一定；曲的字數沒有一定，甚至在有些曲調里，增句也是可以的。②詞韻大致依照詩韻；曲韻則另立韻部（按：分為十九部）。③詞有平上去入四聲；北曲則人聲被取消了，歸人平上去三聲”（第707頁）。其實，這三項主要區別，有的并不確切，以第一項來說，由于王力先生認為“曲和詞的最大分別就在于有無襯字”（《漢語詩律學》第715頁），不承認詞也有襯字，因而才認為“詞的字句有一定”。但事實上并不盡然。我在本書第二章中已經講過，由于詞也有襯字和宋人是按詞調樂譜填詞等原因，故同一詞調，往往字句有出入，并沒有“一定”，因而出現了字句不相同的“調同體異”現象，所以，不能把是否“字句有一定”作為區分詞、曲的標準之一。若硬要從字句變化的情況來分，那也只能說：宋詞用襯字少，很少用三個以上襯字的，元曲的襯字卻相當多，有時甚至襯字多于正文；詞雖有“調同體異”現象，但同一詞調的字數和句數，除少數詞調外，一般地講，相差并不懸殊，而曲卻不是這樣，同一曲調的字數和句數，往往差別較大。
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