迻奧掇音——林蔚麗古琴打譜作品集 內容簡介

在歷代留下的浩如煙海的琴學文獻著作中，琴曲是非常重要的音樂曲譜遺存，總共記載有三千多首琴曲，但仍在流傳的只有一百多首，因此大量的古曲都變成沉睡的樂曲，就需要重新挖掘出來并詮釋和復響遺留下來的很多的傳統古典曲目，而打譜是屬于音樂考古研究的工作，需要深厚的積累和專業素養，可謂“操千曲而后曉聲”，費時費力，這一過程需要查閱相關資料，演奏指法的意義用法，音樂本體的結構，解題的意義異同，比較現存譜本的差異等等，不停的按彈，耗費心血，不斷推敲修改，體會音樂的韻律，考慮到音樂性，歷史方面的問題，手與樂器的動覺體驗因素，記譜等等，*后才能定譜。因為不是聲音的任意組合就可以成為一個音樂作品，所有的材料要素必須構成良好的知覺聯系。作者俱三十年古琴生涯，深入整理研究打譜，也是琴藝和琴理的釋放。業內有所謂“大曲三年”的說法，事實的確如此。
作者選自明清時期不同的譜集中的作品來進行挖掘整理，其中有一些是打譜會議的規定曲目，已經公開演奏部分，取得較好反響。也從近十多年來積累的的古譜琴曲打譜作品中選出一些較為成熟的曲目，集成這本盡量貼近原貌的古琴音樂作品，使其復響，解古曲之曲意，探古曲之妙景，以更好地繼承和發揚中國傳統優秀的古琴音樂文化藝術。
在歷代留下的浩如煙海的琴學文獻著作中，琴曲是非常重要的音樂曲譜遺存，總共記載有三千多首琴曲，但仍在流傳的只有一百多首，因此大量的古曲都變成沉睡的樂曲，就需要重新挖掘出來并詮釋和復響遺留下來的很多的傳統古典曲目，而打譜是屬于音樂考古研究的工作，需要深厚的積累和專業素養，可謂“操千曲而后曉聲”，費時費力，這一過程需要查閱相關資料，演奏指法的意義用法，音樂本體的結構，解題的意義異同，比較現存譜本的差異等等，不停的按彈，耗費心血，不斷推敲修改，體會音樂的韻律，考慮到音樂性，歷史方面的問題，手與樂器的動覺體驗因素，記譜等等，*后才能定譜。因為不是聲音的任意組合就可以成為一個音樂作品，所有的材料要素必須構成良好的知覺聯系。作者俱三十年古琴生涯，深入整理研究打譜，也是琴藝和琴理的釋放。業內有所謂“大曲三年”的說法，事實的確如此。 作者選自明清時期不同的譜集中的作品來進行挖掘整理，其中有一些是打譜會議的規定曲目，已經公開演奏部分，取得較好反響。也從近十多年來積累的的古譜琴曲打譜作品中選出一些較為成熟的曲目，集成這本盡量貼近原貌的古琴音樂作品，使其復響，解古曲之曲意，探古曲之妙景，以更好地繼承和發揚中國傳統優秀的古琴音樂文化藝術。 本書共集選23首作品.分兩個部分，琴曲和琴歌兩個類別。書目的編輯按照先原譜然后分別是采用五線譜和簡譜的記譜的方式，三種版式對照，方便讀者對照應用。每首琴曲都附錄相應的減字譜古譜原譜，以參考研讀。