緒　論 // 001

□□章 梅耶荷德戲劇思想產生的時代背景 // 030

□□節　跌宕起伏的戲劇人生 // 030

第二節　梅耶荷德戲劇創作的時代背景 // 033

第三節　白銀時代的哲學與文藝思潮 // 035

第四節　先鋒藝術思潮 // 054

第五節　現代科學思維與技術成就 // 055

第二章　梅耶荷德戲劇思想的淵源 // 057

□□節　俄國古典文學 // 057

第二節　西方文學藝術思潮 // 060

第三節　西方古老的民間戲劇傳統 // 074

第四節　東方美學思想與戲劇傳統 // 077

第三章　梅耶荷德的戲劇創作與戲劇思想的形成、發展 // 086

□□節　從效仿走向獨立（1898—1904） // 087

第二節　象征主義戲劇探索（1905—1907） // 096

第三節　多元化的“假定性”戲劇探索（1908—1917） // 110

第四節　倡導“戲劇的十月” // 117

第五節　廣場戲劇的復興與政治宣傳鼓動劇 // 122

第六節　構成主義戲劇實驗 // 129

第七節　古典劇作新闡釋 // 131

第八節　從古典走向現代 // 137

第四章　梅耶荷德的演員觀 // 142

□□節　“三角式”與“直線式”戲劇導演方法 // 142

第二節　戲劇教育原則與體系的創立 // 145

第三節　“有機造型術”演員訓練體系 // 161

第五章　梅耶荷德的舞臺空間觀 // 170

□□節　繪畫式舞臺布景 // 171

第二節　浮雕式淺舞臺 // 174

第三節　民間游藝式舞臺——“臺中臺” // 176

第四節　傳統主義舞臺 // 179

第五節　構成主義舞臺 // 183

第六節　回歸與綜合 // 187

第六章 梅耶荷德的觀演觀 // 194

□□節　“文學創造戲劇” // 194

第二節　“演出的作者” // 198

第三節　論梅耶荷德的觀演觀 // 203

第七章　梅耶荷德戲劇之論爭 // 208

□□節　戲劇批評中的梅耶荷德 // 208

第二節　梅耶荷德與斯坦尼斯拉夫斯基之比較 // 210

余　　論 // 223

參考文獻 // 229

梅耶荷德導演大事記（1902—1939） // 245