綠眼睛 本書特色

瑪格麗特·杜拉斯，二十世紀*有影響、*具個性的法國作家之一，同時也是一名以顛覆性影像實踐著稱的電影人。1980年6月，杜拉斯受“新浪潮”搖籃、世界知名雜志《電影手冊》編輯部邀請，推出電影專論特刊《綠眼睛》。 在本書中，杜拉斯介紹了拍片過程中的個人心路與思想脈絡，以及對周遭世界與種種爭議的看法。收錄文章既包含《電影手冊》編輯對杜拉斯的專訪，也有杜拉斯與同時代備受公眾關注的新聞人物、作家、導演的對談，還穿插著與主題相關的信函、隨筆或宣言、檄文。 作為一部關于藝術創作的箴言集、關于當代社會的省思錄，《綠眼睛》有著杜拉斯一貫的行文風格：跳躍、拼貼、非線性的文本組織，極具破壞性和壓迫感的高密度文字流，以及滿溢于字里行間的作者強大的精神魅力——孤傲睿智、憤世嫉俗，近乎孩子氣的野性和好奇心。 這些文字營造出激情與柔情并存的對話場域，新增的60余幅照片則建構了一個以“觀看”為基礎的游戲互動空間，要求看書的讀者在交錯的視線中探尋深藏的真相：關于電影，關于寫作，關于世界，關于自我。 ◎ 杜拉斯闡述其獨特電影觀念的唯一專著，《電影手冊》du家紀念特刊： 對于“何為理想影像”“電影與寫作、閱讀的關系”“小眾藝術片與商業片各自召喚怎樣的觀眾”“現代媒體泛濫的影響”等問題，杜拉斯拋出了犀利精絕的洞見，極致坦誠的行文，將你卷入奇妙電影理念的思辨漩渦。 ◎ 作為跨界“作家導演”，抱怨制片商、嘲諷影評人，亦熱烈推崇激發共鳴的創作者： 對于戈達爾、伯格曼、卓別林、伍迪·艾倫、伊利亞·卡贊等同時代名導演，杜拉斯一一“毒舌”點評，一針見血、愛憎分明。種種交往逸事與珍貴對談，勾勒出藝術大師之間惺惺相惜的畫面，天才靈光交相輝映、令人心折。 ◎ 一部微觀私人文學史，紛繁敘述中，杜拉斯作品里的常數俯拾可見： 暗藏在系列照片中的童年敘事、《廣島之戀》式的戰爭創傷記憶、作為流浪象征的猶太喻象、俄羅斯套娃般的層疊女性影像、對邊緣群體的持續關注、帶有鮮明印跡的主觀新聞時評……串起杜拉斯宇宙，為解讀其作品提供了豐富線索。 ◎ 高品質布面燙黑方脊精裝，一比一復刻原版尺寸和排版樣式，極具典藏價值： 甄選細織平棉布、上質象牙白貼紙，高級亮光燙料跨材質燙黑。封面照片選用法國著名攝影師、瑪格南圖片社前主席布魯諾·巴貝作品，大師鏡頭、精彩構圖，定格文藝大家風采瞬間。法文原書恪守作者親自授意版式，中文版一比一復刻，再現作者的強力在場。 * * * 杜拉斯語錄：談電影與寫作 ?? 想要拍電影，也意味著想要走出資本主義電影消費者的角色，從中掙脫出來，并且阻斷這種條件反射式的消費。很顯然，這種條件反射式的消費是所有消費惡性循環中*完美的一環。我們通過拍電影來控訴。 ?? 我與電影之間是謀殺關系。一開始，我拍電影是為了獲取毀滅文本的創造性經驗。現在，我拍電影是為了抵達圖像并將其濃縮。 ?? 對我而言，電影的成功根植于寫作的潰敗。電影*主要的且具有決定性的魅力，就在于它對寫作的屠殺。這場屠殺如橋梁一般，將我們引向閱讀本身。 ?? 我談論的是寫作。即使當我看上去像是在談論電影的時候，我談論的依舊是寫作。膠片寫作，對于我而言，就是電影。 ?? 一本持續前行的書如同潛在的生命。和生命一樣，書也需要各種阻力、窒息和痛苦，需要放慢節奏，需要苦難，需要各種羈絆，也需要安靜和夜晚。 ?? 當任何人都不拍電影的時候，電影是不存在的，電影從來沒有存在過。但當任何人都不寫作的時候，寫作依舊存在，而且始終存在。當一切都終結時，在奄奄一息的灰色地球上，書寫仍將無處不在。它在空氣中，在大海上。 杜拉斯語錄：談世界電影大師 ★ 查理·卓別林：他是殘疾的天才，是人類精神史上的傳奇意外，也是電影的巨大裂痕。從未有人在有聲電影中達到過卓別林電影中無聲的境界。 ★ 伍迪·艾倫：應該是個很可怕的人，他肯定沒有愛過生活里的任何事物。作品是由一些碎片和碎塊縫合而成的，能看出縫合的痕跡。 ★ 讓·雷諾阿：在雷諾阿的電影里，愛情演得太過頭，處處泛濫著善意。但特別愛他的《大河》，他或許是去世的電影人中*喜歡的一位。 ★ 雅克·塔蒂：太愛他了，他可能是世界上*偉大的電影人。《玩樂時間》是部巨片，唯一一次我們可以說“真正出演的是人民”。 ★ 羅貝爾·布萊松：巨人一般的存在。他是所有電影的奠基人。《扒手》和《巴爾塔扎爾的遭遇》這兩部影片就能代表整個電影。 ★ 讓-呂克·戈達爾：他是*偉大的導演之一。是世界電影*重要的催化劑。當感到孤獨的時候，當想到其他電影人的時候，就會想到戈達爾。 ★ 英格瑪·伯格曼：從來沒有喜歡過伯格曼，雖然之前認為自己喜歡他。《假面》和《沉默》都是過眼云煙。伯格曼和德萊葉，我們不可能同時喜歡兩者。 ★ 伊利亞·卡贊：或許是唯一一個具有國際維度的美國電影人。他的工作區域帶有國際屬性。偉大的“猶太人”，用他的電影覆蓋了整個地球。 ★ 瑪格麗特·杜拉斯本人：不喜歡杜拉斯的一切，但喜歡《印度之歌》《她威尼斯的名字在荒涼的加爾各答》《卡車》《奧蕾莉婭·斯坦納》。它們可以被列入迄今為止電影史上*重要的作品。