新書--境遇電影:身體·空間·時(shí)間·影像 本書特色

《好萊塢往事》為何要用20分鐘講述“什么都沒發(fā)生”？ 《1917》把一部短片的故事生生拉長了？ 《銀翼殺手2049》的光影和空間超越人物成為“主角”？ ………… 在傳統(tǒng)劇情片中，影像是故事的載體，是為敘事服務(wù)的；在境遇電影中，影像呈現(xiàn)身體在空間中的歷程，是由于觀看而被照亮、被激活的時(shí)光。 當(dāng)電影的大部分戲劇功能被網(wǎng)劇“接替”的時(shí)候，其向境遇電影的轉(zhuǎn)向可能會(huì)成為一種趨勢(shì)。 本書將帶你穿過故事表層，從“內(nèi)行”角度領(lǐng)悟電影。 ◎ 四維度建構(gòu)電影認(rèn)知新模型，重新審視電影本體價(jià)值身體：破除“人物-情節(jié)”神話，走出“身心二元論”，將身體和思想統(tǒng)一起來。 空間：空間不只是敘事發(fā)展的舞臺(tái)，空間經(jīng)歷即可以成為敘事本身。 時(shí)間：消解時(shí)間的當(dāng)下性，讓觀眾獲得超越此時(shí)此刻的體驗(yàn)。 影像：跳脫把影像分解為構(gòu)圖、色彩、光線、運(yùn)動(dòng)的機(jī)械思維，賦予影像生命力。 ◎ 網(wǎng)羅zui新國際杰作，揭開當(dāng)代大師創(chuàng)作奧秘《寄生蟲》《小丑》《好萊塢往事》《敦刻爾克》《羅馬》《銀翼殺手2049》…… 詳細(xì)分析近年在國際上大放異彩的口碑佳作，拆解昆汀、諾蘭、奉俊昊、阿方索·卡隆、丹尼斯·維倫紐瓦等導(dǎo)演的創(chuàng)作方法。 傳統(tǒng)的故事理論已經(jīng)無法解釋這些影片帶給我們的豐富體驗(yàn)，那么它們的魅力究竟來自何處？ ◎ 在寬廣的前沿思想領(lǐng)域漫步，各學(xué)科理論紛繁交錯(cuò)在論及沉浸感時(shí)，討論了VR、3D、游戲等技術(shù)對(duì)感官的塑造。在探討身體時(shí)，援引了共情理論、尼采生命哲學(xué)、具身認(rèn)知等。對(duì)空間與時(shí)間的討論，則涉及建筑學(xué)中的正負(fù)空間、相對(duì)論時(shí)間觀、游戲設(shè)計(jì)領(lǐng)域的心流理論、積極心理學(xué)中的PEM模型，等等。 ◎ 以創(chuàng)作者視角建構(gòu)理論，幫助讀者拓展創(chuàng)作思路正如“詩電影”“作者電影”一樣，“境遇電影”不僅僅是一種理論，還是一種主張、一種揚(yáng)棄，是對(duì)一種創(chuàng)作取向的倡導(dǎo)。 作者擁有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，涉足故事片、紀(jì)錄片、廣告等多個(gè)領(lǐng)域，論述時(shí)緊密結(jié)合一線制作實(shí)踐，旨在在創(chuàng)作觀念和方法上對(duì)創(chuàng)作者產(chǎn)生幫助。 ◎ 圖文并茂，全彩印刷，既可作為創(chuàng)作參考，也是掌握看電影“門道”的觀片指南 繼《故事片創(chuàng)作六講》《紀(jì)錄片創(chuàng)作六講》后，《萬箭穿心》《大明劫》導(dǎo)演王競(jìng)面向未來之作，北京電影學(xué)院攝影系“影像譜系研究”成果，新冠疫情下面對(duì)短視頻、游戲?qū)τ^眾的分流，重新審視電影本體價(jià)值，探索新的表達(dá)方式，身體·時(shí)間·空間·影像，四維度拆解電影語言，打造全新認(rèn)知模型，北京電影學(xué)院攝影系×清華大學(xué)信息工程技術(shù)學(xué)院，基于人工智能學(xué)習(xí)的科研成果。