凡例 導論 一、選題緣起 二、研究現狀· 三、研究方法… 四、主要觀點 **章中日兩國新潮演劇之生成 **節 近代化和戲劇改良· 一、清末民初的戲劇改良… 二、明治維新和戲劇改良· 第二節 新潮演劇的出現· 一、新派劇的登場… 二、留日學生的戲劇結社 第三節 新潮演劇的者和觀眾一、新興戲劇人——壯士和學生·二、觀眾——近代市民階層· 第二章新潮演劇經典劇目之跨文化編演· **節新派劇和文明新劇中的戰爭劇 一、壯士芝居——從“民權劇”到“日清戰爭劇” 二、新舊兩派的日俄戰爭劇… 三、文明新劇中的戰爭劇 四、小結 第二節《不如歸》與《家庭恩怨記》的情節劇特征 一、情節劇 二、《不如歸》 三、《家庭恩怨記》 四、小結· 第三節中日兩國新潮演劇中的《茶花女》 一、從小說到戲劇 二、日本新潮演劇舞臺上的《椿姬》 三、中國新潮演劇舞臺上的《茶花女》四、《新茶花》 五、小結 第四節 文明新劇與《哈姆雷特》 一、文明新劇演員參與演出的《哈姆雷特》——陸鏡若和文藝協會 二、文明新劇舞臺上的《哈姆雷特》 ——笑舞臺《竊國賊》三、小結… 第三章新潮演劇之藝術交融 節新派劇之“女形”與文明戲之“男旦” 一、歌舞伎和京劇的男旦藝術… 二、新派劇及文明戲對女形以及男旦藝術的繼承 三、女形男旦的存廢問題… 四、小結… 節中日兩國新潮演劇之劇場改良 一、明治時期的劇場改良 二、清末民初的劇場改良 三、新派演員川上音二郎的劇場建設四、本鄉座和新派以及春柳社· 五、清末民初的文明新劇劇場 六、小結· …… 附錄一《太平洋報》刊載《新劇會消息》 附錄二上海愛美劇團之先聲——上海實驗劇社 一、上海實驗劇社之成立、宗旨及構成 二、上海實驗劇社的演出活動和劇目… 三、上海愛美劇運動的男女合演 四、小結· 附錄三跨越三種語言的文本旅行—天笑譯《梅花落》……361一、維多利亞驚悚小說《惡魔》 二、黑巖淚香譯《舍小舟》 三天笑譯《梅花落》 四、小結… 參考文獻· 引用圖片出處 后記