類型故事寫作大師班 相關資料

約翰·特魯比是好萊塢“嚴肅作家的故事教練”，某種程度上是作品如何“雅俗共賞”的探索者，他的《類型故事寫作大師班》，比高校文學教授的理論更實用，也能讓網絡寫作者避免拖沓粗陋。——紫金陳（作家、編劇，代表作有《隱秘的角落》《沉默的真相》《無證之罪》等） 好故事是有生命力的，最終如一棵枝繁葉茂、蓬勃生長的大樹，長成自己應有的模樣。約翰·特魯比的《類型故事寫作大師班》，向讀者展示了如何構建引人人勝的故事。——雷米（作家，中國刑事警察學院法學副教授，專業技術一級警督代表作品“心理罪”系列） 繼沙茨的《好萊塢類型電影》之后，這是我認為講類型zui好的一本書，與時俱進，選取的示例新，關照的大眾生活也新。最關鍵的是全書貫通了電影與生活、創作與接受的間隔，而這正是類型最寶貴的本質。懂類型，便懂生活?？植李愋停盒叛?br />我們要研究的第一個類型是恐怖類型。為什么？因為支配人類生存的本質區別就是生與死。
亞當與夏娃：最初始的恐怖故事
雖然怪物從一開始就出現在故事中，但《舊約·創世紀》是將恐怖元素首次聚集為一種類型出現的地方。亞當和夏娃是世上第一個男人、第一個女人，是第一對夫婦。他們生活在天堂里，天真無邪，對自己的赤身裸體毫不羞赧。但他們遭遇了一個誘騙者，幻化為蛇的魔鬼撒旦，他引誘夏娃吃下“毒藥”—分辨善惡樹上的禁果。
然后天父上帝登場了，他是亞當和夏娃這對夫婦的第二個對手。按照上帝的說法，亞當和夏娃獲得知識的代價是失去永生的機會，為了防止他們再吃分辨善惡樹上的果實，他們被攆出伊甸園，不得永生。知即是“死”。
在這個故事中，我們可以看到生與死之間的根本區別，關于信仰的故事特別善于利用恐怖類型作為其表達形式。
原初故事中的恐怖元素
要點：生活本身就內含恐怖。生活就是一個恐怖故事，其勁爆結局是，最后每個人都得死。
恐怖類型成為一種現代類型已經有約 250 年的歷史，公認其起始于1764年霍勒斯· 沃 波 爾（Horace Walpole）的《奧特蘭托城堡》（The Castle of Otranto），但恐怖元素從一開始就是最古老的類型—神話類型的一部分。
例如：
《吉爾伽美什》（Epic of Gilgamesh，公元前2100年）：恩奇都（Enkidu）是像動物一樣的野人，他渾身是毛，長發卷曲。
《舊約》（約公元前1200 年—165年）：亞伯拉罕（Abraham）愿意奉上帝的旨意獻子為祭。
希臘神話（公元前3000年—前1100年）：戈耳工（Gorgon）蛇發女妖三姐妹，她們的頭發是一條條蠕動的毒蛇。最后英雄珀爾修斯（Perseus）斬殺了戈耳工三姐妹的美杜莎（Medusa）。
彌諾陶洛斯（Minotaur）：一種生活在迷宮里的半人半牛的生物，嗜食人肉。
海格立斯（Hercules）：遭到女神赫拉（Hera）的詛咒，致其在瘋狂中殺死了自己的孩子。

恐怖類型：信仰

我們要研究的第一個類型是恐怖類型。為什么？因為支配人類生存的本質區別就是生與死。

亞當與夏娃：最初始的恐怖故事

雖然怪物從一開始就出現在故事中，但《舊約·創世紀》是將恐怖元素首次聚集為一種類型出現的地方。亞當和夏娃是世上第一個男人、第一個女人，是第一對夫婦。他們生活在天堂里，天真無邪，對自己的赤身裸體毫不羞赧。但他們遭遇了一個誘騙者，幻化為蛇的魔鬼撒旦，他引誘夏娃吃下“毒藥”—分辨善惡樹上的禁果。

然后天父上帝登場了，他是亞當和夏娃這對夫婦的第二個對手。按照上帝的說法，亞當和夏娃獲得知識的代價是失去永生的機會，為了防止他們再吃分辨善惡樹上的果實，他們被攆出伊甸園，不得永生。知即是“死”。

在這個故事中，我們可以看到生與死之間的根本區別，關于信仰的故事特別善于利用恐怖類型作為其表達形式。

原初故事中的恐怖元素

要點：生活本身就內含恐怖。生活就是一個恐怖故事，其勁爆結局是，最后每個人都得死。

恐怖類型成為一種現代類型已經有約 250 年的歷史，公認其起始于1764年霍勒斯· 沃 波 爾（Horace Walpole）的《奧特蘭托城堡》（The Castle of Otranto），但恐怖元素從一開始就是最古老的類型—神話類型的一部分。

例如：

《吉爾伽美什》（Epic of Gilgamesh，公元前2100年）：恩奇都（Enkidu）是像動物一樣的野人，他渾身是毛，長發卷曲。

《舊約》（約公元前1200 年—165年）：亞伯拉罕（Abraham）愿意奉上帝的旨意獻子為祭。

希臘神話（公元前3000年—前1100年）：戈耳工（Gorgon）蛇發女妖三姐妹，她們的頭發是一條條蠕動的毒蛇。最后英雄珀爾修斯（Perseus）斬殺了戈耳工三姐妹的美杜莎（Medusa）。

彌諾陶洛斯（Minotaur）：一種生活在迷宮里的半人半牛的生物，嗜食人肉。

海格立斯（Hercules）：遭到女神赫拉（Hera）的詛咒，致其在瘋狂中殺死了自己的孩子。

阿伽門農（Agamemnon）：為了希臘軍隊能順利揚帆啟航，向誘拐海倫的特洛伊王子復仇，他獻祭了自己的女兒。

俄狄浦斯（Oedipus）：得知自己娶母弒父后，俄狄浦斯用胸針戳瞎了自己的雙眼。

從最開始的這些超自然領域開始，恐怖類型不斷演變，最終進入今天的主戰場—心理領域。作家邁克爾·卡普佐（Michael Capuzzo）注意到，“早期的歐洲哥特式小說的重點在于超自然現象、城堡和詛咒；而愛倫·坡（Allan Poe）讓恐怖落了地，讓我們對普通的日常生活感到恐懼。”2

要點：坡帶來的從超自然領域到心理的轉變是恐怖類型最重要的變化，是其現代形式的基礎。

恐怖類型的運作原理

恐怖類型對生與死的基本區分是二元對立的，不允許有任何的復雜性：人要么死，要么活。這指出了人類思想的一個基本特征：它總是以二元模式開始，從是 / 非、要么 / 要么、我 / 他人、我們 / 他們開始。

然而，恐怖類型本身并不那么簡單。黑格爾關于缺陷造就下一步啟蒙的偉大見解正是基于這樣一種理念：從簡單的二元對立（也就是廣為人知的“辯證法”）中，我們創造出新的、更好的和多樣化的事物。思考生與死的自然力量可以激發偉大的創造?？植李愋?，特別是現實主義的恐怖片，經常關注死亡的終結性，以及人類如何無法理解他們終將不復存在的事實。

恐怖類型的思想—行為故事觀

每種類型的作品都展示了思想對世界的反應，然后對其采取行動，每種類型都對世界如何運轉以及如何最好地運轉提出了不同的理解。這就是該類型的思想—行為的故事觀。

恐怖版的思想—行為故事觀是，生命是一場為擊敗死亡而進行的斗爭，一場我們注定要輸掉的斗爭。

偉大的恐怖故事將觀眾推入一個越來越小的盒子，直到這個盒子被埋在地下。恐怖故事讓我們感受到死亡意味著什么。

它將死亡在我們心中的分量放大了十倍。它不再是一個發生在其他人身上的抽象概念。如此鮮活、如此復雜的一個人，特別是我們眼睜睜看著的這個人，突然就不復存在，這簡直太過荒謬，以至于難以接受也難以理解。

從本質上講，恐怖故事的策略是讓一個特別的怪物持續不懈、陰魂不散地追殺一個受害者。這種情節順序轉化為對英雄的壓力，從而為觀眾帶來壓力。

思量了必死無疑的結局后，我們最后問：“怎么辦？該怎么做？”答案無疑在某處，但我們找不到它。沒有希望，這也是一種死亡。除非有類似神或信仰的東西存在。

恐怖類型表現的是關于信仰的故事，是我們如何戰勝死亡，如何避免可怕的來世并找到生命的應許之地的故事。恐怖類型的思想—行為故事觀的主要目標是迫使我們面對死亡。硬扒開我們的眼皮，把死亡猛推到我們面前。這種高度情緒化的方法是否能促使我們誠實地看待自己的結局，并對自己的生活做出真正的改變，這是另一個問題。

恐怖類型與其他類型的比較

恐怖類型隸屬于被稱為“推想”（Speculative Fiction）的一種主要類型家族，這一類型家族還包括幻想類型和科幻類型。這三種類型的作品都是關于極致的投射和抽象?；孟腩愋蛯⒁粋€人物投射到一個全面詳密的虛構世界中，在那里學習如何生活?？苹妙愋蛣t創造一個社會和文化，并特別關注在這個世界中運行的科學技術?？植绖t從所有對手中最危險的那一個—死亡本身—之中淬煉出一個角色。

另外，偵探類型是恐怖類型的對立面。恐怖類型是最原始的形式，而偵探類型則是最智性的形式。但從根本上說，偵探類型和恐怖類型都與心智思維有關。

要點：偵探小說凸顯思想的光彩，而恐怖小說強調思想的缺陷。

偵探類型向我們展示了思想如何運行；而恐怖類型則向我們講述了思想如何運行失敗。一種形式展示了思想的象征性力量，而另一種則揭示了無邏輯、仇恨和偏見的產物。

偵探類型和恐怖類型在如何對待死亡方面也存在基本的對立。在偵探類型中，死亡是一種我們得知發生在別人身上的事。在恐怖類型中，死亡現在就發生在我身上！

另一方面，恐怖類型與喜劇類型有一個基本的相似之處，在這兩種形式中人物都處于一種退行或降格的狀態，變得像動物或機器一樣。不同之處在于，恐怖片中的退行要更極致得多，這使觀眾產生恐懼，而不是笑聲。

恐怖類型示例

故事

《西緒福斯》（Sisyphus）、《舊約創世紀》（Old Testament Genesis，亞當和夏娃）、《睡谷的傳說》（The Legend of Sleepy Hollow）、《厄舍府的崩塌》（The Fall of the House of Usher）、《一桶阿芒提拉多葡萄酒》（The Cask of Amontillado）、《泄密的心》（The Tell-Tale Heart）、《陷坑與鐘擺》（The Pit and the Pendulum）、《紅死病的面具》（The Masque of the Red Death）。

小說和電影

《奧特蘭托城堡》、《圣誕頌歌》（也是神話類型和幻想類型）、《夜訪吸血鬼》（Interview with the Vampire）、《吸血伯爵德古拉》（Dracula）、《大白鯊》、《異形》、《驚魂記》、《魔女嘉莉》（Carrie）、《小丑回魂》（It）、《兇火》（Firestarter）、《狂犬驚魂》（Cujo）、《寵物墳場》（Pet Sematary）、《寂靜之地》（A Quiet Place）、《遺傳厄運》（Hereditary）、《狼人》（The Wolf Man）、《天狼劫》（Wolfen）、《變蠅人》（The Fly）、《隱形人》（The Invisible Man）、《活死人之夜》（Night of the Living Dead）、《驅魔人》（The Exorcist）、《羅斯瑪麗的嬰兒》（Rosemary’s Baby）、《天外魔花》（Invasion of the Body Snatchers）、《侏羅紀公園》（Jurassic Park）、《兇兆》（The Omen）、《危情十日》（Misery）、《猛鬼街》（A Nightmare on Elm Street）、《午夜兇鈴》（The Ring）、《德州電鋸殺人狂》（Texas Chainsaw Massacre）、《萬圣節》（Halloween）、《黑色星期五》（Fridaythe 13th）、《猛鬼追魂》（Hellraiser）、《鬼哭神嚎》（The Amityville Horror）、《地獄屋》（Hell House）、《鬼驅人》（Poltergeist）、《小丑》（Joker）、《捉鬼小精靈》（Lost Boys）、《無辜者》（The Innocents）、《攝魄驚魂》（Tales from the Crypt）、《午夜煞星》（The Night Stalker）、《斷頭谷》（Sleepy Hollow）、《膽破心驚》（Trilogy of Terror）、《女巫布萊爾》（The Blair Witch Project）、《別怕黑》（Don’t Be Afraid of the Dark）、《天使追魂》（Angel Heart）、《恐怖蠟像館》（Terror in the Wax Museum）、《魔眼驚魂》（The Crawling Eye）、《恐懼之巔》（The Vault of Horror）、《沼澤地傳奇》（The Legend of Boggy Creek）、《黑湖妖譚》（Creature from the Black Lagoon）、《暮光之城》（Twilight）、《黑夜傳說》（Underworld）、《豹妹》（Cat People）、《偷窺狂》(Peeping Tom)、《美國狼人在倫敦》(An American Werewolf in London)、《活死人黎明》（Dawn of the Dead）、《生死狂瀾》（Deliverance）、《僵尸肖恩》（Shaun of the Dead）、《哥斯拉》（Godzilla）、《姐妹情仇》（Sisters）、《怪形》（The Thing）、《蘭閨驚變》（What Ever Happened to Baby Jane?）。

類型故事寫作大師班 作者簡介

［美］約翰·特魯比（John Truby）

蜚聲世界的劇本寫作與類型故事創作課程導師，全球眾多知名電影公司、制片公司故事顧問，曾為迪士尼、環球影業、索尼影業、20世紀?？怂埂BO、BBC等公司的1800多部電影、電視劇擔任劇本醫生。
在過去的30年中，已有超過50000名學員在世界各地參與了特魯比的故事寫作大師課程，他們共賣出了價值超過150億美元的作品，共售出超過4600萬本書?！睹朗晨倓訂T》《加勒比海盜》《怪物史萊克》《星球大戰》《西雅圖夜未眠》《絕命毒師》《豪斯醫生》等經典類型作品皆出自他的學員之手。
在撰寫第一本書《故事寫作大師班》時，特魯比立志將撰寫暢銷書所需的全部技巧包含其中。然而，在《故事寫作大師班》出版并全球暢銷之后，他發現自己遺漏了一個關鍵主題——構成當今99%暢銷故事的各故事類型。在這一發現的驅動下，特魯比耗時5年精心打磨，終于著成本書。

［美］約翰·特魯比（John Truby）

蜚聲世界的劇本寫作與類型故事創作課程導師，全球眾多知名電影公司、制片公司故事顧問，曾為迪士尼、環球影業、索尼影業、20世紀?？怂?、HBO、BBC等公司的1800多部電影、電視劇擔任劇本醫生。

在過去的30年中，已有超過50000名學員在世界各地參與了特魯比的故事寫作大師課程，他們共賣出了價值超過150億美元的作品，共售出超過4600萬本書?！睹朗晨倓訂T》《加勒比海盜》《怪物史萊克》《星球大戰》《西雅圖夜未眠》《絕命毒師》《豪斯醫生》等經典類型作品皆出自他的學員之手。

在撰寫第一本書《故事寫作大師班》時，特魯比立志將撰寫暢銷書所需的全部技巧包含其中。然而，在《故事寫作大師班》出版并全球暢銷之后，他發現自己遺漏了一個關鍵主題——構成當今99%暢銷故事的各故事類型。在這一發現的驅動下，特魯比耗時5年精心打磨，終于著成本書。

譯者：

周舟

北京師范大學藝術與傳媒系博士，中國電影藝術研究中心副研究員，致力于類型電影研究及國產新片批評工作，并且多年來致力于美國電影與好萊塢劇作研究。她長年擔任《電影》雜志編輯、《看電影》雜志撰稿人，電影頻道《佳片有約》特約影評人，累計影評達40余萬字。參與編寫《歐洲電影賞析》，并有譯著《電影的力量》《21天搞定電影劇本》《好劇本是改出來的》等。