少數(shù)民族戲曲篇
元代藝術(shù)與元代戲曲
清代少數(shù)民族戲曲
藏戲、壯戲、壯師劇、侗戲發(fā)展歷程
藏戲、壯劇等少數(shù)民族戲曲劇種不是地方戲——兼談民族劇種混淆于地方戲現(xiàn)象
改革開放30年中的少數(shù)民族戲劇
張庚與少數(shù)民族戲曲——談前海學派的新拓展
展現(xiàn)少數(shù)民族戲劇風采——第五屆少數(shù)民族文藝會演戲劇巡禮
談少數(shù)民族題材戲曲創(chuàng)作
論中國少數(shù)民族戲曲走向
論貴州近期少數(shù)民族題材戲劇創(chuàng)作
西雙版納訪“贊哈”——關(guān)于“贊哈”的調(diào)查
《中國戲曲精品·少數(shù)民族戲曲卷》前言
滿懷激情擁抱生活——讀《白云鄂博》的思索
艱難跋涉勇敢超越——管窺翁國生導演追求兼評《藏羚羊》
《瘋娘》的創(chuàng)作與彝劇的發(fā)展
為傳統(tǒng)戲的改編拓出一條新路——談婺劇《昆侖女》的創(chuàng)作
《格桑花開的時候》，又一藏劇力作
《藏戲劇本集錦·序》——這里有“金色的黎明”
《爨碑殘夢》漫筆——《羅遠書劇作選》代序
《傣劇教程》序
胡可，為少數(shù)民族戲劇事業(yè)默默的奉獻
以中華民族大情懷書寫少數(shù)民族戲劇——談常劍鈞的少數(shù)民族戲劇創(chuàng)作
他為安多藏戲嘔心瀝血——記高鵬

漢族戲曲研究篇
把繼承、借鑒、創(chuàng)新融為一體——23場豫劇進京演出的啟示
從原點看梅蘭芳的“移步不換形”說——梅蘭芳精神及傳播國際學術(shù)研討會發(fā)言
帶著泥土芬芳的南戲與《琵琶記》
中國戲曲走向世界
《中國戲曲經(jīng)典·近現(xiàn)代卷》前言
與世遷移變舊成新——從《小欺天》、《三踡寒橋》到《屠夫狀元》看傳統(tǒng)戲的整理改編
談調(diào)腔《鬧九江》
尋求審美愉悅與理性思考的統(tǒng)一——眉戶劇《兩個女人和一個男人》觀后漫筆
悲劇的力量在于思考——大型新編歷史京劇《飛虎將軍》觀后
大家，福壽恒昌的秘訣——記郭漢城先生二三小事
洋溢著性格的芳香——談張繼青《癡夢》《驚夢》《尋夢》的唱腔處理
梅開二度花更艷——評石小梅塑造的侯朝宗
人物塑造*出彩——評晉劇《于成龍》
痛苦著并快樂著——談景雪變塑造的山村母親
做有識者自成家法——談宋麗的表演
一抹嫣紅南天永駐——悼念紅姐
真善美化天籟一生傾情——來自觀眾對紅線女大師的緬懷
戲曲電視劇創(chuàng)作探微
弘揚昆侖文化

后記