緒論
一 研究緣由及意義
二 研究?jī)?nèi)容及重要觀點(diǎn)
三 相關(guān)研究成果述評(píng)
四 研究資料、理論與方法
**章 藏族格薩爾史詩(shī)說(shuō)唱表演傳統(tǒng)的形成
一 青藏高原生態(tài)與格薩爾史詩(shī)說(shuō)唱
二 生態(tài)環(huán)境與格薩爾文化傳統(tǒng)
三 苯教文化與格薩爾說(shuō)唱
四 藏傳佛教文化與格薩爾說(shuō)唱
第二章 格薩爾：從神話到史詩(shī)敘事演述
一 神話中的格薩爾
二 史詩(shī)文學(xué)中的格薩爾
三 傳統(tǒng)習(xí)俗中的格薩爾：格薩爾婚俗與“嘎嘉洛婚禮”演述
四 格薩爾地方性知識(shí)與民間記憶的文化意義
第三章 “仲肯”與說(shuō)唱藝術(shù)
一 “仲肯”生成與種類
二 仲肯口頭敘事表演程式
三 仲肯表演心理與社會(huì)行為
第四章 從史詩(shī)說(shuō)唱到戲劇文本書(shū)寫(xiě)
一 口頭敘事表演文本
二 口頭敘事說(shuō)唱傳統(tǒng)與文本書(shū)寫(xiě)
三 口頭敘事說(shuō)唱傳統(tǒng)與戲劇文本的書(shū)寫(xiě)
第五章 從格薩爾樂(lè)舞儀式到戲劇演述
一 原始時(shí)期的樂(lè)舞
二 苯教樂(lè)舞與巫師
三 從說(shuō)唱到樂(lè)舞表演形態(tài)
四 從樂(lè)舞到戲劇演述
第六章 從格薩爾史詩(shī)到音畫(huà)詩(shī)劇
一 史詩(shī)與音畫(huà)詩(shī)劇
二 《賽馬稱王》表演與詩(shī)劇審美意蘊(yùn)
三 《賽馬稱王》的詩(shī)樂(lè)舞三位一體的美學(xué)意境
四 格薩爾劇詩(shī)的美學(xué)風(fēng)格
五 格薩爾劇詩(shī)表演傳統(tǒng)
第七章 從賽馬稱王到馬背藏戲
一 賽馬稱王與馬背藏戲
二 馬背藏戲表演形態(tài)
三 馬背藏戲與說(shuō)唱藝術(shù)
四 馬背藏戲唱詞
五 音樂(lè)與舞蹈
六 馬背藏戲表演場(chǎng)域
第八章 格薩爾說(shuō)唱音樂(lè)形態(tài)與藏戲音樂(lè)
一 說(shuō)唱音樂(lè)與戲曲音樂(lè)
二 史詩(shī)說(shuō)唱音樂(lè)形態(tài)特征
三 史詩(shī)說(shuō)唱音樂(lè)與唱腔
四 格薩爾說(shuō)唱唱腔與藏戲
第九章 格薩爾戲劇演述的詩(shī)學(xué)特質(zhì)
一 格薩爾口頭敘事語(yǔ)言與詩(shī)學(xué)
二 格薩爾說(shuō)唱音樂(lè)中的民歌與曲牌
三 格薩爾說(shuō)唱音樂(lè)中的戲劇唱腔
四 格薩爾戲劇演述的詩(shī)學(xué)特質(zhì)
第十章 格薩爾戲劇結(jié)構(gòu)與程式
一 史詩(shī)結(jié)構(gòu)與戲劇程式
二 格薩爾劇目與表演
三 戲劇演述形態(tài)的說(shuō)唱敘事結(jié)構(gòu)
四 戲劇表演程式與程式動(dòng)作
五 戲劇表演結(jié)構(gòu)與角色扮演
六 舞臺(tái)藝術(shù)形態(tài)
余論
一 格薩爾史詩(shī)從說(shuō)唱到藏戲演變的基礎(chǔ)
二 格薩爾藏戲表演具有戲劇美學(xué)特征
三 格薩爾藏戲承載著豐富的、獨(dú)特的民族記憶
參考文獻(xiàn)
后記