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最美人物畫(huà)100幅 版權(quán)信息
- ISBN：9787102081786
- 條形碼：9787102081786 ; 978-7-102-08178-6
- 裝幀：一般銅版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>>
最美人物畫(huà)100幅 本書(shū)特色
李穎著的《*美人物畫(huà)100幅》是一本古典美術(shù)作品賞析的小書(shū)，收錄了我國(guó)百幅古代人物畫(huà)作品，從東晉顧愷之至清末“海派”任伯年，基本展示一千多年人物畫(huà)的演變歷史。以圖配文，讀者在直觀地欣賞的同時(shí)，了解作品的作者、創(chuàng)作年代與背景知識(shí)，幫助大家更好地理解作品。但凡美術(shù)欣賞，當(dāng)然有一些共通的欣賞法門，無(wú)外也是從作品的內(nèi)容、立意、表現(xiàn)手法以及作者的創(chuàng)作意圖和作品的流傳等方面人手來(lái)加以了解的。
最美人物畫(huà)100幅 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)從魏晉到明清, 所精選的100幅作品展現(xiàn)了古代藝術(shù)家的高超技藝, 同時(shí), 對(duì)每幅作品進(jìn)行講解, 打開(kāi)了步入傳統(tǒng)藝術(shù)之門, 讓更多的社會(huì)讀者了解中國(guó)繪畫(huà)種“神形兼?zhèn)洹敝畠?nèi)涵, 從中領(lǐng)悟民族文化之特點(diǎn)。
最美人物畫(huà)100幅 目錄
飄逸雋永 教化人倫（兩晉南北朝人物畫(huà)）1
張揚(yáng)豪邁 豐美綺麗（唐代人物畫(huà)）15
承前繼后 工意各擅（五代人物畫(huà)）35
風(fēng)雅清麗 世俗情懷（兩宋人物畫(huà)）45
探古開(kāi)今 山林雅韻（元代人物畫(huà)）79
院格再鑄 畫(huà)意隨心（明代人物畫(huà)）107
西風(fēng)微習(xí) 寓情感思（清代人物畫(huà)）165
展開(kāi)全部
最美人物畫(huà)100幅 節(jié)選
在中國(guó)古典繪畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)三大畫(huà)科中，人物畫(huà)獨(dú)立*早，演變盛衰歷史卻頗為坎坷。未獨(dú)立之前，我們尚能從史前彩陶、石壁巖畫(huà)、三代鼎尊彝盤上看到人物紋飾的大量蹤跡，《舞蹈紋彩盆》《人面魚(yú)紋盆》《宴樂(lè)采桑攻戰(zhàn)紋銅壺》等實(shí)用器物上刻畫(huà)的人的形象，使我們能追溯到人物畫(huà)的源頭。戰(zhàn)國(guó)出土的帛畫(huà)《人物龍鳳帛畫(huà)》與《人物御龍帛畫(huà)》，是如今看到的*早有獨(dú)立傾向的人物畫(huà)，基本可斷定人物畫(huà)成為獨(dú)立畫(huà)科的時(shí)間。但接下來(lái)的千余年，沒(méi)有真跡傳世，我們只能在兩漢的畫(huà)像磚石、魏晉時(shí)大量開(kāi)窟的佛教壁畫(huà)，以及古籍記載中感悟領(lǐng)略其風(fēng)采。 本書(shū)是一本古典美術(shù)作品賞析的小書(shū)，收錄了我國(guó)百幅古代人物畫(huà)作品，從東晉顧愷之至清末“海派”任伯年，基本展示一千多年人物畫(huà)的演變歷史。以圖配文，讀者在直觀地欣賞的同時(shí)，了解作品的作者、創(chuàng)作年代與背景知識(shí)，幫助大家更好地理解作品。但凡美術(shù)欣賞，當(dāng)然有一些共通的欣賞法門，無(wú)外也是從作品的內(nèi)容、立意、表現(xiàn)手法以及作者的創(chuàng)作意圖和作品的流傳等方面入手來(lái)加以了解的。書(shū)中關(guān)于作者與作品流傳的介紹，在正文中各自展開(kāi)，這里，主要籠統(tǒng)地談一談欣賞中國(guó)古典人物畫(huà)大致遵循的幾個(gè)方向： 一、看內(nèi)容 從內(nèi)容的豐富性與復(fù)雜性來(lái)看，人物畫(huà)無(wú)疑是三大畫(huà)科中表現(xiàn)的*為充分的，中國(guó)古代人物畫(huà)的題材內(nèi)容，大致可以有以下幾類： （一）文學(xué)作品的圖解或演繹。《洛神賦》《九歌》《歸去來(lái)辭》，以及唐代詩(shī)意畫(huà)等等詩(shī)詞歌賦文學(xué)名作，都可以有同名的繪畫(huà)作品傳世； （二）古代典故的圖式化。“伯夷叔齊采薇”“蘇武牧羊”“文姬歸漢”等故事，往往承載作品借古喻今的情感訴求，是比興的修辭手法抑或象征主義在人物畫(huà)當(dāng)中非常常見(jiàn)的呈現(xiàn)方式； （三）仕女人物畫(huà)。自唐代張萱、周昉開(kāi)仕女畫(huà)之先風(fēng)，表現(xiàn)手法隨時(shí)代改變，仕女圖卻始終是中國(guó)古典人物畫(huà)的重要組成部分； （四）道釋人物畫(huà)。無(wú)論是李公麟、武宗元等人的白描長(zhǎng)卷，還是明清取材于道教故事的八仙圖、送子圖等作品中，都可見(jiàn)此類作品的表述； （五）風(fēng)俗畫(huà)。兩宋時(shí)期開(kāi)始，嬰戲圖、百子圖等象征多子多福普通人愿望的題材在南宋流行，到明清時(shí)候成為人物畫(huà)世俗傾向的典型范例； （六）現(xiàn)世作品。是指關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，以真實(shí)題材入畫(huà)，此種傾向在明清及以后較為普遍，如揚(yáng)州畫(huà)派黃慎、羅聘等人的作品。
最美人物畫(huà)100幅 作者簡(jiǎn)介
林木，中國(guó)美術(shù)史家，美術(shù)評(píng)論家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員。專業(yè)方向中國(guó)古代及現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史，兼及美術(shù)評(píng)論。四川大學(xué)教授，四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。出版有《論文人畫(huà)》、《明清文人畫(huà)新潮》、《二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)研究》、《筆墨論》、《中國(guó)古代畫(huà)論發(fā)展史實(shí)》、《傅抱石評(píng)傳》等十部著作，發(fā)表學(xué)術(shù)論文及美術(shù)評(píng)論五百數(shù)十余篇于國(guó)際國(guó)內(nèi)各級(jí)報(bào)刊雜志，著述約五、六百萬(wàn)字。 李穎，現(xiàn)任教于四川師范大學(xué)。多年從事20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史研究。撰寫(xiě)《20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)論辯》，承擔(dān)民國(guó)部分“美術(shù)革命”、“中西”論辯、“新舊”論辯等章節(jié)（約25萬(wàn)字）。參與編寫(xiě)《中外美術(shù)史》中國(guó)元、明、清與外國(guó)文藝復(fù)興至“新印象派”部分。論文《從新時(shí)期“全國(guó)美展”看 “油畫(huà)民族化”的發(fā)展趨勢(shì)——兼議新時(shí)期“油畫(huà)民族化”的兩次爭(zhēng)論》入選第十二屆全國(guó)美展?當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作論壇；論文《中西融合還是保持距離——透析林風(fēng)眠與潘天壽國(guó)畫(huà)變革觀》（Fusion or Separation between Chinese and Western Art: Analysis of guohua Reforms in the 20th Century from A Comparison of Pan Tianshou and Lin Fengmian）獲俄亥俄州立大學(xué)年度優(yōu)秀訪問(wèn)學(xué)者大獎(jiǎng)。此外，多篇論文參加國(guó)內(nèi)美術(shù)史學(xué)術(shù)會(huì)議。
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