序——后《拉奧孔》時代的文學研究路徑
緒論——中國古代藝術(shù)摹仿說視域中的《紅樓夢》

**章 “夢去如醒醒似夢”——作為家族記憶的繪畫與文本
**節(jié) 曹氏家族畫跡史實
第二節(jié) 《紅樓夢》及脂批中的畫作與畫法
第三節(jié) 《紅樓夢》與清官視覺藝術(shù)
第四節(jié) 以《紅樓夢》為基礎(chǔ)的繪畫和插圖
第五節(jié) 《廢藝齋集稿》、冷枚（款）《紅樓夢圖》等相關(guān)問題

第二章 “須自揣自身是寶林之流”——進入《紅樓夢》文本世界的可能性
**節(jié) 錯覺與夢境感：兩種《紅樓夢》
第二節(jié) “個中人”：進入《紅樓夢》的條件
第三節(jié) 《紅樓夢》與《紅樓夢》之前的《紅樓夢》
第四節(jié) 《紅樓夢》文本的雙值性

第三章 “門外山川供繪畫”——畫家曹雪芹及創(chuàng)作
**節(jié) 曹雪芹的繪畫才能及創(chuàng)作：一個推測性分析
第二節(jié) 文獻記載中曹雪芹（款）畫作輯錄及分析
第三節(jié) 《紅樓夢》中出現(xiàn)的繪畫作品
第四節(jié) 李龍眠《斗寒圖》與《紅樓夢》：個案分析舉隅
第五節(jié) 文學與圖像：《紅樓夢》與繪畫

第四章 “雪隱鷺鷥飛始見”——《紅樓夢》文本的可視性
**節(jié) 圖像與《紅樓夢》情節(jié)、場景的生成
第二節(jié) 以畫命名：《紅樓夢》場景描寫的畫面感
第三節(jié) 畫境與詩境之同構(gòu)：脂硯齋評提到的畫作
第四節(jié) 創(chuàng)造性防御措施：詩境超越畫境
第五節(jié) 畫法與文法：《紅樓夢》文本可視性生成的技法基礎(chǔ)

第五章 “全書只演凹凸二義”——《紅樓夢》文本的視覺語法
**節(jié) 曹雪芹對“凸”“凹”問題的討論
第二節(jié) 畫中人與鏡里愛寵：《紅樓夢》主題的強化
第三節(jié) 詩與畫，黛玉與寶釵：《紅樓夢》中的詩畫分界
第四節(jié) 凹凸技法與《紅樓夢》視覺空間的性別分析
第五節(jié) “下筆便有凹凸之形”：《紅樓夢》“凹凸二義”的時代性

第六章 “隱然一座迷樓也”——時代語境中的西畫技法與怡紅院的物質(zhì)陳設(shè)
**節(jié) 美人幻象：怡紅院中的西洋美人畫
第二節(jié) 真境與迷境：怡紅院及其物質(zhì)陳設(shè)
第三節(jié) 真實的虛幻空間：作為“迷樓”的怡紅院
第四節(jié) “迷筆”：曹雪芹對西洋畫法的看法與實踐
第五節(jié) “因光而辨殊異”：曹雪芹對“光”的認識
第六節(jié) “透視法就像一雙明眸”：盛世終結(jié)與西洋畫的衰落

第七章 “*愛他惜春作畫一段”——惜春的《大觀園行樂圖》創(chuàng)作
**節(jié) 《杜麗娘行樂圖》：《牡丹亭》中的畫作
第二節(jié) 《大觀園圖》的創(chuàng)作動力：賈母的意圖
第三節(jié) 集體智慧或“合筆畫”：《大觀園圖》的創(chuàng)作方式
第四節(jié) 紀事、娛樂與審美：《大觀園圖》的內(nèi)容選擇
第五節(jié) 盛衰的表征：《大觀園圖》的命運
……

第八章 “海棠睡未足也”——唐伯虎《海棠春睡圖》與《紅樓夢》
第九章 “步步蓮華步步春”——仇英《漢宮春曉圖》與《紅樓夢》
第十章 “深窗美人憶年華”——冷枚（款）《紅樓夢圖》
第十一章 “蜀錦裝全璧吳工”——仇英《清明上河圖》與《金瓶梅》的互文關(guān)系
第十二章 “凡小說，必用圖像”——圖像與中國文學敘事傳統(tǒng)的形成

結(jié)語——《紅樓夢》：可感性的文本
附錄
圖片說明
參考文獻
后記