名作家和他們的衣櫥 相關資料

《名作家和他們的衣櫥》這本書似乎涉及一個冒險的假設，即譬如說，把薩繆爾·貝克特的巨大價值與討論他穿其樂牌（Clarks）袋鼠鞋捆綁在一起。然而在現實中，公眾形象與人的穿著方式緊密相連，《等待戈多》的作者喜歡穿經典、舒適且永不過時的鞋子，這在很大程度上說明了他的個人品位，因而也說明了他的個性。書中列入的這些與眾不同的個人，不僅是妙不可言的
作家：他們的形象也妙不可言。
快節奏的時尚世界處于不斷的變化之中，它根據季節運轉，但設計師們在不斷尋找，尋找可經久不衰并定義其形象的標志性內核。香奈兒這家時裝屋擁有可即刻辨識的品質，這與加布里埃勒·可可·香奈兒本人擁有經久不衰的氣質有重大關系。觀看她接受采訪，你能目睹她個性中的霸氣：她是個專一、銳利、充滿創意的女商人。就她而言，她永遠正確，她不會浪費時間，讓失望來妨礙自己。充滿原創性的香奈兒服裝，就是為這種特立獨行、瀟灑時髦、難纏但有趣的顧客打造的。這個品牌之所以延續至今，正是因為它植根于一個知道自己喜愛什么的女人的沖動和性情。這個女人的好惡融入了公司的 DNA，融入了那些金屬鏈的細節和妥帖合身的袖子。真實對于長盛不衰至關重要，這就是為什么個性是成就精彩形象的關鍵：感覺和相信自己的言行舉止和衣著打扮無不恰到好處，會轉化成為不折不扣的魅力。倘若你是個我行我素、原創性十足的人，而且還能把所有這些都寫出來，你的魅力就更上了一層樓。高檔時裝屋經常從作家那里發現靈感，其原因就在于此，這也是為何那些穿衣只為自己高興、不受“時尚”限制的作家，卻有無限的征服力。觀看時裝目錄，仿佛閱讀一本書：它是一座金礦，蘊藏著豐富的影響力、可參照性、可研究性和創造性。同樣，一位作家的作品，集合了作家的生活、價值觀、想象力、才華以及獨特性。其中一些具有魔力的成分，必然滲入他們的衣櫥，因此，審視我們最愛的作家的衣著，與講故事一般讓人心動。
時裝屋經常在文學和文學才俊中挖掘想法和信譽。例如，昆汀·克里斯普、唐娜·塔特、亨特·S. 湯普森，以及弗吉尼亞·吳爾夫和她的布魯姆斯伯里派，他們都為 T 臺系列提供了啟示。新西蘭設計師凱特·西爾維斯特的2015秋冬季展，就受到塔特的《校園秘史》的啟發，而英國設計師亨利·荷蘭的城市獵裝系列，則受到亨特·S. 湯普森著裝風格的影響。時裝屋也通過售書來與文學結緣：馬克·雅克布斯1、川久保玲2和卡爾·拉格斐3的店鋪擱架上，無不擺放具有收藏價值的藝術畫冊和不易尋覓的小眾讀物。閱讀是時尚的。這聽上去多少讓人不悅，對那些不喜歡迎合時尚的人尤其如此，但書籍正在成為最有趣的配飾。你讀什么，與你穿什么一樣重要。作家的穿戴成為設計師創意的原始素材。因此，文學界與時尚界是同步的，圖書館員的極客時尚是一種必然會流行的形象。

《名作家和他們的衣櫥》這本書似乎涉及一個冒險的假設，即譬如說，把薩繆爾·貝克特的巨大價值與討論他穿其樂牌（Clarks）袋鼠鞋捆綁在一起。然而在現實中，公眾形象與人的穿著方式緊密相連，《等待戈多》的作者喜歡穿經典、舒適且永不過時的鞋子，這在很大程度上說明了他的個人品位，因而也說明了他的個性。書中列入的這些與眾不同的個人，不僅是妙不可言的

作家：他們的形象也妙不可言。

快節奏的時尚世界處于不斷的變化之中，它根據季節運轉，但設計師們在不斷尋找，尋找可經久不衰并定義其形象的標志性內核。香奈兒這家時裝屋擁有可即刻辨識的品質，這與加布里埃勒·可可·香奈兒本人擁有經久不衰的氣質有重大關系。觀看她接受采訪，你能目睹她個性中的霸氣：她是個專一、銳利、充滿創意的女商人。就她而言，她永遠正確，她不會浪費時間，讓失望來妨礙自己。充滿原創性的香奈兒服裝，就是為這種特立獨行、瀟灑時髦、難纏但有趣的顧客打造的。這個品牌之所以延續至今，正是因為它植根于一個知道自己喜愛什么的女人的沖動和性情。這個女人的好惡融入了公司的 DNA，融入了那些金屬鏈的細節和妥帖合身的袖子。真實對于長盛不衰至關重要，這就是為什么個性是成就精彩形象的關鍵：感覺和相信自己的言行舉止和衣著打扮無不恰到好處，會轉化成為不折不扣的魅力。倘若你是個我行我素、原創性十足的人，而且還能把所有這些都寫出來，你的魅力就更上了一層樓。高檔時裝屋經常從作家那里發現靈感，其原因就在于此，這也是為何那些穿衣只為自己高興、不受“時尚”限制的作家，卻有無限的征服力。觀看時裝目錄，仿佛閱讀一本書：它是一座金礦，蘊藏著豐富的影響力、可參照性、可研究性和創造性。同樣，一位作家的作品，集合了作家的生活、價值觀、想象力、才華以及獨特性。其中一些具有魔力的成分，必然滲入他們的衣櫥，因此，審視我們最愛的作家的衣著，與講故事一般讓人心動。

時裝屋經常在文學和文學才俊中挖掘想法和信譽。例如，昆汀·克里斯普、唐娜·塔特、亨特·S. 湯普森，以及弗吉尼亞·吳爾夫和她的布魯姆斯伯里派，他們都為 T 臺系列提供了啟示。新西蘭設計師凱特·西爾維斯特的2015秋冬季展，就受到塔特的《校園秘史》的啟發，而英國設計師亨利·荷蘭的城市獵裝系列，則受到亨特·S. 湯普森著裝風格的影響。時裝屋也通過售書來與文學結緣：馬克·雅克布斯1、川久保玲2和卡爾·拉格斐3的店鋪擱架上，無不擺放具有收藏價值的藝術畫冊和不易尋覓的小眾讀物。閱讀是時尚的。這聽上去多少讓人不悅，對那些不喜歡迎合時尚的人尤其如此，但書籍正在成為最有趣的配飾。你讀什么，與你穿什么一樣重要。作家的穿戴成為設計師創意的原始素材。因此，文學界與時尚界是同步的，圖書館員的極客時尚是一種必然會流行的形象。

同樣，許多有趣的作家，將一些著裝精華融進其作品的情節與場景。從《尤利西斯》到《第二性》，從《瓶中美人》到《追憶逝水年華》，那些小說捕捉到服裝在交流功能上的創造性，讓想象和內在的復雜性具有發人深省和富有挑戰的維度。洞曉你最喜愛的人物的穿著，進而洞曉他們對自己所穿衣服的感受，這一額外要素所帶來的紛繁復雜，拉近了讀者與作者敘述之間的距離。知道詹姆斯·喬伊斯一度醉心于愛爾蘭花呢，以致當過布料推銷員；知道格特魯德·斯泰因對藝術和文化擁有無可挑剔的鑒賞力，曾跨界去指導時尚設計師（女裝設計師皮埃爾·巴爾曼在巴黎初試身手時，得到過她的鼓勵和支持），這些都讓人稱心快意。而弗吉尼亞·吳爾夫有時會擔心哪天帽子戴得不合適，這對于忠實讀者和時尚追隨者來說，也是一種安慰。

名作家和他們的衣櫥 作者簡介

特莉•紐曼，英國作家。時尚界從業近30年，曾在《i-D》雜志、《態度》雜志（Attitude）和《服務自我》雜志（Self Service）等時尚雜志擔任編輯，為《衛報》《獨立報》《星期日泰晤士報》等多家雜志供稿，為英國第四頻道《她說了算》（She’s Cotta Have If）和《奴隸》（Slave）兩檔時尚節目撰稿、主持。著有《名作家和他們的衣櫥》《名藝術家和他們的衣櫥》。目前，任教于英國創意藝術大學埃普索姆校區（University for the Creative Arts in Epsom），教授“時尚新聞”課程。