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雅各的房間/吳爾夫作品集 版權信息
- ISBN：9787020149162
- 條形碼：9787020149162 ; 978-7-02-014916-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
雅各的房間/吳爾夫作品集 本書特色
國內*具規模的吳爾夫作品集重裝上市 入選“20世紀百大英語小說”榜單 20世紀現代主義與女性主義先鋒 意識流文學作家吳爾夫的經典之作 吳爾夫嘗試用意識流手法創作的開端 漸變色小開本，裝幀精美 ² 國內*具規模的吳爾夫作品集重裝上市，收錄了吳爾夫寫作生涯各個時期的重要作品共12部，包括長篇小說《達洛維太太》《到燈塔去》《海浪》、隨筆集《一間自己的房間》《普通讀者Ⅰ》《普通讀者Ⅱ》等，呈現出作家的成長和多面性。 ² 《雅各的房間》是吳爾夫嘗試用意識流手法創作的一個開端，也是她后來著名的竟識流小說《達洛維太太》、《到燈塔去》和《海浪》的前奏。 ² 資深譯者蒲隆的譯文忠實流暢，較好地傳達了吳爾夫的文學風格和藝術魅力。 ² 吳爾夫不僅是20世紀現代主義和女性主義寫作的先鋒，更是一位心理寫作大師，閱讀吳爾夫將帶給你前所未有的心理體驗。為什么文藝青年都愛吳爾夫？答案就在這里。
雅各的房間/吳爾夫作品集 內容簡介
國內擁有規模的吳爾夫作品集重裝上市 入選“20世紀百大英語小說”榜單 20世紀現代主義與女性主義先鋒 意識流文學作家吳爾夫的經典之作 吳爾夫嘗試用意識流手法創作的開端 漸變色小開本，裝幀精美 ? 國內擁有規模的吳爾夫作品集重裝上市，收錄了吳爾夫寫作生涯各個時期的重要作品共12部，包括長篇小說《達洛維太太》《到燈塔去》《海浪》、隨筆集《一間自己的房間》《普通讀者Ⅰ》《普通讀者Ⅱ》等，呈現出作家的成長和多面性。 ? 《雅各的房間》是吳爾夫嘗試用意識流手法創作的一個開端，也是她后來有名的竟識流小說《達洛維太太》、《到燈塔去》和《海浪》的前奏。 ? 資深譯者蒲隆的譯文忠實流暢，較好地傳達了吳爾夫的文學風格和藝術魅力。 ? 吳爾夫不僅是20世紀現代主義和女性主義寫作的先鋒，更是一位心理寫作大師，閱讀吳爾夫將帶給你靠前的心理體驗。為什么文藝青年都愛吳爾夫？答案就在這里。 《雅各的房間》發表于一九二二年。小說由一系列的生活片斷構成，以女性的視角，講述一位年輕人雅各·弗蘭德斯的短暫的一生：求學劍橋，游歷歐洲，*后死于戰爭。這部小說通常被認為是吳爾夫創作生涯的一個轉折點，是她嘗試用意識流手法寫作的一個開端，也是她后來有名的意識流小說《達洛維太太》《到燈塔去》和《海浪》的前奏。雅各的房間是一個巧妙的設置，它既空無一物，又無所不包。這種手法盡管不同于傳統小說的直接描繪，精雕細琢，但所傳達的信息和內涵卻豐富得多。 《雅各的房間》是吳爾夫的創造性寫作手法的*初嘗試，她革新了英語語言，在小說中嘗試意識流的寫作方法，試圖描繪在人們心底里的潛意識。她在文學上的成就和創造性至今仍然產生很大的影響。 弗吉尼亞·吳爾夫將英語“朝著光明的方向推進了一小步”。 ——E.M.福斯特 在《雅各的房間》中，吳爾夫把雅各的房間當成一個吸引觀眾視線的道具。她對房間的描寫只是寥寥數筆，但是卻讓讀者隔著緊閉的房門聽到各種聲音，并由這種聲音產生聯想，進入到小說的意境和人物的情感世界。 “讓我著迷的是，弗吉尼亞（吳爾夫）竟可以同時擁有異常強大的智力與靠前脆弱的情感。在我看來，正是這種矛盾的奇妙結合使她如此與眾不同。”——妮可·基德曼（電影《時時刻刻》主演，奧斯卡很好女演員獎得主）
雅各的房間/吳爾夫作品集 目錄
總目錄
雅各的房間
鬧鬼的屋子及其他
展開全部
雅各的房間/吳爾夫作品集 節選
一 “得了，”貝蒂·佛蘭德斯寫道，把鞋跟往沙里踩得更深了一些，“看來只有走了。” 淡藍的墨水從金筆尖緩緩地涌出來，把那個句號洇沒了；因為她的筆就在那里扎著；她眼神凝注，慢慢地淚水盈眶了。整個海灣在顫抖；燈塔在搖晃；恍惚中，她似乎看見康納先生小游艇的桅桿如同陽光下的蠟燭一樣變彎了。她趕快眨了眨眼睛。凡是事故都令人害怕。她又眨了一下眼。桅桿直直的；波濤勻勻的；燈塔端端的；只有那墨漬已經洇開了。 “……只有走了。”她念道。 “算了，如果雅各不想玩就算了，”(她大兒子阿徹的影子落在了信紙上，落在沙灘上，顯得藍幽幽的；她覺得冷森森的——已經是九月三日了)“要是雅各不想玩。”——多討嫌的一團墨漬!天一定不早了。 “那臭小子到底在哪兒呀?”她說，“我就是見不著他。快點跑去把他找來。叫他馬上來。”“……不過慶幸的是，”她信手亂寫一氣，再沒有管那個句號，“一切安排似乎還差強人意，盡管我們擠得像一個桶里的鯡魚，不得不把嬰兒床豎起來，這么做房東太太自然不會允許的……” 這便是貝蒂·佛蘭德斯寫給巴富特上尉的信——厚厚的一疊，灑滿了傷心淚。斯卡伯勒離康沃爾有七百英里：巴富特上尉在斯卡伯勒：西布魯克已經死了。淚水迷蒙了雙眼，花園里的大麗花翻著紅浪；玻璃暖房光芒耀眼，廚房裝點著許多明亮的小刀；教堂里奏起了圣歌的旋律，佛蘭德斯太太彎下腰，俯在幼小的兒子們的頭上；淚水漣漣，教區長的妻子賈維斯夫人見狀不禁思量：婚姻就是一座堡壘，寡婦們則在野地里孤獨彷徨，時而撿起幾粒石子，時而撿起幾根金黃的稻草，孑然一身，無依無靠，真可憐!佛蘭德斯太太守寡可有兩年了。 “雅——各!雅——各!”阿徹大聲喊。 佛蘭德斯太太在信封上寫上“斯卡伯勒”，又在字下使勁劃了一道粗線；那是她的故鄉；宇宙的中心。可郵票呢?她在包里搜了一通；又把包口朝下搖了搖；隨后在衣兜里摸。這一連串動作來得急切，連頭戴巴拿馬帽的查爾斯·斯蒂爾也停了手中的畫筆。 如同一只易怒的昆蟲的觸角，他手中的畫筆毫不含糊地抖著。那女人坐不住了——看樣子要站起來——管她呢!他在畫布上急匆匆點了一筆，深紫色的一塊。整幅風景正需要這么一筆。要不色調太蒼白了——層層灰色溶成了淺紫，一顆星兒或一只白鷗就這樣掛著——蒼白如舊。批評家們將會如是說。他只是一個無名之輩，辦畫展無人問津，由于表鏈上有個十字架，倒是深得房東孩子們的歡心，只要房東太太們喜歡他的畫，他就非常知足了——她們常常是喜歡的。 “雅——各!雅——各!”阿徹大聲喊。 雖然對孩子著實喜歡，這聒噪聲仍惹惱了斯蒂爾，他煩躁不安地在調色板上點了些小黑圈。 “我看到你弟弟了——我看到你弟弟了。”斯蒂爾點著頭說，這時阿徹慢吞吞走過他身旁，拖著鐵鍬，瞪著戴眼鏡的老紳士。 “在那兒——巖石旁邊呢。”斯蒂爾嘴里咬著畫筆，說話含糊，手里擠出一堆赭黃顏料，可眼睛始終盯著貝蒂·佛蘭德斯的背影。 “雅——各!雅——各!”阿徹大喊。呆了秒把鐘，他又慢吞吞地往前走去。 這聲音別具傷感。既無實體，亦無激情，孤零零地飄進這個世界，無人應答，撞擊在巖石上——這樣響著。 斯蒂爾皺了皺眉；但對黑色的效果頗為滿意，“——正是這一點把其余部分協調起來了，嗯，五十歲學畫還可以!有提香……”如此念叨著，找到了合適的色調，一抬頭，卻驚恐地發現一片烏云籠罩了海灣。 佛蘭德斯太太站起來，把衣服兩邊的沙子拍掉，拿起她的黑陽傘。 一塊塊巖石猶如遠古時期的什么東西，涌現在沙灘上，極其堅硬，呈棕褐色，或者不如說是黑色，這是其中的一塊。巖面粗糙，因為上面布滿了起棱的帽貝殼，疏疏落落地散布著一縷縷干海草，一個小孩必須叉開雙腿，心里有股豪情，才能爬到頂峰。 但就在巖石頂上有一個積滿水的坑，底下是沙子；邊上粘著一團水母和一些貝類。一條魚倏忽竄過，黃褐色海草在邊上構成了一條飄帶，帶出了一只乳白殼的螃蟹—— “哇!好大一只螃蟹。”雅各嘟噥道——兩條細腿開始在沙上行走。抓住了!雅各把手伸入水中。螃蟹涼絲絲的，輕飄飄的。可沙子把水攪得稠糊糊的，于是他爬了下來，木桶提在身前，雅各差點跳起來，因為他看見一對碩大的男女直挺挺地并排躺著，臉通紅通紅的。 一雙碩大的男女(天快黑了)并排躺在那兒一動不動，頭枕手帕，距海只有幾英尺之遙，兩三只海鷗優雅地掠過涌來的海浪，落在他們的靴邊。 花手帕上的兩張大紅臉向上瞪著雅各。雅各也向下瞪著他們。雅各小心翼翼地抱著桶，然后故意跳了起來，起先漫不經心地小跑，海浪涌上來，他匆忙閃開，步子加快了，海鷗在眼前驚起，又在不遠的地方飄落下來。一個粗壯的黑女人坐在沙灘上。雅各朝她奔去。 “阿姨!阿姨!”他氣喘咻咻，抽抽噎噎地喊著。 海浪打著她。她原來是一塊巖石。她周身是海草，一受沖擊，海草便呼呼作響。雅各茫然。 他佇立在那兒，臉色逐漸平靜。他差點狂叫起來，原來崖下黑簇簇的樹枝和禾稈叢中有一塊完整的頭骨——大概是牛的頭骨吧，反正是一塊頭骨，也許還會有牙齒哩!他仍在抽泣，但已經心不在焉了，他跑得老遠老遠，把頭骨撿起來抱在懷中。 “他在那兒!”佛蘭德斯太太喊著，繞過巖石，很快跑過了沙灘。“看他拿的是什么?雅各，放下!馬上扔掉!我就知道不是好東西。干嗎不跟我們一起?淘氣鬼!快把東西放下。兩個都給我過來。”她忽地一轉身，一手抓住阿徹，一手摸著找雅各的胳膊。他往下一蹲閃過去，順手撿起了那塊散落下的羊腭骨。 挎著包，抓著傘，牽著阿徹的手，還講著可憐的柯諾先生被火藥炸瞎一只眼睛的故事，佛蘭德斯太太急匆匆地走上那條陡坡路，可心靈深處的一絲隱憂總難釋懷。
雅各的房間/吳爾夫作品集 作者簡介
作者簡介： 弗吉尼亞·吳爾夫（Virginia Woolf，1882—1941） 英國女作家，被譽為二十世紀現代主義與女性主義的先鋒。其作品摒棄傳統的小說結構，運用“意識流”手法，注重心理描寫，對現代文學影響深遠。 譯者簡介： 蒲隆 ，原名李登科，甘肅定西人，1941年生，畢業于西北師大外語系，后在蘭州大學英語系任教。多年從事英美文學作品的翻譯，有譯著三十余種。所譯《洪堡的禮物》于1982年出版，是我國*早譯介的貝婁作品之一。其他重要譯著還有《愛默生隨筆全集》《培根隨筆全集》《洪堡的禮物》、《湯姆叔叔的小屋》《吉姆老爺》《叢林奇事》《羅馬大角斗場》《伊坦·弗洛美》《磚巷》《項狄傳》等 。
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