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2018中國小小說年選 版權信息
- ISBN：9787536088184
- 條形碼：9787536088184 ; 978-7-5360-8818-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
2018中國小小說年選 本書特色
花城年選系列之一種。此選集大都從2018年度各大期刊、報紙精選出小小說佳作100余篇。這些小小說作品都堪稱“短經典”。題材豐富、以小見大。作品多為精而巧，藴意正而深。 2018花城年選系列10種，由徐敬亞、韓慶成、何建明、韓小蕙、謝有順、洪治綱、盧翎、朱航滿、江冰、向繼東、王幅明、陳惠瓊等諸多名家精心編選，為您的品質閱讀擇優助力。 2018年的花城年選圖書品相，有心承續2017花城年選之典雅韻味，希望大家喜歡。
2018中國小小說年選 內容簡介
花城年選系列之一種。此選集大都從2018年度各大期刊、報紙精選出小小說佳作100余篇。這些小小說作品都堪稱“短經典”。題材豐富、以小見大。更為關鍵是小小說作品在千字的篇幅內, 懸念叢生, 可謂“尺幅之內, 風生水起, 山高水長”, 作品的感染力絲毫不遜色。曾劍的《鳳凰鳥》, 晨光早霞幻化一只鳳凰, 兵哥哥又捉了一只鳳凰, 神奇化的處理與現實中的重病相匯合, 讓一個起死回生的故事充滿溫暖與情趣。
2018中國小小說年選2018中國小小說年選 前言
小小說的短章文學傳統及其他
——序《2018中國小小說年選》
_江冰
古希臘美男子納西斯癡愛自己的美貌，成天坐在河邊，從水中的倒影里自我欣賞，竟然不慎落水，成了水仙花，后人稱之為“納西斯情結”，用中國的話說就是顧影自憐到了不可救藥的地步。
這是一篇大家熟悉的神話傳說。巴西作家保羅.柯艾略在其小說《牧羊少年奇幻之旅》中，提到了王爾德改寫的關于水仙少年的寓言故事。讓我們看看王爾德是如何改寫這個人們熟悉的水仙故事，他是這樣開篇——
水仙少年死后，山林之神來到湖邊，看見一潭淡水變成了一潭咸咸的淚水。“你為何流淚？”山林女神問道。
“我為水仙少年流淚。”湖泊回答。
“為水仙少年流淚，我們一點也不驚訝。”山林女神說道，“我們總是跟在他后面，在林中奔跑，但是你有機會如此真切地看到他英俊的面龐。”
“水仙少年長得漂亮嗎？”湖泊問道。
“還有誰，比你更清楚這一點呢。”山林女神驚訝地回答，“他可每天，都在你身邊啊。”
湖泊沉默了一會兒，*后開口說：“我是為水仙少年流淚，可我從來沒有注意他的容貌，我為他流淚，是因為每次他面對我的時候，我都能從他眼睛深處，看到我自己的美麗影像。”
作者筆下的人物，生動形象，措辭優美，更重要的是，王爾德的想象指向了那耳喀索斯的深層次陷阱：自戀者眼中的他者也是自戀者，彼此眼中都只有自己的鏡像。
人格化湖泊形象的推出，進一步深化了主題。而這樣一種深化，給我們帶來更大的驚喜，這就是“閱讀中的意外，意外中的閱讀”。我享受并贊美這樣的“意外”，驚喜人類思維與表達可以開出如此驚艷的花朵！
正是帶著如此期待，我再一次踏上尋找2018年*佳小小說的旅途——
曾劍的《鳳凰鳥》，晨光早霞幻化一只鳳凰，兵哥哥又捉了一只鳳凰，神奇化的處理與現實中的重病相會合，讓一個起死回生的故事充滿溫暖與情趣。《今夜有雪》屬于軍隊生活題材，頗具新鮮感的描述，恰到好處地引出主題。結尾“防護林加寬了，在風中幾千株樹苗，向部隊集合的兵，一個個站得那么直，那么整齊”——傳統的軍民情誼主題在此煥發青春。常辰哲《麥穗的故事》寫一個憨厚的鄉村男孩，如何成長為一個現代軍人，樸實的描寫中有一副剪影令人心動：副連長默默守護，風中站成一個“沙人”。細節結實，筆畫簡潔。
陳力嬌的《碎餅橋》耐人尋味，表層敘事與深層敘事構成反差，兒童心理的活靈活現與社會倫理評價有一個跌宕起伏。主題延伸，可讀可思。
非花非霧的《羊的契約》充滿生活氣息的羊倌生活因為城里一個故事，而有了循環往復的過程，由此推出“契約與誠信”，主題水到渠成。
梁爽的《魏紫姚黃》描寫倆閨蜜變成情敵的心理過程，細致入微，波瀾起伏，好在街尾一聲嘆息：化敵為友，仁慈釋懷，讓閨蜜的友誼重歸于溫情。青霉素的《柳先生的正骨膏》，寫醫術高明的柳先生如何應對日本侵略者。文末兩句點明主題，可謂弘揚民族正氣。藝術處理恰到好處，超越了模式化的結尾，具有逆轉翻盤的藝術效果。《請不要這樣叫我》寫貪官雙規后特殊心理過程，如何在人生反思后逐漸醒悟，絲絲入扣，合乎情理。
田雙伶的《布局》生動描寫了高明女棋手，如何接近書生的戀愛過程，投其所好，耐心布局，*終手到擒來，收獲好郎君。情趣盎然，妙不可言。她的另一篇《婚禮》寫癡情男子凌晨早起，準備去為婚禮攝像，而美麗新娘正是他的前女友。因為貧窮，他不但失去了愛情，還得委屈前往，凄苦心情誰解？小說家雙伶善于運用生動筆調寫波瀾不驚的日常生活，并在意識流動與現實抒情之間保持一種良好互動式的平衡。
田玉蓮的《深算》篇幅不大卻寫盡中國鄉村戲班子“戲不外傳”之傳統。情節跌宕起伏，結尾老謀深算之歹毒使得全篇在保持鄉土氣息的前提下，透視出中國鄉村傳統“陰險狡詐”的一面。于心亮的《偷拳》一波三折地寫鄉村少年拜師學藝不成，只好轉由弟子傳授，學農活、練氣力，成了練拳的基本功。不料，師父突然死了，一個逆轉使作品耐人尋味。讀之生動，思之深沉。
張港的《呼日格竊賊》恍若寫了一個桃花源：質樸無華，無欺無詐。釣魚能手劉一竿為了面子，偶爾犯錯偷竊小村莊的魚，后良心發現重返小村道歉，居然發現無法溝通。因為這個桃花源式的小村，人們交流的語匯中沒有“偷”字。奇特想象寓意諷刺當下現實，別有一番韻味。張俏明《莫斯科的冬夜》，用靈動的年輕人生活寫酒吧歌手，傳達面對愛情的冷漠無知與始終不渝，小說中彌漫著一種令人緬懷的傷感。
海飛的《酒匠海半仙》在2000余字篇幅里，寫了一個可歌可泣充滿鄉村氣息的抗戰故事。主人公海半仙與酒文化親密無間，海清身邊那只大白鵝活靈活現，占山為王的銅鑼寨，以及裁縫小艾的愛情，無不生動地勾勒了一幅鄉鎮民間的風情圖。
周潔茹的《廣州愛》以豐盈細節與女主人公心緒流動，交相輝映地構成一種動人力量。廣州、深圳、香港，居然在微小式篇幅里同步呈現。透過三座城，女主人公看到三個人，城與人，人與城，極具畫面感的場景中流貫著一種耐人尋味的情愫，閱讀誘惑力的另一端則是非同一般的文本魅力，其敘事方式既抒情又簡潔，點到為止，留有空白。
《平原》用小小說寫大平原，撐得住嗎？哦，陜西的陳毓舉重若輕，一指禪呵！黃土高坡、百里秦川、古城西安，仿佛賦予那么一個底氣，堅實地撐著，磐石一般。篇名是平原，寫的卻是大山。大山里的老漢，不服平原山水，一門心事返回故土。結局意料之外卻又情理之中，合乎藝術構思：魂歸故里。作品質樸而雄渾，有一股力量從字里行間迸發出來。
非魚的《愛情來臨》展示鄉村打工者的生命狀態：就是一粒塵土，塵土與塵土相遇，稍微加一點風，就又成了各自飄浮的塵土。在這樣一個理念下，寫微不足道的鄉村男女打工者的愛情，質樸自然，水到渠成；溫暖心間，光芒照耀。
夏陽的《瞬間》善于捕捉人在都市的情緒波動剎那，用一個看似絢爛的細節，喚醒一個男人對于生活的重新關注。庸常生活中亦有詩意亦有美，我們缺少的是發現美的眼睛，發現美并將其傳達出來，作者做到了。
秦俑的《情人節，我只想活在故事里》，寫得太多以至泛濫的情人節，在作者筆下重新煥發光彩。“開房與買花”，兩個細節貫穿一生，頗具美感。結尾一句給予信心：愛情一直在，溫暖你一生。
王溱的《33天婚姻》講述90后少女的閃婚故事。“快閃”一般的瞬間盛開，又瞬間消失。作品女主人公就是這樣一個時髦女性。一連串靈動細節中，呈現都市年輕女性的一個側面。妙在結尾情感大起大伏，姥姥的一句話，喚起人間*樸素的親情，并以此悠長綿柔的親情，映照短暫膚淺的都市戀情。此消彼長，一深一淺，留給讀者感受與判斷的自由空間。
于德北的《是為也》從一個傻孩子弱智蠻不講理擲石頭說起，引出父親與兒子互換位置，從而父親“弱智”了，兒子卻“正常”了，毛病也改了。妙在這個細節的某種荒誕性，使作品的內涵突破了現實外延而具有了無限延伸性。巧妙的藝術構思，使日常生活場景變得撲朔迷離，耐人尋味，顯示了作家藝術構思與思想深度上的出類拔萃。
袁炳發的《同學》，寫世態炎涼，人情世故。將老同學前后相見的熱乎勁，做了“前熱后冷”的處理，一驚一乍，亦真亦假。將老同學“身份面具”，淋漓盡致地表達出來：兩相比較，猶如冰火。
曲文學的《錢是什么東西》，有報道說，如今國人*喜歡的東西就是錢，走過貧困時代，見錢眼開，司空見慣。但作者高明處在于，將這個人們熟悉的行為，用“年關數錢”傳達出來。同時借身纏萬貫的老板，說出“錢是什么東西”？兩相對照，引發思考。可惜結尾，總給人火候未到，差那么幾度的遺憾。
紀洪平的《催眠大師》以荒誕的方式，對“我”進行了道德審判，催眠大師的切入，頗具閱讀誘惑力。可惜總體情景還是偏“實”，缺少“虛”的調劑，審判深度也不離“朋友妻，不可欺”的傳統倫理框架，未能提出發人深省的理性沖擊。
韓山寺的《一局》是一篇具有深厚中國象棋文化底蘊的佳作。開篇先聲奪人：地上畫開棋盤，棋子原色無字，有大有小，厚薄不等，卻又平滑得像浸了包漿——遇到高人了，我滿心期待開局領教。但此時，形勢陡然一轉，老漢明說：“不會下棋。”我憤而離去，心頭充斥被人耍弄之不快。結尾再轉揭秘：棋局不但融進生命，而且融入父子思念之情。于是，前文成了鋪墊，水到渠成地烘托了老漢的形象。
顧文顯的《走眼》，切入當下現實的一篇力作。開場看病，得人關照，構成懸念，天上掉餡餅了！旋即攤開，老管身份乃文物鑒定專家，被市場看重。于是，奉為座上賓，身價倍增。但好景不長，市長被“雙規”了，文物來自賄賂。此時作品雖然沿著現實邏輯前行，卻妙在結尾處兩個“走眼”點出主題。即刻讓作品有了深度：讀者不禁捫心自問，是誰走了眼？
付慧的《害人的面子》，作品主人公出生于長白山下，三神仙取的大名，呼風喚雨，六六大順；讀了大學，當了主任，家庭和美，事業興旺，但一不小心，在美女前栽了跟斗。人物性格在濃郁的生活氣息中得以塑造，豐盈的細節體現作者扎實的創作經驗以及厚實的生活基礎。
馬犇的《黃瓦匠》，小小說如何呈現豐富的傳統文化背景，入一行精一行是有效路徑，作家成為一個行當的專家，說出來頭頭是道，離日常生活親近，語言又古色古香，這本身就具有文本魅力。加上黃瓦匠這位神人，風生水起，熠熠生輝。結尾兩處陡轉：妥協“造假”；讓造假者，自吞苦果。可惜作者還是寫得太“實”，缺少靈動。比如結尾，大可虛實結合。
安石榴的《九江和三俊子》用一個故事道出三俊子的歹毒。從小看大，一點小心事埋藏多年，幾個小細節點畫人物。此文獨有妙招，留下空白，點到為止。馬貴明的《聽雨》，美人倚窗觀雨，一個詩意畫面，由此引出故事。一支紅傘出現，喚醒青春生命，美人毅然離去，擺脫金絲雀鳥籠一般生活。作品雖無陡轉懸念，卻也寫得如詩如畫。
王小東的《普通告別》。普通告別并不普通，用當下手機時代彌足珍貴的情詩，寫出一個出軌故事。司空見慣的出軌，卻釀成一對愛人的悲劇。也許在宗教字典里，肉體消失，靈魂永在。構思稍顯一般，但文采斐然。于金鳳的《忍》，中國文化陰險歹毒的一面，常常與“忍”字相關，此作妙在引而不發，讓老板逐步得到三鳳。文字生動，細節豐滿，*后抖出大彬子的用心。結尾可以解讀為大彬子的狡詐與無情，但也可以換成另一個潛心報復的結局，或許會使作品具有更深層次的意蘊。
以上作品點評，掛一漏萬，無法覆蓋更多優秀作品。我的意圖還在于由此引出小小說創作的幾點思考——
一、在小小說的“小”上下足功夫
梳理作品中，不難發現一些古意濃郁，傳統意象的作品往往比較耐讀，比較有底蘊，文本價值比較高。原因就在作家接續了中國古典文學的優秀傳統：簡潔、意境、韻味、精粹。中國古典文學以短章為主，尤其是唐宋以前。《論語》《老子》《莊子》是，唐宋詩詞是，五言七言是。《詩經》千古傳誦，“關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”。短短數語，寫出場面，見出人物。
司馬遷的《史記》在語言藝術上，也是精短的榜樣。比如，同樣是觀看秦始皇出行儀仗隊，司馬遷就能分別用項羽和劉邦的話，表達他們不同的心理狀態。項羽看到壯志滿懷地說“彼可取而代也”；劉邦則嘆息道“嗟乎，大丈夫當如此也”。由此可以見出，兩人完全不同的性格。還有我們比較熟悉的《陳涉世家》“茍富貴，無相忘”。庸者笑而應曰：“若為傭耕，何富貴也？”陳涉嘆道：“嗟乎，燕雀安知鴻鵠之志哉？”此類經典描寫，不勝枚舉，大可細心領會，揣摩學習。還有作品氛圍與意境，則是更深一層的藝術創造。
二、向其他文體學習藝術技巧，“互文性”不失有效途徑
應該看到小小說這種文體，在藝術技巧以及藝術視野方面，與短篇小說、中篇小說、長篇小說比較，尚有大的差距。小說在經過上世紀“文學光榮”時代之后，有一個向世界文學流派、先鋒派文學學習的階段。經過這樣一個藝術洗禮，可以說，小說文體早已今非昔比。但是小小說在這些方面落伍了。所以，且不說向其他文體學習，就是向文壇主流：短篇、中篇、長篇小說學習，就有很大的提升空間。
我們應該開闊視野，同時向散文、詩歌、戲劇、電影，包括藝術方方面面，乃至新媒體藝術汲取營養。藝術發展到21世紀第二個十年，無論是語言藝術，還是各種領域的藝術，都有長足的發展。人們表現生活的方式，觀察世界的視角均有顛覆性的變化。無論“互文性”在國外文學理論家那里有怎樣不同的解釋，其實質就是你中有我，我中有你，各種文體相互滲透，共同發展。我認為這樣一種精神，正是小小說界應當記取并認真學習的。
三、增加小說內涵與容量，突破已有表達模式
觀察小小說創作現狀，必須看到作品內涵單薄，表達套路簡陋的弱點，一些作品始終走不出“歐亨利時代”，停留在“無巧不成書”階段，想象力總是貼在地面，難以高揚飛翔。不妨舉兩部外國經典作品加以比照。在我*喜歡的作品之一《乞力馬扎羅山的雪》中，海明威淡定談“死亡”，現實主義框架中意識流與象征主義手法嫻熟，敘述空間極大：意識流動與現實處境，肉身原點與靈魂飄泊水乳交融。既便隔著八十多年歲月，依然活力充沛，沒有一點陳舊灰塵。相比之下，我們今天的許多作家，尚未獲得如此揮灑自如的力量。既便同樣寫女人寫情事，局促偏狹，止于肉身卻不見想象力之飛揚。海明威式的飛揚跋扈——我更愿意把它看作一種藝術生命狀態——盡管更多使用在貶義領域。
2018中國小小說年選 目錄
小小說的短章文學傳統及其他
——序《2018中國小小說年選》|江冰……
鳳凰鳥|曾劍……
今夜有雪|曾劍……
麥穗的故事|常辰哲……
碎餅橋|陳力嬌……
踢來踢去的球|陳力嬌……
硬氣|戴永洋……
醉書|范子平……
羊的契約|非花非霧……
絕境勇士|韓光……
回不去的鄉村|冷江……
關關雎鳩|李伶伶……
落葉終須歸根|李學英……
魏紫姚黃|梁爽……
排長相親|呂政保……
暖冬|梅鳳艷……
柳先生的正骨膏|青霉素……
請不要這樣叫我|青霉素……
芳華|孫丹……
布局|田雙伶……婚禮|田雙伶……
揮手帕的女孩|田玉蓮……
深算|田玉蓮……
藝名|徐建英……
高高樹上聽遠方|嚴德勇……
擁抱|尹威華……
快刀|于心亮……
偷拳|于心亮……
呼日格竊賊|張港……
莫斯科的冬夜|張俏明……
馮麗|趙明宇……
王領作|趙長春……
遭遇狙擊|張鳳坡……
酒匠海半仙|海飛……
酒里金剛|海飛……
公主與妖精|周潔茹……
廣州愛|周潔茹……
平原|陳毓……
我們都愛管閑事|鄧洪衛……
我們都愛看美女|鄧洪衛……
愛情來臨|非魚……
今夜月圓|非魚……
瞬間|夏陽……
致我們那些美好的年華與糟糕的愛情|夏陽……
情人節，我只想活在故事里|秦俑……
長得帥的才叫青春|秦俑……
33天婚姻|王溱……
父親的行為藝術|王溱……
拆敖包|申平……
炸龍頭|申平……
香港親家|劉建超……
陽光老人|劉建超……
故事接龍|高滄海……
郭大葫蘆|白秋……
你和誰去過世界之窗|徐東……
我是半月塘前的一株紫薇|朱文彬……
不能說的夏天|肖曙光……
親愛的老領導|大海……
我大爺的幸福生活|冷清秋……
尋找彎錐|孫艷梅……
看到美人你會想起什么|陳小慶……
鄂西寄來的一封信|余清平……
元宵|郭一琦……
爸爸的老婆叫什么|曾詠梅……
時光書|潘家輝……
懸崖上的花|黃月潮……
射日|崔子琳……
小徑|于德北……
是為也|于德北……
大哥|袁炳發……
同學|袁炳發……
錢是什么東西|曲文學……
來生我還嫁給你|曲文學……
婚事|脫微娜……
傷害|朱守林……
催眠大師|紀洪平……
拼個情人過圣誕|鄭德庫……
過年|樸連生……
一局|韓山寺……
黃瓦匠|馬犇……
走眼|顧文顯……
聽雨|馬貴明……
丁叔|季節……
九江和三俊子|安石榴……
俺娘|田洪波……
害人的面子|付慧……
罪與罰|宗玉柱……
山爺|顧長虹……
紅包|王爽……
普通告別|王小東……
忍|于金鳳……
點亮心燈|于柏秋……
半個蘋果|佟掌柜……
玉如意|白小川……
無妄之憂|佟繼萍……
倔驢楊二|柴亞娟……
媽媽的燈|長白山……
紙蝴蝶|勾連穎……
劉三|王哲……
豐娘|曲子清……
關于一匹棗紅馬的記憶|于博……
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校慶|申弓……
卡殼|陳耀宗……
隱形人|胡玲……
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草木|嚴東林……
栗虛谷|楊小凡……
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2018中國小小說年選 作者簡介
江冰，廣州都市文學與都市文化研究基地首席專家，廣東財經大學80后文學與新媒體文化研究中心主任，教授。世界華文創意寫作協會副會長、中國小說學會副秘書長、中國當代文學研究會常務理事、廣東省中國文學學會副會長、廣州市文藝批評家協會副主席、中國作家協會會員、國家社科基金項目主持人。入選中國作家協會新銳批評家、廣東省十大優秀社會科學科普專家、中國哲學社會科學界影響力學者排行榜。著有《中華服飾文化》、《新媒體時代的80后文學》等。
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