序言 何謂書法史
**章 古代宗教文字的誕生——甲骨文、金文

文字的誕生/ 甲骨文美學/ 金文美學/ 春秋戰(zhàn)國時期的列國正書體金文
第二章 政治文字的出現(xiàn)——篆書

字界的形成/ 筆畫的形成/ 發(fā)展階段的篆書—《石鼓文》/篆書的典范——《泰山刻石》/“記錄”與“書寫”/“引”線“引”畫的時期
第三章 融美于石的文字——隸書

何謂古隸/ 拓本美學/ 風化、風蝕美學/ 骨格刻法美學/ 刻簡于石
第四章 刻于石上的政治文字——兩種漢代隸書

何謂漢碑/ 書寫的形成/ 刻石隸書的進化過程/ 刻法進化論/ 從刻法看八分體的歷史/ 行書石碑的刻法
第五章 何謂“書圣”——王羲之

書之起源/ 始于王羲之/ 二折法的新階段/ 終于王羲之/ 王羲之的普遍性/ 書信表現(xiàn)的新意/ 青出于藍的王獻之
第六章 石上書法的美學——北朝石刻

劇變的時代/ 行書刻法的發(fā)展史/ 石刻書法的歷史/ 石刻的萬花筒——《龍門造像記》/ 刻在石板上的墓志銘
第七章 書之典范——初唐楷書的形成

楷書，典范之美/中國書法史的分水嶺/初唐楷書三大名品
第八章 交響樂般的書法——狂草的誕生

反動的王羲之書風草書——孫過庭《書譜》/ 第二種草書——狂草的歷史/ 書法的戲劇性發(fā)展
第九章 書法風格的誕生——顏真卿

顏真卿的新意/ 觀《多寶塔碑》/ 何謂“蠶頭燕尾”/ 筆鋒靈動的所到之處
第十章 書法史的匯流、結合點——北宋三大家

歪字的誕生/書中之書——蘇軾《黃州寒食詩卷》/多折法的誕生——黃庭堅《松風閣詩卷》/王羲之行草的繼承——米芾《蜀素帖》/北宋三大家的新表現(xiàn)/文人的書法，士大夫的書法
第十一章 書法史的變調(diào)——元代諸家

啟蒙書法的出現(xiàn)—元代前期/ 元代書法的多樣性/ 字形特異的“章草”筆鋒——元代后期/ 飛白的出現(xiàn)/ 條幅的出現(xiàn)
第十二章 書法*后的樂園——明代諸家

明代書法的三個特色/ 筆觸擴張的姿態(tài)
第十三章 亡國恨歌——明末連綿草

明末連綿草的歷史位置/ 連綿印象的所到之處/“草”的含義/ 十人十色，十人十觸/ 成熟于明代的長條幅
第十四章 傳統(tǒng)書法的解體、書法的自立——清代諸家（上）

象征書法解體的揚州八怪/ 折法解體前傳/ 無限微動筆觸產(chǎn)生新奇的字形/ 書法的近代化、藝術化/ 隸書與揚州八怪/ 無限微動筆觸的杰作——金農(nóng)、鄭燮、楊法/ 無限微動筆觸帶來的多彩書法
第十五章 篆書、隸書的發(fā)明——清代諸家（下）

毛筆篆隸的發(fā)明/ 表現(xiàn)力減弱的清朝書法/ 無限微動筆觸的發(fā)展/ 王羲之書法的終結/ 清朝的書論/ 石之北，紙之南—北碑南帖論/ 用于書寫石刻文字的逆入平出法
第十六章 名為篆刻的書法——明清篆刻

印的歷史/ 印與字的區(qū)別/ 印與篆刻的區(qū)別/ 朱文與白文/ 鄧石如的革命/ 印欲成字/ 刻觸的顯現(xiàn)/ 抗日戰(zhàn)爭勝利后的中國書法