文史資料選輯:第一七三輯 節選

　　《文史資料選輯·第173輯》：　　祖父病重時我們回到了平江鶴壟屋，不久后他離世。家中請戚扎匠扎紙人紙馬，又依鶴壟屋的樣子，糊扎一個四十張方桌大的紙扎靈屋。紙屋如同真屋，有東西花園、亭臺樓閣、樹木花草，塘中的水是畫出來的，書房中文房四寶、墻上名人字畫一應俱全，惟妙惟肖，看過的人都贊不絕口。次日一早，費盡心血制成的工藝精湛的紙扎精品被搬到門外廣場，一把火燒成灰燼，說是供祖父陰間居住。我痛惜戚師傅的作品被燒毀。　　之后，我回到長沙，在衡粹女職附小讀二年級。那時軍閥混戰，吳佩孚的北兵糧子打到平江，燒殺擄掠，民不聊生。廣東的北伐軍打到湖南，趕走了北洋軍閥。平江農民起義，成立了蘇維埃政府。在這樣的離亂中，鶴壟屋被燒毀，只留下了半個石獅子。其后，長沙的周公館也失火燒盡。我們全家只好擠住在公館后門學官街留下的2號和3號兩棟小屋中。　　早期，對我的藝術人生起重要作用的是生母鄭家一、大哥周令林和我的美術老師汪支俊先生。　　生母鄭家一，青年時在長沙周南女中上學，是徐特立的學生，與楊開慧是同班同學，也是早期的社會主義青年團員。母親喜愛美術，我兒時見過她臨摹的英國水彩風景及她設計的十字布挑花、湘繡紋樣等，對我學畫有很大影響。大哥周令林畢業于上海藝術大學美術系。20世紀30年代中期，大哥由田漢介紹加入了中共地下黨。　　大革命時期，自治女校大門兩邊掛了汪支俊先生畫的馬克思、恩格斯、列寧等肖像。我喜歡馬克思卷曲的大胡子，常去觀看汪先生怎樣作畫。平時我喜歡去教育會坪玩耍，那是長沙的文化教育中心。那里有中山紀念堂，經常演出、開畫展。旁邊有圖書館，我常去看畫報、看小人書。那里有中華書局出版的《封神榜》《三國演義》，線描工整，紙張、印刷都很好；有根據我家鄉的中國現代武俠小說鼻祖向愷然（又名“平江不肖生”）寫的武俠小說改編的《火燒紅蓮寺》等連環畫，作畫隨意，形象夸張，我很喜歡；還有劫富濟貧的《俠盜大肚皮》，不只是線描，又加上了明暗陰影，更加立體好看，這對我以后畫插圖都有影響。而馬日事變使教育會坪成為充滿白色恐怖的殺人刑場，蔣介石、何鍵屠殺共產黨，許多愛國志士和青年學生橫尸教育會坪。這讓八九歲的我感到慘不忍睹，我痛恨殺人兇手。　　家已破產，父母只得又將學宮街的兩棟小屋賣了，搬進稻谷倉更小的房屋居住，我就近于興漢門的長沙中學附小上學，美術老師還是汪先生。他一度去上海美專跟倪貽德學畫，回來后畫風有所變化，從原來的準確細致到后來的簡略概括。那時我開始體會到畫法可以是多樣的、有變化的，學畫真有趣。　　長沙美術界常辦畫展。記得有上海的王蘭展，作品中有湖南省政府主席何鍵的全家福畫像，何鍵生活的公館圍墻上布了鐵絲網，出門坐長沙唯一的小汽車，還帶六個衛兵保護，群眾對他很反感。又有陳國釗等人的“朔風社”畫展，反映人民生活的苦難，有人物、風景，傾向進步，畫風樸實，觀眾愛看，我更喜歡。　　我讀五年級時，長沙舉辦全省兒童畫展。汪先生是籌委之一，沒空來學校上美術課，要我帶同學去義冢山（現在長沙的烈士公園）寫生，同學們有的作畫，有的玩耍，我埋頭畫了多張寫生畫。星期天我自己又去岳麓山畫愛晚亭，有位阿姨看了說“儼然一畫家……”，我聽了很高興。畫作由汪先生轉交籌委會評選時，籌委們認為我的畫是汪先生代畫的，不予展出。先生也氣極了，便出主意，要我到展廳門前當眾作畫，經籌委們和觀眾看過，都說好。我的畫終于在中山堂展出了。　　……