第1章 緒論
1．1 研究對象
1．2 研究意義
1．3 研究綜述
1．3．1 新中國成立前的關(guān)公戲研究
1．3．2 新中國成立后至1980年之前的關(guān)公戲研究
1．3．31 980年之后的關(guān)公戲研究
1．4 研究設(shè)想

第2章 關(guān)公戲的題材來源
2．1 關(guān)羽其人
2．1．1 初出茅廬
2．1．2 開拓基業(yè)
2．1．3 雄踞荊州
2．1．4 銳意北伐
2．2 關(guān)公其神
2．2．1 元前關(guān)公的神秘化與神異化
2．2．2 元明關(guān)公的漸趨神圣化
2．2．3 清代至民國關(guān)公的神圣化巔峰與承續(xù)

第3章 關(guān)公戲劇目
3．1 雜劇劇目
3．1．1 整本劇目
3．1．2 佚本、選本劇目
3．2 南戲、傳奇劇目
3．2．1 整本劇目
3．2．2 佚本劇目
3．2．3 選本劇目
3．3 京昆與其他劇種劇目
3．3．1 京昆劇目
3．3．2 其他劇種劇目

第4章 關(guān)公戲文本
4．1 結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)
4．1．1 表層結(jié)構(gòu)的遞演
4．1．2 線性敘事之變體
4．2 關(guān)公形象
4．2．1 多重身份的疊加
4．2．2 兩種形象的新變
4．2．3 戰(zhàn)將形象的升華與解構(gòu)
4．3 語言風(fēng)格
4．3．1 本色自然
4．3．2 典雅流麗與沉澀滯重

第5章 關(guān)公戲搬演
5．1 搬演概況
5．1．1 雜劇、南戲與傳奇的搬演
5．1．2 京劇及其他劇種的搬演
5．1．3 宗教儀式劇搬演
5．2 關(guān)公形象的搬演藝術(shù)
5．2．1 腳色
5．2．2 唱腔
5．2．3 臉譜、髯口與服裝
5．2．4 表演身段與特技
5．2．5 道具
5．3 關(guān)公演員的修養(yǎng)
5．3．1 道德修養(yǎng)
5．3．2 藝術(shù)素養(yǎng)

第6章 關(guān)公戲的審美接受
6．1 普遍的崇奉化心理
6．2 民間的定勢化期待
6．3 文人的藝術(shù)化追求
6．4 審美接受個(gè)案

第7章 關(guān)公戲文體互動(dòng)舉隅
7．1 關(guān)公戲與相關(guān)小說的互動(dòng)
7．1．1 關(guān)公戲與三國小說
7．1．2 關(guān)公戲與神怪小說
7．1．3 關(guān)公戲與梨園小說
7．2 關(guān)公戲與相關(guān)講唱文學(xué)的互動(dòng)
7．2．1 關(guān)公戲與《花關(guān)索傳》
7．2．2 關(guān)公戲與《三國志玉璽傳》
7．2．3 關(guān)公戲與車王府本《三國志》鼓詞
7．2．4 關(guān)公戲與明清關(guān)帝寶卷

第8章 關(guān)公戲文化意蘊(yùn)管窺
8．1 關(guān)公戲與武德文化
8．1．1 關(guān)公戲中武德理想人格的時(shí)代性
8．1．2 關(guān)公戲與武德之“義”
8．2 關(guān)公戲與宗教文化、關(guān)公崇拜
8．2．1 關(guān)公戲與宗教文化
8．2．2 關(guān)公戲與關(guān)公崇拜

結(jié)語
附錄：關(guān)公戲著名藝人簡介
參考文獻(xiàn)
后記