表演者(單讀書系) 本書特色

《臺(tái)風(fēng)天》出版五年后，陸茵茵推出全新短篇小說集，收錄新作十二篇
和作者一起，在五年內(nèi)默默生長(zhǎng)，長(zhǎng)出十二顆果子——從*初不敢承認(rèn)自己是個(gè)作家，不說“全職寫作”，以“無(wú)業(yè)寫作”糊弄過去，到慢慢認(rèn)可與珍視獨(dú)立寫作者的身份，用了五年；從想寫點(diǎn)不一樣的東西，做各種語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)，像在練習(xí)本上畫出潦草劃痕，到找到恰切的發(fā)聲方式，用了五年；從寫到一半就開始緊張，覺得這座山一定翻不過去，到忘記寫到一半，只是耐心、細(xì)心地寫，用了五年。

一系列關(guān)于表演性的提問，一次自我探尋與覺醒：我是誰(shuí)？誰(shuí)是我？何為假？何為真？

從他人與自身窺見表演性，探尋模式背后深藏的目的，抵達(dá)對(duì)自我的理解和釋然，告訴世界也告訴自己我是誰(shuí)——這個(gè)被叫作我的“我”，究竟是什么？這股想沖破身體、不受控制的蠻力，究竟是什么？忘記角色，卸下盔甲，“我”還剩下什么？身體是牢籠，也是沃土。如何不被模式化的慣性束縛，找到自己，確立自己，放下自己，成為一個(gè)真的人？

十二篇故事，十二個(gè)人物，穿梭游歷于十二座生活劇場(chǎng)
在《母親說》中，母親以愛為名要挾她，企圖將她捏成她不是的樣子；在《安迪哇猴兒》中，敞開的心扉瞬間關(guān)閉；在《紙牌》里，他無(wú)法接受自己只是一個(gè)普通人；在《表演者》中，他看不清別人身上似有若無(wú)的表演性；在《金》里，她承受強(qiáng)勢(shì)人格暴力的擠壓；在《地下室》里，她面對(duì)心愛之物終將化為齏粉的失落感……

由個(gè)體出發(fā)，書寫人人共有的情感與體驗(yàn)
從具體可感的人事物出發(fā)，以寫實(shí)之筆，描繪每個(gè)人都可能遭逢的處境；然后不知在哪個(gè)轉(zhuǎn)角，輕輕一躍，躍入抽象與象征之境。時(shí)而也潛入無(wú)意識(shí)幽深的海底，為晦暗不明、少被描述的事物賦予形體。
《臺(tái)風(fēng)天》出版五年后，陸茵茵推出全新短篇小說集，收錄新作十二篇和作者一起，在五年內(nèi)默默生長(zhǎng)，長(zhǎng)出十二顆果子——從*初不敢承認(rèn)自己是個(gè)作家，不說“全職寫作”，以“無(wú)業(yè)寫作”糊弄過去，到慢慢認(rèn)可與珍視獨(dú)立寫作者的身份，用了五年；從想寫點(diǎn)不一樣的東西，做各種語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)，像在練習(xí)本上畫出潦草劃痕，到找到恰切的發(fā)聲方式，用了五年；從寫到一半就開始緊張，覺得這座山一定翻不過去，到忘記寫到一半，只是耐心、細(xì)心地寫，用了五年。 一系列關(guān)于表演性的提問，一次自我探尋與覺醒：我是誰(shuí)？誰(shuí)是我？何為假？何為真？ 從他人與自身窺見表演性，探尋模式背后深藏的目的，抵達(dá)對(duì)自我的理解和釋然，告訴世界也告訴自己我是誰(shuí)——這個(gè)被叫作我的“我”，究竟是什么？這股想沖破身體、不受控制的蠻力，究竟是什么？忘記角色，卸下盔甲，“我”還剩下什么？身體是牢籠，也是沃土。如何不被模式化的慣性束縛，找到自己，確立自己，放下自己，成為一個(gè)真的人？ 十二篇故事，十二個(gè)人物，穿梭游歷于十二座生活劇場(chǎng)在《母親說》中，母親以愛為名要挾她，企圖將她捏成她不是的樣子；在《安迪哇猴兒》中，敞開的心扉瞬間關(guān)閉；在《紙牌》里，他無(wú)法接受自己只是一個(gè)普通人；在《表演者》中，他看不清別人身上似有若無(wú)的表演性；在《金》里，她承受強(qiáng)勢(shì)人格暴力的擠壓；在《地下室》里，她面對(duì)心愛之物終將化為齏粉的失落感…… 由個(gè)體出發(fā)，書寫人人共有的情感與體驗(yàn)從具體可感的人事物出發(fā)，以寫實(shí)之筆，描繪每個(gè)人都可能遭逢的處境；然后不知在哪個(gè)轉(zhuǎn)角，輕輕一躍，躍入抽象與象征之境。時(shí)而也潛入無(wú)意識(shí)幽深的海底，為晦暗不明、少被描述的事物賦予形體。 作者親繪封面插畫，專色印刷一個(gè)不那么具象的女孩背影，黑色頭發(fā)下方浮動(dòng)著一座山。山尖鋒利，而山坡是綠色的，被生機(jī)勃勃的植物覆蓋。亮藍(lán)色的背景仿佛情緒流動(dòng)。手上畫著一枚眼睛，觀察著她，也被她觀察。