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衣柜 本書特色
新晉諾貝爾文學獎得主，尼刻獎、布克國際獎等多項大獎獲得者——奧爾加·托卡爾丘克 小說集·直接譯自波蘭語原著 北京外國語大學專業波蘭語翻譯，保證譯文準確性，貼切傳達和呈現原作的語言風格和文字魅力； 完全根據原著編排，直觀展現托卡爾丘克作品原貌。 ?? 三個富有超現實色彩的故事，為世界片隅中的冥想者·觀察家·造物主量身打造： 《衣柜》——舊衣柜里的異域能量場，吸引一對夫婦住進其中不愿出來。 《房號》——突出展現托卡爾丘克“第四人稱敘事”魅力，以客房服務員的視角捕捉客房中痕跡勾畫的秘密。 《神降》——帶有卡夫卡小說韻味；程序密碼構建的“半邊宇宙”中，“創世之神”卻常常陷入失望…… “她的敘事富于百科全書式的激情和想象力，呈現了一種跨越邊界的生命形式。”——諾貝爾文學獎授獎理由 ?? 特別收錄：托卡爾丘克在她策劃并組織舉辦的“引號國際文學節”上接受的專訪 ——本次訪談的六個月后，瑞典學院宣布授予托卡爾丘克2018年度諾貝爾文學獎。 ?? 提煉日常中的詩意，書寫日常經驗之外的神秘世界 平平無奇的夫婦，默默無聞的客房服務員，酒店里的匆匆過客，深居簡出的程序員……將目光投入普通人的內心，以豐盈的想象力將離開的人帶回現場； 打開神秘“柜門”，發掘平凡角落里隱藏的宏大異世界，用瑰奇想象為日常生活增添詭秘色彩。 “我寫小說，但并不是憑空想象。寫作時，我必須感受自己內心的一切。我必須讓書中所有的生物和物體、人類的和非人類的、有生命的和無生命的一切事物，穿透我的內心。每一件事、每一個人，我都必須非常認真地仔細觀察，并將其個性化、人格化。”——奧爾加·托卡爾丘克 ?? 隨書附贈“托卡爾丘克諾貝爾文學獎受獎演講節選”精美卡片 “世界正在消亡，而我們甚至沒有注意到這一點。我們沒有注意到，世界正在變成事物和事件的集合，一個死寂的空間，我們孤獨地、迷茫地在這個空間里行走，被別人的決定控制，被不可理喻的命運以及歷史和偶然的巨大力量禁錮。我們的靈性在消失，或者變得膚淺和儀式化。或者，我們只是成為簡單力量的追隨者——這些物理的、社會的、經濟的力量讓我們像僵尸一樣。在這樣的世界里，我們確實是僵尸。這就是為什么我想念那個茶壺所代表的世界。” ——奧爾加·托卡爾丘克
衣柜 內容簡介
《衣柜》是2018年諾貝爾文學獎得主一奧爾加·托卡爾丘克的小說集，收錄三部作品。其中，《衣柜》講述一對夫婦被一只能量坑般神秘的舊衣柜吸引，很終住進里面不愿出來的故事；《房號》的敘述人是身為客房服務員的“我”，故事中，“我”游走于首都飯店的不同房間，循著蛛絲馬跡捕捉客人留下的氣息；《神降》則有關一位宛如創世之神的編程天才，他不斷用程序構筑新世界，卻又對人類屢屢失望……在這些富有超現實色彩的故事里，托卡爾丘克以她獨特的“第四人穆敘事”，探尋著日常經驗之外的隱秘世界。
本書直接譯自波蘭語原著，并特別收錄托卡爾丘克在她策劃并組織舉辦的“引號靠前文學節”上接受的文學訪談。
衣柜 目錄
衣柜 001
房號 009
神降 053
附錄 065
諾貝爾文學獎授獎辭 067
溫柔的講述者
在瑞典學院的諾貝爾文學獎受獎演講 071
“一切都說明，文學將變得越來越小眾”
奧爾加·托卡爾丘克訪談 107
展開全部
衣柜 節選
在線試讀部分章節 衣柜（部分節選） 我們把家搬到這里的時候，買了一只顏色很深的舊衣柜，價格還沒有把它從二手商店運回家的運費高。兩扇柜門上有植物形狀的裝飾，第三扇柜門是玻璃的，我們開著租來的車把衣柜運回來的時候，玻璃上折射出整座城市。運輸過程中需要用繩子綁住柜子，以防柜門在中途打開。我拿著一圈繩子站在衣柜旁邊時，**次感受到了自己的荒唐。“它會和我們的其他家具很搭。”R先生一邊說，一邊溫柔地撫摸著這只木質衣柜，仿佛撫摸著一頭剛被新農場買來的奶牛。 蕞初，我們決定把這只衣柜放在走廊上，用來隔開我們的臥室和其他空間。我將松節油注射到幾乎看不見的孔中，它是可以幫助衣柜抵抗時間腐蝕的可靠“疫苗”。夜里，安放在新位置的衣柜嘎吱作響，垂死的木蛀蟲發出悲痛的聲音。 接下來的幾天，我們都在收拾新房子——一處舊公寓。我在地板的縫隙中找到一把手柄上刻有納粹標志的叉子，木壁板后面是一張舊報紙的殘留部分，只能識別出上面的一個詞： 無產者。為了掛窗簾，R先生把窗戶開得很大，房間里充滿了礦工管樂隊的喧鬧聲，一直持續到晚上。衣柜出現在我們夢中的**晚，我們都沒能睡很久，R先生的手不安地在我肚子上摸來摸去，然后我們就做了一個夢。從此之后，我們經常做一樣的夢，夢里一片寂靜，萬物都像商店展示柜上的裝飾物一樣懸掛著，我們在這片寂靜中都很快樂，因為我們并不存在于任何地方，早晨醒來時，我們不必向對方講述夢的內容——一個字就足夠了。從這時起，我們不再告訴對方自己做了什么夢。有一天，我們發現公寓里已經沒什么需要收拾的地方了，所有東西都在自己的位置上，干凈又整潔。我一邊在壁爐旁烤背取暖，一邊觀察餐巾，上面的螺紋圖案是不規則的，有人用針在完整的布料上勾了許多孔，通過這些孔我看到了衣柜，回想起了那個夢，夢中的那一片寂靜正是來自衣柜。我和衣柜背向而立，我是脆弱、忙碌、短暫的那一個，而衣柜只是它自己，它完美地成為它自己。我用手指擰了一下衣柜的門把手，衣柜就在我面前打開了，我看到了自己的連衣裙的影子，還有R先生的兩套舊西裝——所有東西在黑暗中都是一種顏色。在衣柜里，我的女性特質和R先生的男性特質并無區別，一個物體光滑或粗糙，橢圓形或有棱角，遠或近，陌生或熟悉，也變得無關緊要。衣柜里有其他地方的氣味，時間對我而言也很陌生，天哪，但那里又存在著熟悉、親切、不足以用言語描述的東西（我們用文字去命名一個事物時不能對它過于熟悉）。柜門內側的鏡子反射出我的身影，只有一片漆黑，和掛在衣架上的連衣裙幾乎沒有區別，有生命的物體和無生命的物體在此時并無差異，我的身影出現在衣柜的“鏡眼”里，現在我只需抬起腿就走到了衣柜里面。坐在裝了毛線的塑料袋上，封閉空間里，我聽到自己的呼吸聲逐漸增強。 房號（部分節選） 在酒店 首都飯店吸引來的就只有有錢人。穿著制服的門童，跑腿的伙計，操著西班牙口音、穿著燕尾服的服務員都是為了他們而存在；四面裝著玻璃的靜音電梯是為了他們，每天被矮小的南斯拉夫女孩擦拭兩次的、不能沾染上任何指紋的銅制門把手是為了他們，只有當他們電梯幽閉恐懼癥發作的時候才會使用的鋪滿地毯的樓梯是為了他們，寬大的沙發、厚重結實的被褥、在床上享用的早餐、空調、比雪還白的手巾、香皂、芬芳的洗發水、橡木坐便器、蕞新的雜志是為了他們；上帝為他們創造了管理臟內衣的安吉洛和提供特殊服務的扎帕塔，在走廊里穿行的穿著粉白相間制服的客房服務員也是為了他們，而我就是其中的一員。 但可能關于“我”說得太多，當我正在走廊盡頭的小隔間里換上格子圍裙的時候，有關我的事已經沒什么可說的了。畢竟我脫下了自己的顏色、我的安全氣味、我蕞喜歡的耳環、我夸張的妝容和高跟鞋。我也卸下了我的外地口音、我奇怪的名字、詼諧幽默、魚尾紋、對這里極品菜肴的喜愛、對瑣事的記憶——我光裸地站在粉白相間的制服里，就好像突然之間站在了海水的白沫里。而從這一刻開始—— 整個二層都是我的 每個周末，我八點鐘來，不需要趕時間，因為八點鐘所有有錢人都在睡覺。酒店將他們納入懷抱，安穩地搖晃，就好像自己是世界中央一枚巨大的貝殼，而他們則是珍貴的珍珠。遠處某個地方汽車醒了過來，地鐵則引得小草尖微微顫動。而冰冷的陰影仍舊覆蓋著酒店的小花園。 我從花園一側的門進來，一下子就聞到了那股奇怪的味道，它混合了清潔劑、洗過的內衣和因承受不住來來往往的人而流汗不止的墻壁散發出的氣味。電梯——長寬都是半米——停在我面前做好了服務的準備。我按下了四樓的按鈕，去我的上司朗小姐原文為英語。那里聽指令。當電梯升到二層和三層之間的時候，我臉上總會閃過類似恐慌的表情，我怕電梯停下，怕自己永遠留在這里，就像細菌一樣，被困在首都飯店的身體里。而酒店醒來以后，就開始慢條斯理地將我消化，撬開我的思想，將我身上還殘留的東西一并吸收，在我無聲地消失之前，將我變成它自己的養分。但是電梯仁慈地將我放了出來。 朗小姐坐在自己的辦公桌后面，眼鏡架在她的鼻尖上。所有客房服務員中的女王、八個樓層的女主席、上百個床單枕套的服務員、地毯和電梯的女管家，以及掃帚和吸塵器的女侍從官，就應該打扮成這樣。她越過鏡片看向我，然后拿出專屬于我的卡片，上面的空格和空欄里是整個二層的檢查結果，每個房間的情況。朗小姐從不注意酒店里的客人，可能他們對于更高級的工作人員來說更重要，盡管很難想象有誰能比朗小姐更加重要，更加尊貴。 于她而言，酒店就是一個完美的結構，我們必須精心呵護的鮮活的存在，雖然它一動不動。當然，人們或匆匆，或緩緩地在酒店里流動，將它的床鋪捂熱，從它銅制的乳頭吸水喝。但是他們只是過客，總會離開，而我們和酒店則留在原地。所以朗小姐向我描述房間的時候，總當它們是“被臨幸的地方”本處波蘭語原文亦可做“靈異之地”解釋。——永遠都用被動語態：“被占用的”“被弄臟的”“被留下的”“暫時被解放幾天的”。她一邊說著，一邊還會不滿地看著我俗氣的衣服和臉上殘留的、匆忙化的妝。而我已經手拿寫著朗小姐漂亮的，有點像維多利亞時期書法的筆跡的卡片順著走廊走了，一邊放松自己，一邊還要思考策略。 然后我便不自覺地從后勤區走到了為客人準備的地方。我是通過味道認出來的——我必須抬起頭才能將其區分。有些時候我能區分： 有的房間聞起來像男士阿瑪尼或者拉格斐，又或者像濃郁典雅的寶詩龍。我是通過在“時尚”網站購買的便宜試用裝認得這些氣味的，我知道那些小分裝瓶長什么樣。還有粉餅、抗皺霜、絲綢、鱷魚皮，灑了一床的金巴利，給溫溫柔柔的棕發女孩抽的“隨想曲”牌香煙。這就是二層獨有的氣味，但還不是所有的味道——應該只是第二層獨特氣味的前調。在我趕去自己儲物間的路上，我就會像認出老朋友一樣認出它。而在儲物間里總會發生—— 轉變 我穿著粉白相間的制服，已經不再像從前那樣看走廊了。我不尋找氣味，銅制的門把手上的倒影不再吸引人，我也不再聆聽自己的腳步聲。現在面對走廊的視角里，吸引我的是門上編了號的長方形牌子。這八個長方形牌子，每個后面都是一個房間——被濫用的四角空間，每隔幾天就會給別人使用。其中四個房間的窗戶面朝街道，街上總是站著一個留著絡腮胡、穿著蘇格蘭裙的男人在彈班杜拉琴。我懷疑他不是蘇格蘭人。他太有激情了。在他旁邊放著頂帽子，里面還有一枚吸引同類的硬幣。 剩下的四個窗戶面朝花園的房間采光就不是很好，總是浸沒在陰影中。這八個房間已經全部印在了我的腦海中，盡管我還沒有見到它們。我的眼睛能看到的就只有門把手，其中有幾個上面還掛著“請勿打擾”的牌子。我挺高興，因為不管是打擾別人還是打擾他們的房間，對我來說都沒有好處，我更希望他們不要來打攪我坐擁二層的美夢。有時牌子上會顯示“請即打掃”，這個標志讓我進入了準備狀態。還有第三類信息： 無信息。這讓我像打了激素一樣，有點不安，開啟我沉睡到這個時候的客房服務員的智慧。有時，當這樣的門后面過于安靜，我就必須將耳朵貼上去，仔細聽，甚至還會從鑰匙孔往里面看。這樣總好過拿著一手毛巾突然出現在房間里，撞上慌亂遮住裸體的客人，或者更糟，看見客人深陷難以掙脫的夢，就好像馬上要消失一樣。
衣柜 作者簡介
奧爾加·托卡爾丘克 （Olga Tokarczuk） 2018年諾貝爾文學獎得主（2019年授予），當代歐洲重要作家、波蘭作家。諾貝爾文學獎授獎理由為：“她的敘事富于百科全書式的激情和想象力，呈現了一種跨越邊界的生命形式。”托卡爾丘克也是歷史上第15位榮獲諾貝爾文學獎的女性作家。 托卡爾丘克生于1962 年，畢業于華沙大學心理學系，1989年憑借詩集《鏡子里的城市》登上文壇。代表作有長篇小說《E.E.》（1995）、《太古和其他的時間》(1996)、《白天的房子，夜晚的房子》（1998）、《蕞后的故事》（2004）、《世界墳墓中的安娜·尹》（2006）、《云游》（2007）、《犁過亡者的尸骨》（2009）、《雅各布之書》（2014）；小說集《衣柜》（1997）、《鼓聲齊鳴》（2001）、《怪誕故事集》（2018）；散文《玩偶與珍珠》（2001）等。 她善于在作品中融合民間傳說、神話、宗教故事等元素來觀照波蘭的歷史與人類生活。除諾貝爾文學獎外，她曾憑借《云游》和《雅各布之書》兩次榮獲波蘭權威文學大獎尼刻獎，六次獲得尼刻獎提名；2010年榮獲波蘭文化杰出貢獻銀質獎章；2015年榮獲德國-波蘭國際友誼橋獎；2018年《云游》榮獲布克國際獎；2019年《雅各布之書》榮獲法國儒爾·巴泰庸獎，同年《犁過亡者的尸骨》入圍布克國際獎短名單，該小說改編的電影《糜骨之壤》曾獲2017年柏林國際電影節亞佛雷德鮑爾獎。
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