**章 交往與開放的敘事 1

一、敘事、模仿與解釋　1

二、三種經驗方式之《神體午餐》《蝴蝶的舌頭》《來客》　3

三、歷史理解、語法理解、精神理解與《審判》　14

第二章 文本闡釋　19

**節　文學的電影闡釋　19

第二節　《洛麗塔》和其他　21

第三節　《了不起的蓋茨比》與電影的“闡釋游牧”　27

一、《了不起的蓋茨比》，一部被寬容的杰作　28

二、闡釋游牧之一：正循環與逆循環的闡釋　31

三、闡釋游牧之二：死亡與夢想　35

四、闡釋游牧之三：文本疊加效果　41

五、蓋茨比影劇現象與“優越性闡釋” 　48

第四節　意識或觀念的電影闡釋　50

一、《死者》《尤利西斯》　50

二、《戀馬狂》《莫扎特》　55

三、《法國中尉的女人》　57

第三章 導演的文學接受　63

**節　導演與文學接受　63

第二節　明格拉：《英國病人》《冷山》《天才雷普利》　72

一、《英國病人》　72

二、《天才雷普利》《冷山》　78

第三節 考夫曼：《不能承受的生命之輕》《鵝毛筆》《亨利與瓊》《北回歸線》　86

一、《不能承受的生命之輕》：身體政治　87

二、《鵝毛筆》：身體耗費　92

三、《亨利與瓊》：身體詭秘　98

第四章 形式：輕與重、轉換　107

**節 形式問題　107

第二節 輕構述：《少年派的奇幻漂流》《安娜·卡列尼娜》　112

一、關于輕　112

二、《少年派的奇幻漂流》　114

三、《安娜·卡列尼娜》　119

第三節　《香水》與通感敘述　124

一、魔幻在前：表達的挑戰　125

二、文字與影像：香的戲謔　126

三、感覺轉換Ⅰ：看到香　130

四、感覺轉換Ⅱ：聽到香　132

五、共鳴　136

第四節　文學增魅傳播：電影特效　137 一、視覺效果的當代性　137 二、《指環王》，數字特效的魅力 141 三、《搏擊俱樂部》等，物理和繪圖視效 144

第五章 文學電影中社會歷史的個體權力　152

**節 個體權力視野　152

第二節 《憤怒的葡萄》《美國悲劇》　155

一、《憤怒的葡萄》　155

二、《美國悲劇》　160

第三節　《魔山》《布登勃洛克一家》　165

第四節　莫拉維亞、卡爾維諾、艾柯、皮蘭德婁和《豹》　171

第五節　《拉格泰姆》《一九八四》《過于喧囂的孤獨》《嚴密監視的列車》　180

第六章 酷烈情欲　187

**節　美國戲劇電影的女性與欲望　187

一、戲劇，女性形象，戲劇電影　187

二、深受人生傷害：《安娜·克里斯蒂》《奇異的插曲》

　　《長夜漫漫路迢迢》　189

三、堂吉訶德式的英勇與病態：《欲望號街車》　191

四、狂暴與徒勞：《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫？》　194

五、質疑和惡毒：《懷疑》《八月：奧塞治郡》　196

六、戲劇電影的余音　200

第二節　現代愛欲的生產　201

一、置身國家、政治、戰爭中的愛：《日瓦戈醫生》《第四十一個》

　　《飄》《情人》　201

二、純凈愛情：《愛情故事》　204

三、愛和狂癲、罪：《暗溝》《黑暗中的華爾茲》　205

四、倫亂之愛：《愛情重傷》　207

五、虐受與神圣之愛：《一個陌生女人的來信》　209

六、體覺的蘇醒：《查泰萊夫人的情人》《霍亂時期的愛情》　212

七、愛的三角：《朱爾與吉姆》《戲夢巴黎》　214

八、親情之愛：《童年的許諾》　216

九、性愛魔域：《去年在馬里昂巴德》《大開眼戒》　219

第三節　非主流情欲　222

一、“充分可能性” 　222

二、《王爾德（的情人）》《愛德華二世》　224

三、《莫里斯》《單身》《死于威尼斯》《我愛你菲利浦·莫瑞斯》

　　《達洛維夫人》　227

四、《天使在美國》《天鵝絨金礦》《蜘蛛女之吻》　234

第七章 藝術歷史中的軀體　240

**節　身體、廣場與蛋糕　240

第二節　屠殺中的身體：《無關命運》《索菲的選擇》　251

第三節 戰爭與身體，人性與政治　256

一、《靜靜的頓河》《好兵帥克》　256

二、《永別了，武器》　260

三、《裸者與死者》《細紅線》《凱恩號嘩變》　263

四、從《西線無戰事》到《鐵皮鼓》　267

五、《第 22 條軍規》《五號屠場》　270

第四節　惡棍的“身體史詩”　276

一、《布賴頓棒糖》　277

二、《拉孔布·呂西安》　282

三、《發條橙子》　286

四、《郵差總按兩次鈴》《雙重賠償》《天才雷普利》　290

五、《同流者》　293

第八章 中心與游牧　298

中心與游牧　298

附錄： 米特里、麥克盧漢、巴贊和帕索里尼的文學電影觀　310

一、米特里　310

二、麥克盧漢　312

三、巴贊　314

四、帕索里尼　317

參考文獻　319