導論 一、中國西部各民族娛樂的產生 （一）生存環境孕育娛樂傳統 （二）娛樂伴隨勞動而出現 （三）信仰：娛樂形成的內在基因 （四）娛樂肇始于娛樂本身 二、中國西部各民族娛樂的種類與特點 （一）西部民族娛樂的劃分 （二）娛樂文化的生活化 （三）原生態的娛樂樣式 （四）全民參與及地域性和簡易性 （五）多元一體的娛樂形態 （六）儀式中的狂歡展演 （七）圣神與娛樂的交匯 三、中國西部各民族娛樂的歷史與發展趨勢 （一）娛樂的原始形態 （二）各民族娛樂文化逐漸融合 （三）娛樂形式趨于穩定和規范 （四）走向大型化和綜合性的表演 （五）從娛神、娛鬼到娛人和自娛 （六）娛樂傳統再造的時代命運 （七）促使娛樂文化變化的社會強力 （八）變異還是滅絕的現實必然 四、西部民族娛樂的社會生活意義 三、生態環境鑄就差異與多樣 四、綜合性的表演形態 五、全民參與的集體娛樂 六、審美與快樂的舞動原則 七、命名與分類 第二節 宗教舞蹈 一、宗教舞的歷史 二、宗教舞的特性 三、巫術舞蹈 四、面具舞蹈 五、祭祀舞蹈 六、跳神舞蹈 七、求子舞蹈 八、佛教舞蹈 九、火崇拜舞 第三節 儀式舞蹈 一、儀式舞蹈的特征 二、跳喪舞蹈 三、招魂舞蹈 四、迎神賽會 五、薩滿歌舞 六、社火歌舞表演 七、廟會上的舞蹈 八、敖包相會 第四節 娛樂舞蹈 一、源于生產活動的舞蹈 二、源于尚武活動的舞蹈 三、日常活動中的舞蹈 四、宴樂歌舞 五、婚戀舞蹈 六、“鍋莊”及圓圈舞 第五節 節日舞蹈 第六節 民族歷史傳衍舞蹈 一、記述歷史的舞蹈 二、歌頌祖先英雄的舞蹈 第七節 模擬性舞蹈 一、再現生活與勞動場景的舞蹈 二、模擬動物形態的舞蹈第四章 民間歌唱娛樂 **節 西部民族歌唱的特征與分類 一、民族歌唱的功能 二、多元化的歌唱風格 三、民族歌唱的現代轉型 四、歌唱類型的指稱意向 五、歌唱傳統分類的合理定位 第二節 節日歌唱 第三節 敘事歌 第四節 儀式歌 一、婚禮歌 二、哭嫁歌 三、喪葬歌 四、祭祀歌 五、其他儀式歌唱 第五節 日常生活歌 一、風俗歌 二、勞動歌 第六節 民間對歌 一、競爭性對歌 二、男女情感對歌 三、交往對歌 四、祭祀性對歌 第七節 民族歌節 一、壯族的“歌圩” 二、京族的“唱哈節” 三、仫佬族的“走坡會” 四、傈僳族的“湯泉詩會” 五、瑤族的“耍歌堂” 六、侗族的“趕歌場” 七、苗族的“跳月” 八、彝族的“趕花節” 第八節 歌謠體式 一、爬山歌 二、花兒 三、魯體 四、嘹噦山歌 五、侗族大歌 六、民間長歌 第九節 民族音樂 一、民間演奏 二、民間樂器第五章 口頭文學演述 **節 史詩的演唱 一、史詩的神圣與崇高 二、史詩永久的魅力 第二節 創世史詩 一、西部創世史詩的格局 第三節 英雄史詩 一、英雄史詩的概況 二、中國三大英雄史詩 第四節 民間講述 一、神話講述 二、民間傳說講述 三、民間故事講述第六章 民族表演藝術娛樂 **節 西部民族劇種 一、白族戲曲 二、侗戲 三、傣劇 四、壯劇 五、黔東北土家族花燈戲 六、門巴戲 七、布依戲 八、新疆曲子戲 九、仡佬族地戲 第二節 宗教戲曲 一、儺戲 二、門巴族酬神戲 三、羌族釋比戲 四、藏戲演出 第三節 民族說唱 一、說唱種類 二、主要說唱品種 三、說唱的場所參考文獻后記