《中國流行音樂演唱風格研究（1980-2010）》 001 ／一、選題依據(jù)與意義008 ／二、文獻綜述與研究現(xiàn)狀011 ／三、研究對象、范圍與目標015 ／四、研究方法與創(chuàng)新點 020 ／**章　1980—1985 年間中國大陸的流行音樂演唱021 ／**節(jié) 改革開放初期的中國大陸社會021 ／一、改革開放為流行音樂復(fù)蘇創(chuàng)造條件022 ／二、自由主義等思潮提供精神給養(yǎng)023 ／三、尋求情感撫慰心理強烈024 ／四、流行音樂相關(guān)活動的開展及其他028 ／五、“央視春晚”與音樂茶座等傳播載體的助力033 ／第二節(jié) 抒情到流行的過渡：“中間腔”的演唱風格033 ／一、抒情風格與港臺風格037 ／二、李谷一：氣聲，通俗民歌風格044 ／三、程琳：清純、委婉，鄉(xiāng)村民謠風格050 ／四、蘇小明：軍旅民謠風格055 ／五、張薔等歌手的“翻唱風”060 ／第三節(jié) 對演唱風格、表演方式等方面展開激烈爭論及其他061 ／一、對李谷一等歌手演唱風格的爭論065 ／二、關(guān)于流行音樂地位與稱謂的討論067 ／三、歌手“走穴”的盛行067 ／四、“十五首抒情歌曲”評選與新星音樂會的舉辦068 ／五、央視青歌賽等的舉辦 070 ／第二章　1986—1990 年間中國大陸的流行音樂演唱070 ／**節(jié) “七五”時期的中國社會070 ／一、文化制度的有力支持071 ／二、亞文化心理的突顯072 ／三、流行音樂演唱形式得到官方認可073 ／四、流行音樂演唱形式在聲樂比賽中正式設(shè)置075 ／五、海峽兩岸關(guān)系的改善促進了音樂文化上的交流077 ／六、流行音樂演唱培訓(xùn)機構(gòu)的建立078 ／七、卡拉ok 的出現(xiàn)與歌舞廳的興盛080 ／第二節(jié) 搖滾、“西北風”等演唱風格080 ／一、流行音樂套曲的出現(xiàn)089 ／二、中國大陸搖滾演唱的誕生102 ／三、“西北風”演唱風格112 ／四、囚歌演唱風格124 ／五、甜歌演唱風格128 ／第三節(jié) 音樂版權(quán)問題顯現(xiàn)及其他社會呈現(xiàn)128 ／一、專業(yè)歌手彰顯實力128 ／二、音樂版權(quán)問題顯現(xiàn)，首唱意識淡薄130 ／三、大陸流行歌手參加國際大賽頻頻獲獎131 ／四、大量原創(chuàng)作品音樂會、演唱會的舉辦 133 ／第三章　1991—2000 年間中國大陸的流行音樂演唱133 ／**節(jié) 深化體制改革中的中國社會133 ／一、市場經(jīng)濟體制確立與港澳回歸大陸134 ／二、懷舊心理突出135 ／三、簽約制與經(jīng)紀人制的推廣及其他147 ／四、mtv 等新型音樂載體的出現(xiàn)151 ／第二節(jié) 多元、細化的演唱風格152 ／一、重金屬及其他搖滾演唱風格160 ／二、老狼：質(zhì)樸、自然，校園民謠風格167 ／三、楊鈺瑩：甜美、明亮，甜歌風格172 ／四、毛阿敏：深情、略帶沙啞的演唱177 ／五、劉歡：高亢、明亮、鼻音185 ／六、毛寧：深情、細膩190 ／七、李瓊：清脆、明亮，民通風格196 ／八、朱哲琴：平穩(wěn)、純凈、空靈，新世紀風格203 ／九、丁薇：松弛、慵懶，流行爵士風格209 ／十、解曉東：干練、歡快，說唱風格216 ／十一、其他形式的演唱219 ／第三節(jié) 流行音樂演唱發(fā)展迅猛、成果頗豐219 ／一、演唱會的大量舉辦220 ／二、流行歌手在國際賽事中捷報頻傳223 ／三、流行音樂演唱專業(yè)在院校中的設(shè)立225 ／四、流行音樂演唱相關(guān)理論著作的出版227 ／五、流行音樂學(xué)術(shù)會議的召開227 ／六、諸多大陸原創(chuàng)作品被港臺及國外歌手翻唱229 ／七、受眾出現(xiàn)分流且細化 230 ／第四章　2001—2010 年間中國大陸的流行音樂演唱230 ／**節(jié) 新世紀的中國社會230 ／一、加入世界貿(mào)易組織后的中國社會231 ／二、選秀時代來臨236 ／三、互聯(lián)網(wǎng)的普及與傳播237 ／第二節(jié) 主流流行、流行搖滾等演唱風格237 ／一、網(wǎng)絡(luò)歌手的演唱242 ／二、孫楠：高亢、明亮、集中248 ／三、韓紅：高亢、略虛、混聲253 ／四、汪峰：嘶啞，流行搖滾風格259 ／五、孫悅：電子舞曲風格264 ／六、鳳凰傳奇組合：民族流行風格269 ／七、音樂劇的演唱270 ／八、b-box 演唱272 ／九、阿卡貝拉演唱273 ／第三節(jié) 流行音樂審美標準趨于模糊化273 ／一、對流行音樂演唱相關(guān)方面的爭論273 ／二、受眾更加細化274 ／三、流行歌手在國際聲樂大賽中獲獎275 ／四、流行音樂演唱研究生教育的開啟及其他 276 ／第五章　1984—2010 年間中國香港的流行音樂演唱276 ／**節(jié) “開放”與“自由”的香港社會277 ／一、消費社會與流行音樂文化278 ／二、西化思想與傳統(tǒng)思想并存279 ／三、造星運動與香港歌壇281 ／第二節(jié) “四大天王”及其他歌手的演唱282 ／一、張國榮：抒情、凄美、沉穩(wěn)288 ／二、“四大天王”的演唱310 ／三、beyond 樂隊的演唱317 ／四、王菲：空靈、幽靜、冷艷323 ／五、陳奕迅：深沉、平穩(wěn)、松弛328 ／第三節(jié) 偶像崇拜與愛情歌曲329 ／一、“四大天王”將偶像崇拜的熱潮推向頂峰331 ／二、大量愛情題材歌曲的出現(xiàn) 332 ／第六章　1982—2010 年間中國臺灣的流行音樂演唱332 ／**節(jié) 現(xiàn)代高速發(fā)展中的臺灣社會332 ／一、兩岸關(guān)系的逐步改善334 ／二、西化思想與臺灣社會334 ／三、流行音樂制作、發(fā)行等方面的發(fā)展342 ／第二節(jié) 流行搖滾、主流流行與當代r&b 的演唱風格343 ／一、羅大佑：滄桑、沙啞，民謠與搖滾融合風格347 ／二、費玉清：清澈、明亮、飄逸，民通風格353 ／三、蘇芮：蒼勁、發(fā)散式，流行搖滾風格360 ／四、韓寶儀：甜美、清純、婉轉(zhuǎn)，甜歌風格366 ／五、費翔：迪斯科風格369 ／六、小虎隊組合：活力、動感、陽光373 ／七、陶喆：當代r&b 風格386 ／八、周杰倫：嘻哈風格392 ／九、其他歌手的演唱393 ／第三節(jié) 對中國傳統(tǒng)文化的間接傳播及其他393 ／一、臺灣歌壇對大陸歌壇的重要影響394 ／二、受眾人群年輕化、低齡化396 ／三、對中國傳統(tǒng)文化的間接傳播 397 ／結(jié)論兼及各視角關(guān)照398 ／一、基于音樂社會學(xué)視角403 ／二、基于音樂傳播學(xué)視角404 ／三、基于音樂聲學(xué)視角406 ／四、基于演唱本體視角408 ／五、史料匡正及其他新發(fā)現(xiàn) 411 ／參考文獻416 ／附錄一：歌手演唱風格及相關(guān)信息匯總418 ／附錄二：流行音樂演唱技巧分析索引419 ／附錄三：流行音樂作品譜例與分析索引421 ／附錄四：流行音樂作品曲式分析圖索引423 ／附錄五：歌手聲學(xué)頻譜圖與分析索引425 ／附錄六：歌手、音樂家、藝術(shù)家人物圖片索引430／附錄七：磁帶、唱片及相關(guān)圖片索引436／附錄八：其他圖片索引439／附錄九：相關(guān)表格索引441 ／后記