千尋藝術(shù)·盲人摸象 本書(shū)特色

若感知之門(mén)豁然，則求知之門(mén)無(wú)盡——全新詮釋的經(jīng)典故事《盲人摸象》 普及版的《盲人摸象》用四個(gè)盲人摸象的例子告訴我們，看待事物不能以偏概全。但小龍花發(fā)現(xiàn)，在《盲人摸象》的其他版本中，還有一個(gè)能夠參透表象獲得全知的佛陀“鏡面王”，在此基礎(chǔ)上，小龍花構(gòu)筑了“鏡面國(guó)”，并以獨(dú)特的視覺(jué)形象和藝術(shù)語(yǔ)言，將《盲人摸象》與苗族古歌《蝴蝶媽媽》所述傳說(shuō)相融合，重新講述了一個(gè)求知無(wú)限、探尋無(wú)盡的“盲人摸象”故事。 抽象的“鏡面國(guó)”世界，幽藍(lán)之中顯現(xiàn)一個(gè)更藝術(shù)、更顛覆、更深刻的“摸象”故事 在這次以“盲人摸象”為題的命題創(chuàng)作中，小龍花以工程藍(lán)紙為背景，將物體形態(tài)解構(gòu)為圖形，使*終呈現(xiàn)的一個(gè)個(gè)畫(huà)面猶如由更復(fù)雜的七巧板圖形拼接而成。在這里，他使用圖形的“拼接”以體現(xiàn)故事發(fā)生的流動(dòng)性，并分別用四個(gè)不同的圖形來(lái)表達(dá)四個(gè)盲人所感知到的大象。鏡面王獲得四個(gè)答案后，故事并沒(méi)有停下，而是如萬(wàn)花筒般不斷發(fā)生變化，無(wú)窮無(wú)盡。 如小龍花所說(shuō)：“每個(gè)人通過(guò)自己的路徑得到了有限的答案，但即使這有限的答案，也有無(wú)限的可能。” “柵格”封面設(shè)計(jì)，以流動(dòng)的方式打開(kāi)書(shū)本 此版《盲人摸象》繼續(xù)由設(shè)計(jì)師呂旻操刀，在裝幀設(shè)計(jì)上與上一版做出區(qū)別，通過(guò)另一種打開(kāi)書(shū)本的方式，呈現(xiàn)萬(wàn)物流動(dòng)、幻化萬(wàn)千的樣態(tài)，呼應(yīng)本書(shū)所提出的“殊途同歸，*終都可以逐漸接近這個(gè)世界的真相。” 追加作者后記，講述作品誕生歷程 千尋重版的《盲人摸象》附加了作者小龍花的后記。在后記中，小龍花講述在其外公、著名連環(huán)畫(huà)家賀友直的影響下，開(kāi)始繪本創(chuàng)作后的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，并闡述這本書(shū)的選題緣起和創(chuàng)作思路。