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女性影像手冊(cè) 版權(quán)信息
- ISBN：9787532181759
- 條形碼：9787532181759 ; 978-7-5321-8175-9
- 裝幀：一般輕型紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
女性影像手冊(cè) 本書特色
▼ 同濟(jì)大學(xué)教授張屏瑾的十年觀影史，調(diào)動(dòng)多部經(jīng)典影像作品，切入電影內(nèi)部，揣摩并捕捉到導(dǎo)演、演員的動(dòng)機(jī)和心思，解構(gòu)電影與女性塑造的聯(lián)系。行文自由、鋒利、暢快又發(fā)人深省。 ▼一部女性電影簡(jiǎn)史，無數(shù)女性角色躍然紙上。一把了解電影女性形象變遷的鑰匙，看電影如何表達(dá)和塑造少女、職業(yè)女性、母親、瘋女人等女性群像。 ▼一部女性成長(zhǎng)簡(jiǎn)史，從經(jīng)典影像作品的藝術(shù)虛構(gòu)，重組女性普遍經(jīng)受的真實(shí)處境，眾多被遮蔽被忽略的女性難題在屏幕中如何被呈現(xiàn)。穿透影像去打撈和解救她們。 ▼一個(gè)理想的社會(huì)，能讓女性不狼狽地長(zhǎng)大。女性的成長(zhǎng)之路，何以遍布陷阱，何以危險(xiǎn)重重？張屏瑾將關(guān)于女性成長(zhǎng)的經(jīng)典電影敘事，與現(xiàn)實(shí)中的女性生活建立獨(dú)特的聯(lián)系。
女性影像手冊(cè) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書是青年學(xué)者張屏瑾的影評(píng)集，有五篇電影評(píng)論文章，從多部電影目前耳熟能詳?shù)碾娪白髌啡胧郑ヌ接懪员挥跋窕纳鏍顩r。正如作者所表達(dá)的，理解女性或從圖像開始，古典愛欲化為水中的倒影，機(jī)械復(fù)制時(shí)代受到凝視的對(duì)象，在種種清晰與曖昧的鏡像關(guān)系中，她們被不斷地定義、涂抹與再現(xiàn)。這一系列文章嘗試分析影像作品中的女性呈現(xiàn)，影像特有的虛構(gòu)方式與感官作用，恰能對(duì)應(yīng)要討論的一些女性生存的狀態(tài)與現(xiàn)實(shí)。
女性影像手冊(cè) 目錄
女人無能001
好女孩上天堂或走四方039
在男人的世界里077
為奴隸的母親115
閣樓上的瘋女人149
后記189
展開全部
女性影像手冊(cè) 節(jié)選
一個(gè)現(xiàn)代日常生活中的看起來強(qiáng)大而無所不能的女性，其實(shí)是千瘡百孔的。 ——《女人無能》 男人和女人的角色在社會(huì)中產(chǎn)生，也可以在社會(huì)中互換。女性成功之后，會(huì)幫助更多的女性么？未必，她們更多的會(huì)與男性結(jié)成同盟，而不是幫助和她們一樣的女性。 ——《在男人的世界里》 女人的快樂是一個(gè)黑洞，弗洛伊德提出了永恒的問題：女人到底想要什么？快感社會(huì)拼命消費(fèi)這個(gè)問題，但根本不能窮盡答案。 ——《閣樓上的瘋女人》 【一】沉默的羔羊 聯(lián)邦調(diào)查局女探員克拉麗絲，電影史上*真實(shí)、也*令人難忘的探員形象，至今無人超越，而正是這個(gè)原因，使朱迪·福斯特拒絕了《沉默的羔羊》幾部續(xù)集的邀請(qǐng)，她說“不想再重復(fù)自己”，她也沒有接受電影成功后紛至沓來的類似角色的片約。今天看來，《沉默的羔羊》與它的續(xù)集確實(shí)不是一回事，它就不是一部犯罪娛樂電影，也不是一部假裝里面還有深刻思想的犯罪娛樂電影，它就是一部深刻的文藝片，假如我們從女性形象這個(gè)角度看的話。 《沉默的羔羊》原著作者在把版權(quán)賣給制片方時(shí)，已經(jīng)想好請(qǐng)朱迪·福斯特?fù)?dān)任女主角，但導(dǎo)演喬納森·戴米想找米歇爾·菲佛來演，*終菲佛覺得情節(jié)太過血腥，沒有接受，電影還是啟用了福斯特。菲佛身高172厘米，福斯特身高只有160厘米，這是兩人*直觀的區(qū)別。在電影里，克拉麗絲進(jìn)了電梯，擠在一群男探員中間，她比他們矮了一大截，電影在這里，由下而上的角度給了一個(gè)靜物式的鏡頭，顯示鮮明的對(duì)比：在一群男人中間的這個(gè)女人，她是如此矮小、瘦弱、不值一看，而他們一個(gè)個(gè)都像天神一樣健壯、完美。電梯中特有的靜寂使得這種對(duì)比更顯得壓抑了。這一經(jīng)典鏡頭被后世其它電影不斷模仿，當(dāng)要表現(xiàn)男人的世界里孤獨(dú)的一個(gè)女人時(shí)，電梯竟成了*好的道具。 除非女人越長(zhǎng)越高，這個(gè)電梯性別迷思可能會(huì)被打破，但我很懷疑高個(gè)子的，比男人還高的女人能否表征女性在這個(gè)社會(huì)中的位置，她們的高度足夠成為米歇爾·菲佛后來飾演的“貓女”那么有視覺美感，但也僅僅制造視覺的滿足而已。眾所周知，視覺的觀看與滿足本身就是男性化的權(quán)力展示，太多的理論家已經(jīng)為我們闡釋過這一點(diǎn)了。因此，男人的世界里如果出現(xiàn)了輕輕松松就美貌又全能的女性，恐怕還是出于某種臆想。 克拉麗絲瘦小，其貌不揚(yáng)，講話還有口音，在罪案調(diào)查現(xiàn)場(chǎng)，清一色的男性警察，他們用好奇中帶著傲慢的目光打量這位聯(lián)邦調(diào)查局派來的“上級(jí)”，令她感到極為不適，但這并不能影響她的膽量和恒心。這部電影所講的這個(gè)連環(huán)殺人案，綁架、剝皮等情節(jié)均取自現(xiàn)實(shí)，而向監(jiān)獄里的連環(huán)殺手求教怎么捕捉另一個(gè)連環(huán)殺手，也是真實(shí)發(fā)生過的事。很多人都看出，克拉麗絲的成功在于無所畏懼，難道她能比身邊的男人們更無所畏懼嗎？她得到了探訪漢尼拔博士的機(jī)會(huì)，是因?yàn)檎{(diào)查局主管克勞福運(yùn)用了“男性的直覺”，覺得她身上有種氣質(zhì)，可能會(huì)得到漢尼拔的青睞。克拉麗絲穿過那條長(zhǎng)長(zhǎng)的、集重罪與精神變態(tài)于一處的監(jiān)獄走廊，走廊盡頭的漢尼拔在等著她，幾乎是一種召喚，他的亮相是以克拉麗絲的視角呈現(xiàn)的，觀眾看到的是她對(duì)他的**印象：干凈、優(yōu)雅、彬彬有禮，他朝她微笑著。“不要對(duì)他講任何自己私人的事情。”她想起別人對(duì)她的告誡。但他偏要用情報(bào)與她交換她的故事，克拉麗絲的童年和少女的經(jīng)驗(yàn)因此被打開。 漢尼拔這樣一個(gè)變態(tài)殺人魔，卻是唯一有耐心傾聽克拉麗絲的故事的人，他們倆之間構(gòu)成了一種奇特的對(duì)位關(guān)系，某種程度上是互相征服，但并不是男與女之間的那種肉欲的征服，而是智力和意志力上的纏繞與博弈。漢尼拔也有一點(diǎn)像窮盡了人類知識(shí)的浮士德，他的生命激情和驅(qū)力釋放在了生食同類的行為之上，已不再是一個(gè)普通男人。這部電影因?yàn)橛辛藵h尼拔，而使得克拉麗絲女性僭越的野心有了一線希望。 電影開頭，克拉麗絲一個(gè)人在山地訓(xùn)練營(yíng)里跑步，汗流浹背，穿越重重障礙而不停步，**個(gè)長(zhǎng)鏡頭已經(jīng)暗示她的毅力和能量。實(shí)際上，為了表現(xiàn)聯(lián)邦調(diào)查局的訓(xùn)練實(shí)景，《沉默的羔羊》劇組實(shí)地考察了幾個(gè)月，力求還原調(diào)查局日常訓(xùn)練的枯燥與笨拙感，這是同類題材的電影或電視劇所不具備的，既然是拍電影，多少也要求一點(diǎn)兒視覺效果和神話色彩吧？但也只有在這樣紀(jì)錄片般的場(chǎng)景還原中，才會(huì)有一點(diǎn)表達(dá)女性真實(shí)處境的可能，這樣真實(shí)的世界里獲得成功的女人太少，這種真實(shí)太難能可貴了。 在很容易被娛樂化的警匪電影里，女性的存在通常是為了增加觀賞效果，而欣賞過成群結(jié)隊(duì)的超模打女、花瓶警官以后，竟然很難再找出第二個(gè)克拉麗絲。我絞盡腦汁，想到的是1996年科恩兄弟導(dǎo)演的電影《冰血暴》，里面那個(gè)平淡無奇，身懷六甲的女警察瑪戈，也是憑著一股倔強(qiáng)而追到真兇。扮演瑪戈的演員弗蘭西斯·麥克多蒙德，雖然是在電影開始后半個(gè)多小時(shí)才登場(chǎng)的，仍因這個(gè)角色獲得了次年的奧斯卡*佳女主角獎(jiǎng)。在有史以來一眾星光熠熠的女主角獲獎(jiǎng)?wù)咧校坪醪⒉灰岁P(guān)注，直到2018年她在《三塊廣告牌》里令人震驚的表演，同時(shí)得到了包括奧斯卡、金球獎(jiǎng)等在內(nèi)的五種*佳女主角獎(jiǎng)，人們才發(fā)現(xiàn)，當(dāng)年40歲的女警察，成了60歲的復(fù)仇女神，在沉默中爆發(fā)的她，對(duì)抗的正是警察局。
女性影像手冊(cè) 作者簡(jiǎn)介
張屏瑾，七十年代末出生于上海，文學(xué)博士，同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。著有《摩登??革命：都市經(jīng)驗(yàn)與先鋒美學(xué)》《追隨巨大的靈魂》《我們的木蘭》等，譯有布魯姆的《詩(shī)人與詩(shī)歌》。
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