國內推理小說寫的不錯的一部。

我是什么時候買下這本書的？從書柜上拿下來的時候，腦子里只有這個念頭。字數頗多的腰封，卻沒有一個成名的作家站臺，略顯網絡懸疑化的圖書簡介，加上書皮簡介里那張略顯中二的作者照片以及奎因、島田、東野開頭的簡介。都讓我以為這是一本從網絡走向實體書的小說，也就意味著邏輯性應該沒有多少。 本格推理，變格推理，古典推理~說的很高大上，無非就是對謎題的偏重，中國的推理讀者面對的是發展近百年，各種變種都能出現的推理小說，從中產生的作者自然也就受到了所有這些變種流派的影響。 但這本~當我以為是網絡走出來的小說時，翻到最后一頁，才意識到，這可能真的走的是實體書這條路線。或許正因如此，這本書的封面寫著懸疑，而在它的版權頁上寫著推理，這種自相矛盾的表現，似乎就是這么多年來中國推理小說的現狀。 倒敘推理的成與敗 當我讀完之后，我忽然意識到，這根本不是所謂古典推理與智斗，也并非那些人云亦云的暴風雪山莊模式。這是一部或許作者和出版社甚至他那些同伴都沒有意識到的倒敘推理，而正因為沒有意識到自己寫的究竟是什么，所以作者無法正確的安排內容，而出版社及同行也無法正確的去表達，盡管這是目前我接觸的最早的國內倒敘推理的出版小說，雖然不太成熟。 暴風雪山莊模式的特點在于群像，它沒有固定的主角。但本書的主角是有的——“我”，這也導致這本書的前50頁，啰嗦的不行，把一個“我”塑造的這么豐富，那么其他人就只能片面了。而且“山莊”中的殺戮節奏太快，快的就像是一閃而過的鏡頭，給人震撼和回味的時間都沒有留下。 更何況，“我”就是兇手，這在古典的“暴風雪山莊”中是最大的敗筆。怎么能人都沒死亡，兇手就出現了呢？即便有那么多的線索埋下，但是對于普通讀者而言，推理小說的樂趣減少了一大半。 但是在倒敘推理的框架下，這一切都很有趣了。倒敘推理也可以算是古典推理的一個小門類，可以追溯到1866年的《罪與罰》，而真正有名的應該是美劇《科倫坡》，國內受到影響的卻多半是日劇《古畑任三郎》。簡單來說，倒敘模式是罪犯提前被告知，作案手段提前曝光，偵探和罪犯之間智斗的故事。這或許就是出版社在腰封上標明“古典本格推理和智斗的完美融合”的原因，他們或許在審核的過程中感受到了這種模式的樂趣——智斗，卻還以為這是新世紀的創新。 但實際上倒敘推理本身就是一個古典本格推理，只是文字難以表達，從而佳作寥寥，成為了上個世紀電視劇的寵兒。 然而這本書本身就弄錯了重點，當作者花了將近50頁塑造了一個人物，開頭就暴露了罪犯，又將犯罪過程的節奏調的這么快，那么他就該一步到位，不該像這樣不倫不類。他安排了一堆線索，但這種模式不是作者與讀者的較量，而是偵探與罪犯的較量；他安排偵探機械降神，但偵探與罪犯之間的交談卻略過無算，但這種模式就是話語的交鋒。 不過也不能怪他，從一開始這故事就站在了岔路口上：一部推理小說進展到五分之一的時候，既沒有死人更沒有謎團；一部推理小說，精巧的核心謎題和粗糙的作案過程竟然剝離開來。 也難怪出版社在內頁分類為推理小說，而在封面卻建議上架懸疑。 國內推理小說 簡單來說，這本書體現了國內推理小說的現狀：推理小說發展至今，百余年。歐美沿著推理直接走向了犯罪小說的道路，他們不是沒有推理，然而犯罪小說成了大類；日韓這邊沿著推理，依著固執的毛病，發展出了東野圭吾這種怪物，一種社會的發展啊和精巧的解謎相結合的社會派推理。 但國內時是不可能走上這些道路的，實際上，就我個人的觀察，不同于小圈子的自嗨，國內真正跟上國際的反而是刑事類小說，為什么？我國落后的查案設備導致需要人的能力來補充，我國一貫將高大上的偵探角色歸攏于警察系統。這是什么意思呢，像是國外那種從偵探而來的警察角色，在國內沒有受眾。 讀者的生活經驗告訴他，一個不作為的警察或許有，一個沒有功能的警察系統是絕對不該存在的，這是生活經驗的積累，甚至是社會的告誡。 這就是東野的小說在國內賣的好的原因——他的小說里，日本的警察不是片面的角色，反而往往是強效的角色。相比較國內這群推理小說，許多標明懸疑類的小說，實際上就是各種推理流派大雜燴，正如這部小說：它的開頭有種社會派推理的意思（實際上10年后的小說都是這種調調），中間又呈現了倒敘推理的特質，最后又是阿婆的大會講演模式。我們的推理作者往往見多識廣，什么都想來一遍，試試這種模式，又試試那種，還往往都是一部小說里做這種嘗試，但實際上想要融合這些東西，不但很難，對于小圈子外的人來說也很不友好，也就是說既不能把推理寫好，也達不到暢銷小說的標準，自然也就只能自嗨。 但很多時候，這種嘗試是很有趣的。正如這部小說，作者沒有意識到自己已經觸碰到《古畑任三郎》的邊沿，或許只要改一改前面五十頁，縮短一下這個什么龍天翼的部分，加快一下犯罪過程，加大偵探與罪犯的爭斗，等等。出版社也沒有真正意識到自己錯過了什么，他們了解懸疑，甚至可能了解了一點推理，卻沒有意識到出版了國內首個倒敘推理小說，我敢肯定這本書的編輯都沒有意識到自己接手的到底是什么東西，既沒有對作者進行一定的指導，也沒有了解其中的樂趣。 這混沌的一切，就是推理小說迷錯過的事情。推理是一個解謎的過程，謎題的展示，謎題的解法，謎題的產生與結束，不僅僅存在主流的密室、山莊、雙胞胎……還有那些不太主流的倒敘、敘述性詭計等，甚至會有更多更多，就像這本小說一樣，浪花也沒有一個，但是非常有趣的謎題存在。 有時候想，中國的推理小說迷是幸運的，在這種混沌狀態中，在這個網絡時代中，能夠見識到許多與國外成熟產業化的小說不太一樣的，粗糙而富有活力的小說。 就像這部小說，他的倒敘推理是有著缺憾的，為什么？最大的可能是這個作者根本沒有意識到自己在做什么，當別人都在模仿的時候，他或許潛意識的以為自己在寫一個暴風雪山莊，在寫一個老套的詭計，其實他最有樂趣的智斗部分來源于倒敘推理。 他沒有意識到自己接觸到的是《神探科倫坡》《古畑任三郎》的邊沿，卻自然而然的有了他們的神韻~這正是像我這種推理迷的趣味所在。

書看著不錯，還有塑封，還沒有讀，不知道內容怎么樣

經常在雜志上看馬天老師的短篇，第一次讀他的長篇。雖然已經猜到了眾人都找替身的結局，但也沒能從層層線索中找出具體是哪個人的哪個替身殺了哪個人。不過，端木雪兒在書里的戲份太少了點兒吧。

做活動時候買的，書的質量不錯，有封塑

一口氣讀完，猜謎不難，猜人性難

開頭是漫長且無聊的，熬過了開頭后面就順了，而且語言也流暢起來了，時不時還有些深度的語言，結局很出乎意料。耐著性子讀讀也可以。

志怪類小說，讀起來消遣挺好的，周末讀

本書的作者還有點名氣，寫得也還可以。