緒論 象征主義戲劇拓荒者梅特林克 章 梅特林克神秘主義哲學觀與戲劇理想 節 梅特林克神秘主義哲學觀 第二節 梅特林克的戲劇理想 第二章 梅特林克時代的文化思潮與戲劇革新 節 文化思潮和戲劇革新 第二節 象征主義傀儡藝術——從梅特林克到克雷格 第三節 斯特林堡自然主義戲劇觀 第四節 表現主義時期的斯特林堡 第三章 象征主義戲劇：《瑪萊娜公主》 節 象征主義戲劇前夜：梅特林克的早期創作 第二節 象征主義戲劇開端：《瑪萊娜公主》 第四章 日常生活的悲劇性：梅特林克靜劇理論 節 “日常悲劇”理論的提出 第二節 戲劇、反戲劇、非戲劇 第三節 “日?！钡暮x和“日?！钡淖凅w——恐懼 第四節 “悲劇”及其舞臺詮釋 第五章 言語、沉默與等待：梅特林克靜劇舞臺藝術 節 靜態戲劇 第二節 “二級對話”和“第三個人物” 第六章 靜劇舞臺的時空圍城：《群盲》《丹達吉勒之死》和《七公主》 節 靜態戲劇的時間：“等待”是一種懸念形式 第二節 靜態戲劇的空間：以《群盲》為例 第三節 被圍困的空間 第四節 把室內搬上舞臺：《七公主》 第七章 沉默。沒有被說出的真理訴求：《無形的來客》 節 梅特林克靜劇中沉默的表現形式及其來源 第二節 《無形的來客》中未被說出的真實 第三節 作家的沉默 第八章 無形的世界：《佩列阿斯和梅麗桑德》 節 從戲劇到歌劇 第二節 朦朧的情節劇 第三節 無法定型的人物 第四節 黑暗中的光與影 第五節 影子劇場和木偶劇場技巧 第六節 解讀象征 第七節 馬拉美談梅特林克 第九章 哲學思想的舞臺具現：《青鳥》 節 青鳥的由來 第二節 看不見的世界 第三節 尋找真理 第四節 過去和未來 第五節 舞臺上的青鳥 第十章 梅特林克靜劇觀與第二次世界大戰后先鋒戲劇的精神淵源 節 從斯特林堡到梅耶荷德 第二節 等待戲劇和荒誕派戲劇 結語 節 梅特林克靜劇觀的時代性 第二節 梅特林克象征主義戲劇的尾聲 附錄