引 言…………………………………………………………… 1

**章 西方的中國形象與20世紀(jì)初的中英文化碰撞 …… 1
**節(jié) 西方的中國形象:啟蒙時代之前 ……………… 2
第二節(jié) 17—18世紀(jì)歐洲的**次“中國熱”………… 12
第三節(jié) 20世紀(jì)初的中英文化碰撞 …………………… 24

第二章 “布魯姆斯伯里團體”的形成及與中國文化的親緣
關(guān)系 ………………………………………………… 38
**節(jié) “布魯姆斯伯里團體”的形成與發(fā)展 ………… 38
第二節(jié) “布魯姆斯伯里團體”的價值立場及與中國文化的
親緣關(guān)系 ……………………………………… 50
第三節(jié) 20世紀(jì)初期中國文化進入英國的基本渠道
………………………………………………… 61

第三章 漢學(xué)家筆下的詩性中國:韋利與中國文化的傳播
……………………………………………………… 74
**節(jié) 韋利作為傳統(tǒng)漢學(xué)與現(xiàn)代漢學(xué)的橋梁 ……… 75
第二節(jié) 韋利與中國文化的親緣關(guān)系 ………………… 84
第三節(jié) 韋利的漢譯成就與中國文化觀 ……………… 96
第四節(jié) 韋利的中國文化觀與英、美現(xiàn)代主義 ………………… 107

第四章 哲學(xué)家眼里的道德中國:迪金森與羅素的東方樂園 ……… 120
**節(jié) 迪金森與羅素的中國情緣……………………………… 120
第二節(jié) 《“中國佬”信札》中理想的中國文明觀………………… 131
第三節(jié) 《中國問題》與現(xiàn)代性反思……………………………… 141
第四節(jié) 當(dāng)“道德中國”遭遇“現(xiàn)實中國”………………………… 150

第五章 美學(xué)家心目中的審美中國:弗萊等的中國藝術(shù)淵源 ……… 161
**節(jié) 17—18世紀(jì)西方“中國熱”中對中國藝術(shù)的認(rèn)知 …… 162
第二節(jié) 19世紀(jì)末—20世紀(jì)初西方對中國藝術(shù)的重新“發(fā)現(xiàn)”
…………………………………………………………… 166
第三節(jié) 弗萊等的現(xiàn)代主義探索及與中國的藝術(shù)之緣………… 174

第六章 弗萊、貝爾對中國藝術(shù)美學(xué)的汲取與闡發(fā)(一)…………… 184
**節(jié) 對主觀表現(xiàn)、散點透視與平面構(gòu)圖的推重 …………… 185
第二節(jié) 從“氣韻生動”到韻律之美 …………………………… 197
第三節(jié) 以“留白”作為“有意味的形式”的構(gòu)成元素…………… 208

第七章 弗萊、貝爾對中國藝術(shù)美學(xué)的汲取與闡發(fā)(二)…………… 217
**節(jié) 從簡約與抽象中發(fā)展設(shè)計的觀念與結(jié)構(gòu)的意識……… 217
第二節(jié) 追求情感與智性的和諧協(xié)作…………………………… 228
第三節(jié) 形式主義美學(xué)的內(nèi)在悖論……………………………… 237

第八章 作家想象中的神秘中國:伍爾夫、斯特拉齊等的中國因緣
………………………………………………………………… 241
**節(jié) 伍爾夫與中國以及中國文人的淵源…………………… 241
第二節(jié) 伍爾夫與凌叔華《古韻》的寫作與出版………………… 253
第三節(jié) 斯特拉齊劇本《天子:一部悲情的情節(jié)劇》中的中國想象
…………………………………………………………… 263
第四節(jié) “布魯姆斯伯里團體”其他作家與中國………………… 271

結(jié)論 中國作為“他者之眼”…………………………………………… 278

參考文獻………………………………………………………………… 295

后 記…………………………………………………………………… 312