序一 序二 講次 篆刻史知識 基本訓練與創作 作業 篆刻家及名印故事 一 歷代璽印名稱的變遷 工具介紹 文彭篆印 二 古代印章的起源 選印石知識（附：石章拋光法） “秦漢后一人而已” 三 古代璽印的使用 怎樣寫印稿 “大癡”和“小癡” 四 古代璽印是怎樣流傳下來的 怎樣摹印 摹印 鄭板橋的閑章 五 古代用印的材料 執刀法 摹印 “廢道人”不廢 六 戰國古璽 運刀法 摹印、臨刻 丁敬的骨氣 七 雜形璽 怎樣刻白文印 白文練習 “不知貧窮為何物” 八 秦印 怎樣刻朱文印 朱文練習 摹刻漢印兩千方的錢松 九 漢官印 怎樣臨刻古印 摹印、臨刻 苦學成名的鄧石如 十 漢私印 怎樣臨刻名家印 摹印、臨刻 帶了南瓜拜師父 十一 將軍印 怎樣檢查臨刻效果 摹印、臨刻 從未見面的知己 十二 漢玉印 書法與刻印的關系 摹印、臨刻 “晚學生” 十三 魏晉南北朝印 章法與刻印的關系 設計“藍天”、“白云”、“青山” 收了兩個日本學生的篆刻家 十四 朱白文相間印 常用章法要領 設計“河南洛陽” 少年時代的啟發、鼓勵 一、平正、勻落 十五 子母印 二、疏密、統一 設計“西雙版納”、“烏蘭浩特”、“山東濟南” 勤學苦練的紀念 十六 六面印 三、巧拙、粗細 設計“廣東梅縣”、“陜北延 時代安” 多災多難的青少年 十七 繆篆印（附鳥蟲書） 四、增減、重復 設計“齊齊哈 明月前身爾”、“江蘇蘇州” 十八 圖案印 五、挪讓、呼應 摹印、臨刻 “一月安東令” 十九 吉語印 六、盤曲、變化 摹印、臨刻 為了把印刻得更好 二十 花押印 七、穿插、并筆 設計“廣東肇慶” “造屋”和“人體” 二十一 封泥 八、留紅、空白 設計“有竹人家” 吳昌碩和趙石的故事 二十二 鈕制 九、離合、變形 摹印、臨刻 一方用釘子刻成的印章 二十三 隋唐以來的官印 十、回文、合文 摹印、臨刻 吳昌碩篆刻的代刀人 二十四 宋元圓朱文印 十一、草、隸、楷、外文字 摹印、臨刻 “槐堂”與“俟堂” 二十五 兄弟民族文字的印章 十二、加邊、界劃 摹印、臨刻 趙時櫚的“特健藥” 二十六 今體字印章 十三、“十宜”、“十忌” 設計“我愛中華”、“有志青年” “吾幼掛書牛角” 二十七 收藏印齋館印閑章 章法舉例：一字印 摹印、臨刻 齊白石學刻印 二十八 文彭、何震 二字印 設計“篆刻十六字訣” “魯班之子” 二十九 皖派 三字印 設計“南京名勝” 齊白石與陳師曾的友誼 三十 汪關 四字印 設計“古代樂曲名” “不能死守一家” 三十一 浙派 五字印 設計五字印三種 黃賓虹“偷”臨印譜 三十二 其他各派 六字印 設計六字印三種 畫家不必“三絕”，而須“四全” 三十三 鄧石如 七字印 設計七字印二種 “咬得菜根，百事可為” 三十四 吳熙載（一） 八字印 摹印、臨刻 錢瘦鐵智救郭沫若 三十五 吳熙載（二） 多字印 摹印、臨刻 以“糞”為名 三十六 趙之謙（一） 圖案裝飾法 設計“莫等閑、白了少年頭” 日光節約 三十七 趙之謙（二） 印邊處理 摹印、臨刻 “白頭唯有赤心存” 三十八 黃士陵（一） 殘邊法 摹印、臨刻 張魯庵和“魯庵印泥” 三十九 黃士陵（二） 古印中的殘邊舉例 摹印、臨刻 來楚生的“刻癮” 四十 吳昌碩（一） 名家印中的殘邊舉例 摹印、臨刻 鑿子刻印 四十一 吳昌碩（二） 印文的殘破 摹印、臨刻 大江南北訪寶庫 四十二 趙時桐 古印中的印文殘破舉例 摹印、臨刻 自謙“不是學者”的學者 四十三 趙石 名家印中的印文殘破舉例 摹印、臨刻 原來是殉葬品 四十四 陳衡恪 邊款知識和鈐印法 邊款臨刻 不能讓知識“與生俱盡” 四十五 王裎 怎樣臨刻邊款 邊款臨刻 王個籍的苦學精神 四十六 齊白石 怎樣拓邊款 設計“靜樂”、“彩云歸”、“黃帝子孫” “沒有學識什么都弄不好” 四十七 鄧散木 模仿創作（一） 摹印、仿作 錢君匐兩刻《魯迅印譜》 四十八 錢瘦鐵 模仿創作（二） 摹印、仿作 錢君勻與“無倦苦齋” 四十九 來楚生 創作 設計“北京名勝” 西泠印社“印藏”的由來 五十 錢君勻 結束語 設計“臺灣風光” 西泠印社 雷聾山房篆刻新作 附錄一 古文字資料圖例 附錄二 臨刻參考資料 附錄三 作業參考答案 附錄四 明天，你會選擇什么樣的篆刻風格 附錄五 歷代篆刻家簡表 附錄六 白驢禪屋印話 附錄七 篆法百韻歌 附錄八 歷代篆刻家印論節譯 附錄九 篆刻參考書目 附錄十 談談少年篆刻教學 附錄十一 作者別號、齋名小引 附錄十二 逐鹿于方寸之間 初版后記 再版后記 三版后記 四版后記 一點說明 新版后記