與希羅多德一起旅行 本書特色

六次獲得諾獎提名，傳奇記者的四十年狂飆之路：逆著人流，進入災難中心——
四十余年駐外記者生涯，足跡遍及一百余個國家。穿越火線，深入亞非拉人跡罕至的地區，從大事件的現場發回一手報道。
親歷二十七場革命和政變，四十余次被拘禁關押，四次被判死刑。創作非虛構作品二十余部，被譯成三十余種文字，獲得五十多項國內國際大獎。
“釘子一般堅硬”的世紀記者：“真正的大師”（加西亞·馬爾克斯）；“新聞報道和文學藝術的驚人融合”（薩爾曼·魯西迪）；“現代新聞報道的超凡魔術師”（約翰·勒卡雷）；“我們這個時代蕞杰出的見證者……一波又一波難民朝一個方向涌去，逃離災難，而卡普希欽斯基反其道而行，進入災難的中心”（瑪格麗特·阿特伍德）。
沖出鐵幕：全世界都是他的現場——
1956年，乘坐一架在戰爭中服過役、機身布滿補丁的老式雙引擎螺旋槳飛機DC—3，波蘭工農兵大學生、新手記者卡普希欽斯基終于越過國境，飛向羅馬，開始長達四十年漫游世界的旅程。
在印度，從小接受社會主義平等教育的他，發現自己搖身一變，成了坐人力車的老爺；在阿富汗，他因為沒有簽證被扣押，但無法被遣返，因為來時那架飛機已經飛走了，而那是唯一的一架。感謝“百花齊放”的方針，他得以來到中國，和《中國青年報》的同仁親切會談，讀“毛選”和《莊子》，但還沒等開始報道，自己在波蘭的報社團隊就解散了……
六十年代非洲政變頻發。在納賽爾的埃及，為政權服務的游民猶如“閑置巖漿”，效果甚至好過供養一支昂貴的全職警察隊伍。在殖民體系崩潰、內戰爆發的剛果，所有人都成了逃亡者，傳教士指揮兒童進行軍事操練……
1979年，他在德黑蘭見證了伊朗國王統治的*后幾周：示威人群、口號吶喊、射擊噼啪聲和瓦斯惡臭的世界，然而狙擊手撤去之后二手書商便涌現在街頭。而在不遠處的波斯波利斯，矗立著大流士的宮殿和薛西斯后宮的廢墟……
帶著希羅多德穿越戰火：真相就在歷史深處——
在四十年穿越火線的全球之旅中，卡普希欽斯基始終隨身攜帶著希羅多德的《歷史》。這本寫于兩千五百年前的歷史作品在波蘭曾被禁止印刷，直到斯大林去世才得以出版。 六次獲得諾獎提名，傳奇記者的四十年狂飆之路：逆著人流，進入災難中心——四十余年駐外記者生涯，足跡遍及一百余個國家。穿越火線，深入亞非拉人跡罕至的地區，從大事件的現場發回一手報道。 親歷二十七場革命和政變，四十余次被拘禁關押，四次被判死刑。創作非虛構作品二十余部，被譯成三十余種文字，獲得五十多項國內國際大獎。 “釘子一般堅硬”的世紀記者：“真正的大師”（加西亞·馬爾克斯）；“新聞報道和文學藝術的驚人融合”（薩爾曼·魯西迪）；“現代新聞報道的超凡魔術師”（約翰·勒卡雷）；“我們這個時代蕞杰出的見證者……一波又一波難民朝一個方向涌去，逃離災難，而卡普希欽斯基反其道而行，進入災難的中心”（瑪格麗特·阿特伍德）。沖出鐵幕：全世界都是他的現場——1956年，乘坐一架在戰爭中服過役、機身布滿補丁的老式雙引擎螺旋槳飛機DC—3，波蘭工農兵大學生、新手記者卡普希欽斯基終于越過國境，飛向羅馬，開始長達四十年漫游世界的旅程。 在印度，從小接受社會主義平等教育的他，發現自己搖身一變，成了坐人力車的老爺；在阿富汗，他因為沒有簽證被扣押，但無法被遣返，因為來時那架飛機已經飛走了，而那是唯一的一架。感謝“百花齊放”的方針，他得以來到中國，和《中國青年報》的同仁親切會談，讀“毛選”和《莊子》，但還沒等開始報道，自己在波蘭的報社團隊就解散了…… 六十年代非洲政變頻發。在納賽爾的埃及，為政權服務的游民猶如“閑置巖漿”，效果甚至好過供養一支昂貴的全職警察隊伍。在殖民體系崩潰、內戰爆發的剛果，所有人都成了逃亡者，傳教士指揮兒童進行軍事操練…… 1979年，他在德黑蘭見證了伊朗國王統治的*后幾周：示威人群、口號吶喊、射擊噼啪聲和瓦斯惡臭的世界，然而狙擊手撤去之后二手書商便涌現在街頭。而在不遠處的波斯波利斯，矗立著大流士的宮殿和薛西斯后宮的廢墟……帶著希羅多德穿越戰火：真相就在歷史深處——在四十年穿越火線的全球之旅中，卡普希欽斯基始終隨身攜帶著希羅多德的《歷史》。這本寫于兩千五百年前的歷史作品在波蘭曾被禁止印刷，直到斯大林去世才得以出版。 可希羅多德能有什么問題？他筆下的古希臘是“一個每隔幾年就會血流成河的明亮的世外桃源”。他寫羽翼未豐的僭主學習如何保有權力，記錄居魯士大帝的窮途末路、征服者大流士的殘暴和潰敗、被圍困的巴比倫城內的屠殺、雅典的毀滅、波斯艦隊的沉沒……還有在歷史熔巖的爆發之間求存的反抗者，“渺小起來沒有限度”但卻想要站在這種破壞力對面的人。 卡普希欽斯基試圖記錄的二十世紀——強權、戰亂、災禍、流散，以及歷史縫隙中如奇跡般保存的日常生活——與希羅多德的世界神奇地相遇了。在一個沖破鐵幕的波蘭人眼中，彼此呼應的例子堆積如山。“歷史的豐功偉績真是由人的弱點和邪惡造就的嗎？”“為什么人們會互相發動戰爭？這兩個世界為什么要互相爭斗到你死我活？從來如此嗎？將永遠如此嗎？” 兩位各自時代的記錄者，跨越東西方的邊界，在不可思議的地方尋找真實故事的拼圖。“他為什么無所畏懼，能孜孜不倦地投身這場偉大的冒險？我認為是一種樂觀的信念：相信這個世界可以被真實描述，相信這么做有價值。”鏡頭對準當下，每一幕又都是《歷史》——卡普希欽斯基用寫下的每一頁證明：有很多個世界，每一個都不同，每一個都很重要。歷史不只是已經完成使命并被拋棄的人類行為的記錄，歷史是連續不斷的當下。“我們在歷史記載中遇到的事情，和自以為在這個時代可以躲開的事情，完全相同。”理解他者，即是理解自己。經典絕版多年，重譯本全新上架：“我們身處黑暗，被光包圍”——瑪格麗特·阿特伍德特別推薦： 像希羅多德一樣，他傾聽并且記錄，但從不指責。他的一生都在探尋——探尋，而非完成什么使命。他想找到什么？當然是異國的細節；文化差異；在戰后波蘭極度缺乏的豐富拼圖。但除此之外，他尋找的是人類共同的善意，即便在極端的流血沖突、虐待狂式的復仇和墮落中也是如此。我們的希望在哪里？也許在于尊嚴——那種樸素的尊嚴，處處成為壓迫者的眼中釘、卻永遠無法被徹底根除的尊嚴。那種說“不”的尊嚴。 考慮到他目睹過的一切，卡普希欽斯基比任何作家都更有理由悲觀，但悲觀并不是他慣常表達的情緒。他更常表達的是驚奇。驚奇世間竟然如此輝煌與卑劣并存。在《與希羅多德一起旅行》的結尾處，有這樣一句話。它描寫的只是土耳其博物館內的一個場景，但對于這位謙遜之士、我們這個時代的杰出見證者來說，卻有一種墓志銘的味道： “我們身處黑暗，被光包圍。”