引言 難能的戲曲作曲
上篇：戲曲作曲回眸
**章 我國音樂發展的“三起三伏”與中國“文藝復興”
**節 “一起”“二起”與宋詞
第二節 元代戲曲音樂發展進入“二伏
第三節 明代”三起“前期的重大發展
第四節 16世紀中國“文藝復興”時期音樂的“飛躍”
第五節 “三伏”使中國“文藝復興”夭折
第六節 發人深省的史實與中西音樂發展歷程掠影
第二章 戲曲作曲的五個發展時期與三大發展階段
**節 戲曲作曲五個發展時期與三大發展階段年表
第二節 “前500年”文人作曲的歷史功績——**發展階段
第三節 “中400年”我國“文藝復興”中戲曲作曲大變革——第二發展階
段
第四節 “后100年”中前50年戲曲音樂的蓬勃發展
第五節 “后100年”后半段的空前發展（第五時期）——第三發展階段
第六節 節節高的三大發展階段

中篇：戲曲作曲新理念
第三章 戲曲旋律與它的“DNA”——“三音列”
**節 我國五聲音階的特性
第二節 三音列——“三色論”是我國傳統旋律的“染色體”
第三節 依曲唱詞和依詞唱曲
第四節 戲曲音樂的絕活——拖腔
第四章 民族調式與它的“DNA”——徵羽兩大終止群體
**節 民族調式構成的平衡原則
第二節 徵羽兩大終止群體
第三節 徵羽調式體系與民族調式的“染色體”
第四節 調式型號與板塊分布
第五節 “差之半音”的“屈調”與“揚調”
第六節 徵羽兩大終止群體的半音之差
第七節 民族調式深化情感表現的”靈魂“效應”
第五章 戲曲腔式的戲劇性功能以及其板塊分布
**節 腔式的特性
第二節 腔式的類別
第三節 腔式的變化
第四節 字位變化
第五節 腔式的搭配
第六節 腔式的五大板塊分布
第七節 啟示
第六章 戲曲音樂結構的表現性
**節 變化與重復
第二節 單曲與組曲
第三節 變奏曲——板式變化體的三類結構
……
下篇：典剖析
后記：無法結束的”結語