扔掉水晶鞋 從動畫開始的性別學 相關資料

上了年紀的公主——結婚儀式不是人生終結
然而，童話到此結束，人生可不會到此結束。結婚其實是漫長日常生活的開始，包含懷孕、生產、育兒、家務。生活中不但多了丈夫、孩子，還有公公婆婆。一切顯然不可能全是美美的玫瑰色。雖然童話故事總是在宣傳“婚姻和家庭是女性唯一的、最高的幸福”，但實際上，對不少女性來說，婚姻和家庭成了她們最大的不幸—不如說，對大部分女性來說都是不幸的。即便如此，童話還是只把“婚姻和家庭是唯一的幸福”的觀念灌輸給年輕女孩，卻避而不談婚姻同樣也可能是導致不幸的原因。這怎么看都不公平吧？而且，還不告訴她們怎么做才能靠自己去得到幸福，這實在是太不負責任了。
還有，在婚禮那一刻，公主是年輕貌美的。她們是因為年輕貌美，所以得到了幸福?？墒?，人會上年紀，會變老，肉體的美麗必然會減少。事實上，在人的一生中，既不年輕也不漂亮的時間才占據了大部分。當一個靠年輕貌美奪得幸福的女性失去了青春和美貌的時候，她會認為自己喪失了價值。身處一個將年輕貌美當成衡量女性價值的標準的社會中，女性就會像白雪公主的繼母、那個女巫一樣不斷發問：“魔鏡魔鏡，快告訴我，誰才是這個世界上最美的女人？”而魔鏡有時會說 ：“皇后，這世界上最美的女人就是您。”但突然有一天它開始改口 ：“這世界上最美的女人不是您，是年輕的白雪公主。”于是，皇后便會高聲詛咒，企圖殺害那個年輕的女孩。
美國一位倡導心理療法的學者埃莉薩·梅拉米德曾寫過一本名為《白雪公主情結》的書。她將女性的一生分成兩半，將其比喻成月亮的表里兩面。年輕貌美的那一半是月亮的正面，衰老丑陋的那一半則是月亮的背面。（エリッサ?メラメド ：《白雪姫コンプレックス》，片岡しのぶ譯，晶文社，1986，第 10 頁）
埃莉薩還在書中寫到，自己年輕時，曾在一家美容院目睹了這樣一件事 ：當時來了一位 60 歲左右、畫著大濃妝的女性，店里的男性美容師頓時露出一副“嘔，這老太婆下回千萬不要再來了”的表情。當時埃莉薩心想：“這老婦人實在太可憐了。這種事（衰老）應該不會發生在我身上。”可是如今自己已經 40 歲了，這么一想，眼下其實已經進入“月亮的背面”了。“沒錯，我當時還很年輕。人生在我眼中仍舊是
個童話。在童話里，年輕女人和年老女人扮演的可是完全不同的角色。要問我的角色是什么？那當然是白雪公主了！”
然而，埃莉薩在年過四十的時候如此喊道 ：“我被騙了！我怎么這么傻！”“我本來應該是白雪公主啊，可不知從何時起，我竟然變成了‘繼母’！我總算從長達 40 年的幻夢中清醒過來了。年輕時候的我，把年輕貌美的自己和真正的自己混在了一起。我以為自己就像沉睡于森林的美女，15 歲的時候就陷入沉睡。迄今為止，我一直期望的就是沐浴在男性欣賞的目光之下，也一直在為這個愿望努力?？墒侨缃?，我體會

上了年紀的公主——結婚儀式不是人生終結

公主童話還有一個陷阱，就是會直接用一個結婚典禮為故事畫上句號。好像人生的最高目標，就在婚禮的一瞬間。
然而，童話到此結束，人生可不會到此結束。結婚其實是漫長日常生活的開始，包含懷孕、生產、育兒、家務。生活中不但多了丈夫、孩子，還有公公婆婆。一切顯然不可能全是美美的玫瑰色。雖然童話故事總是在宣傳“婚姻和家庭是女性唯一的、最高的幸福”，但實際上，對不少女性來說，婚姻和家庭成了她們最大的不幸—不如說，對大部分女性來說都是不幸的。即便如此，童話還是只把“婚姻和家庭是唯一的幸福”的觀念灌輸給年輕女孩，卻避而不談婚姻同樣也可能是導致不幸的原因。這怎么看都不公平吧？而且，還不告訴她們怎么做才能靠自己去得到幸福，這實在是太不負責任了。
還有，在婚禮那一刻，公主是年輕貌美的。她們是因為年輕貌美，所以得到了幸福?？墒?，人會上年紀，會變老，肉體的美麗必然會減少。事實上，在人的一生中，既不年輕也不漂亮的時間才占據了大部分。當一個靠年輕貌美奪得幸福的女性失去了青春和美貌的時候，她會認為自己喪失了價值。身處一個將年輕貌美當成衡量女性價值的標準的社會中，女性就會像白雪公主的繼母、那個女巫一樣不斷發問：“魔鏡魔鏡，快告訴我，誰才是這個世界上最美的女人？”而魔鏡有時會說 ：“皇后，這世界上最美的女人就是您。”但突然有一天它開始改口 ：“這世界上最美的女人不是您，是年輕的白雪公主。”于是，皇后便會高聲詛咒，企圖殺害那個年輕的女孩。
美國一位倡導心理療法的學者埃莉薩·梅拉米德曾寫過一本名為《白雪公主情結》的書。她將女性的一生分成兩半，將其比喻成月亮的表里兩面。年輕貌美的那一半是月亮的正面，衰老丑陋的那一半則是月亮的背面。（エリッサ?メラメド ：《白雪姫コンプレックス》，片岡しのぶ譯，晶文社，1986，第 10 頁）

“女人剩下的那一半人生，就好似月亮的背面，不是嗎？在世人眼中，也就是說，在以男性為中心的社會中，那張臉不再被世人所見，就好似月亮的背面。女人的后半生，真是黑暗又艱難。而對那些年輕時一直在陽光燦爛的大路上前行的女性來說，尤為如此。”
埃莉薩還在書中寫到，自己年輕時，曾在一家美容院目睹了這樣一件事 ：當時來了一位 60 歲左右、畫著大濃妝的女性，店里的男性美容師頓時露出一副“嘔，這老太婆下回千萬不要再來了”的表情。當時埃莉薩心想：“這老婦人實在太可憐了。這種事（衰老）應該不會發生在我身上。”可是如今自己已經 40 歲了，這么一想，眼下其實已經進入“月亮的背面”了。“沒錯，我當時還很年輕。人生在我眼中仍舊是
個童話。在童話里，年輕女人和年老女人扮演的可是完全不同的角色。要問我的角色是什么？那當然是白雪公主了！”
然而，埃莉薩在年過四十的時候如此喊道 ：“我被騙了！我怎么這么傻！”“我本來應該是白雪公主啊，可不知從何時起，我竟然變成了‘繼母’！我總算從長達 40 年的幻夢中清醒過來了。年輕時候的我，把年輕貌美的自己和真正的自己混在了一起。我以為自己就像沉睡于森林的美女，15 歲的時候就陷入沉睡。迄今為止，我一直期望的就是沐浴在男性欣賞的目光之下，也一直在為這個愿望努力?？墒侨缃瘢殷w會
到了要‘離開這個舞臺’的痛苦……這正是‘繼母綜合征’的真面目。那么，倘若那個年輕有魅力的女性不是真正的我，那我究竟是什么？我該怎么做，才能找到真正的自己？”
想到這兒，埃莉薩利用工作之便，快速找到了很多40歲以上的女性，組織了一次集會，開始調查大家的想法。一間教堂愿意為她們的集會提供場地。第一次相聚時，教堂里正巧播放著《婚禮進行曲》。“我們所有人，你看看我，我看看你。有的人笑了，有的人流下了眼淚……有的人和丈夫關系很差，有的很好，也有人離婚了。大家都明白，自己的婚姻生活根本不是《婚禮進行曲》描繪的那樣，閃著玫瑰色的幸福
光芒……”

接下來，不只是在美國，埃莉薩還在愛爾蘭、法國等世界各地采訪調查。她得出的調查結果是：全世界的女性都對“上年紀”這件事感到煩惱。這些女性接受的觀念都是 ：只有年輕貌美才是有價值的。埃莉薩在書中提出警告 ：讓她們對這種觀念形成“印記”，等于對她們的后半生毫不負責。這會讓全人類中的一大部分人深陷不幸。同時她提議，要賦予女性的生活方式新的價值。
只賦予年輕貌美的女性價值，歧視、蔑視年老女性的傾向，在童話中變形為年輕的公主和壞心眼的年老女巫的對立。年輕女性會把自己放在白雪公主這一方，但實際上，步入老年的她們則會轉成女巫那一方。而正如埃莉薩寫的，這種變化其實是發生在男性凝視中。“可愛女孩”到“老太婆”，這種如墮地獄的變化，是由制定這種社會價值基準的男性導致的。也正如本書中學生寫的，所謂女巫的鏡子，其實指的就是“男性的眼睛”。而女性往往只有在聽到鏡子回答“你已經不再年輕了”的那一刻，才開始思考真正的自己究竟是什么樣的?？墒沁@個問題，男性在 20 歲的時候就已經在思考了。
無論男性還是女性，都應該早早開始認真思考真正的自己究竟是什么樣的，自己的人生該活成什么樣，人生的價值是什么。應該早早就開始思考、設計自己從現在一直到老的人生圖景，這才是聰明的做法。既然社會告訴男性要這樣做，那一樣也應該告訴女性。必須改變這個“失去性魅力、失去生殖功能的女人就是廢品”的男性社會。性價值并不等同于人的價值，無論男女，這一點都是一樣的。
不過最重要的，還是讓年輕女性去思考自己漫長人生的真正活法是什么。如果一半的人類，她們的后半生都是被踐踏的、是不幸的，那這個社會顯然不是什么像樣的社會。它不過是一個以肉體和性價值為基準的社會，是雄性動物的社會。它與進步的、擁有平等尊嚴的人類社會相去甚遠。無法改變這種狀態，將會為我們的社會帶來難以估量的損失。
我希望我所珍愛的所有女學生們，都能獲得人生的幸福。希望她們回首人生時，會覺得“我年輕的時候真好”，而不是哀嘆“我被騙了”。我想告訴她們：她們的價值一生都不會改變，依靠努力建立起來的東西，不應該因為肉體條件而被區分優劣。因為衰老是人生的必然，如果單憑肉體區分優劣，那么在她們心中，活著本身就是一個不斷劣化的過程。這樣想的女性，她們的人生還能有什么希望可言呢？

扔掉水晶鞋 從動畫開始的性別學 作者簡介

若桑綠
1935年出生于東京，日本美術史學家、文化研究者。畢業于東京藝術大學，曾以意大利政府公費留學生身份留學羅馬。千葉大學名譽教授。1980年獲三得利學藝獎，1984年獲藝術選獎文部大臣獎，2003年獲紫綬褒章，2004年獲大佛次郎獎。主要著作有《薔薇的圖像學》《女性畫家列傳》《解讀意象》《光影的繪畫》《皇后的肖像》等。2007年去世。

譯者 董紓含
自由譯者。日本東北大學比較文化論方向碩士，中央戲劇學院東方戲劇方向博士。主要譯作有《清子》《犬王》《在夜晚放飛星星》《被寄生的家庭》等。