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包郵 我是開豆腐店的,我只做豆腐
導(dǎo)演小津安二郎親自寫就的人生故事！全新增訂版，學(xué)者止庵作序?qū)ёx。小津談生活、談人生、談電影，呈現(xiàn)真誠執(zhí)著的“豆腐匠”姿態(tài)。
開本：
32開
頁數(shù)：
262
讀者評分：5分4條評論
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我是開豆腐店的,我只做豆腐 版權(quán)信息
- ISBN：9787544293693
- 條形碼：9787544293693 ; 978-7-5442-9369-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
我是開豆腐店的,我只做豆腐 本書特色
導(dǎo)演小津安二郎親自寫就的人生故事，全新增訂版，學(xué)者止庵作序?qū)ёx
小津談生活、談人生、談電影，呈現(xiàn)真誠執(zhí)著的“豆腐匠”姿態(tài)——
“有人跟我說，偶爾也拍些不同的東西吧。我說，我是‘開豆腐店的’。做豆腐的人去做咖喱飯或炸豬排，不可能好吃。”
全新收錄《蓼科日記抄》《看護(hù)日記》，以及小津安二郎多張珍貴生活照
全新精裝珍藏版，知名設(shè)計師設(shè)計
海報：
我是開豆腐店的,我只做豆腐 內(nèi)容簡介
《我是開豆腐店的，我只做豆腐》收錄小津安二郎的珍貴文字，連綴成電影大師的光影人生，揭示《東京物語》《茶泡飯之味》等不朽影片的創(chuàng)作秘密，親述物哀之美等小津風(fēng)的形成來由，更有小津鮮少言及的人生故事。
小津安二郎一生堅持“電影是以余味定輸贏”的信條，腳踏實地只開自己的“豆腐店”——通過攝影機深入思考事物，找回人類本來豐富的愛，找回屬于人的溫暖，并將這種溫暖表現(xiàn)在畫面上。全新增訂版收錄《蓼科日記》，以及小津御用演員佐田啟二的《看護(hù)日記：那個老爺子不在了》，并披露小津安二郎多張珍貴生活照，從不同維度展示導(dǎo)演小津的人生故事。
每個熱愛生活、熱愛電影的人都會被小津打動，他的電影里流動的情感既深刻又強烈，因為它們反映了我們關(guān)心的事情：父母和孩子，婚姻和獨居，生和死，以及相互之間的關(guān)懷。
我是開豆腐店的,我只做豆腐 目錄
小津講如何拍電影止庵
**章我是電影小導(dǎo)演
第二章電影沒有“文法”
第三章酒與戰(zhàn)敗
第四章戰(zhàn)地來信
第五章活在對電影的愛中
第六章蓼科日記抄
附錄看護(hù)日記佐田啟二
展開全部
我是開豆腐店的,我只做豆腐 節(jié)選
車中亦愉
火車、電車、公交車等公共交通工具可以稱得上現(xiàn)代世相的風(fēng)俗畫，這樣看來，僅僅是上下班也會成為極有趣且有意義的時間。我的體內(nèi)似乎本來就同時居住著空想與觀察，有時會看報紙雜志、想事情、聯(lián)想、發(fā)悶、犯困，也會被同車廂的乘客吸引。從這一點來說，我與其他乘客并無不同，但不知從何時起，腦海中的某個位置保存了無數(shù)乘車時的記憶。有門學(xué)問叫考現(xiàn)學(xué)，試試那樣的事，定然有趣極了。
春至夏初，時常與似乎要前往伊豆方向的團體同乘一趟列車。雖統(tǒng)一喚作團體，卻也多種多樣。曾混入過××牌蚊香零售商的慰問團，還是早春，在這宣傳盛行的世間，對商人準(zhǔn)備之充分感到欽佩。手持印著××牌蚊香廣告的藍(lán)色、紅色小旗的人左來右往，落花生、魷魚干如小型宴會般四散排開，實在讓人忍俊不禁。其中一個負(fù)責(zé)人模樣的來到我這里，問酒到這里了嗎，我說不知道，他便塞了二合酒給我。應(yīng)該是錯把混在里面的我認(rèn)成他的同伴了。我自然毫不介意地收下。我記得曾用過這個蚊香，卻更為蚊子所擾，是連蚊子也能安心推薦的蚊香。即使如此，被看成是蚊香商人，我還是感到惶恐，這到底是怎么回事。我可不是菊石。早春之際，托蚊香的福，微醺的我開始與近江商人親近起來。
不知列車的終點站是哪里，總之不是快速列車，所以那些人不是去比名古屋更遠(yuǎn)的地方。一個鄉(xiāng)下老紳士攔住學(xué)生模樣的青年，高聲說話，隔著六排座位也清晰可聞。雖然消瘦卻氣色良好，頭發(fā)半白，是一位精神勁兒勝過年輕人的和藹老爺子。此刻，他在大談治國要義，他的說法應(yīng)當(dāng)加以重視。曰：“社會上的犯罪現(xiàn)象屢禁不絕是因為生活困苦。但是國家卻為了維持警察系統(tǒng)、司法權(quán)、監(jiān)獄而投入巨額費用，這費用若是用作普通國民的生活補助，國民生活水平自然會上升，犯罪的人就會隨之消失，警察、法院、監(jiān)獄這些也就沒有必要了?！蔽覍@言論頗為震驚，聽起來如古希臘詭辯家的詭辯，卻不知為何帶有一股南方的悠閑氣質(zhì)，這一點甚為有趣。又對這樣樂天而擁有明朗精神的老人感到欽佩。這位老人佩戴著金鎖，上面掛有舉行重大儀式時使用的銀牌及五日元金幣。
這是東北三等列車內(nèi)的景象。在我正對面坐著一個青年，正在讀一本買來剛打開的書。臉色蒼白，看起來有點神經(jīng)質(zhì)，從所穿的和服樣式來看像個鄉(xiāng)下人。不免讓人覺得是村里喜歡石川啄木的知識青年，恰好有時間和零花錢便去了東京，觀看德國電影，品嘗美味的咖啡，回去路上買了新書。這太讓人有好感了，究竟在讀什么書呢？引人興趣，可我總不能探頭去看。幸虧這時他去了洗手間，一看那書的標(biāo)題，出人意料，是《膽小癥療法》。近年來，世上盡是些心臟強大的人，這青年雖然可憐，但不正說明了他的可靠嗎。我也有一讀的必要，不過還沒有那個機會（并非廣告）。
這是省線上發(fā)生的事。從大井町上來一個酒館女服務(wù)員模樣的女子。話雖如此，與他人也并沒有兩樣。只是早上十點左右，女子穿著一身酒漬顯眼，又分外鮮艷的舊和服，像是店里的服裝，在不那么擁擠的車廂里，吸引了全車人的目光?？雌饋硎亲蛲淼昀镪P(guān)門后，在哪里小憩了一會兒，現(xiàn)在正要回家。我倒沒有什么好奇心，可女子雙手緊緊地握著手帕，手帕潔白，純潔如新。我不知不覺想起了芥川龍之介的《手帕》。女子是將對自己所處立場的解釋、對周圍冷眼的反駁都寄托在了這純白的手帕上嗎？這或許是一個擬劇論的惡習(xí)。也許是我想多了。女子面容悲傷，疲憊的神情背后是緊繃的緊張感。
如此看來，充分利用手帕的人，何止一個不如歸的浪子。
寫到這里，列車已經(jīng)到了大船。我必須下車了。這也是車中的樂趣。
我是開豆腐店的,我只做豆腐 作者簡介
小津安二郎（1903-1963）
電影導(dǎo)演。生于東京，1923年進(jìn)入松竹蒲田制片廠，1927年正式成為導(dǎo)演。2002年，被英國《視與聽》雜志評選為“十大電影導(dǎo)演”之一，在該雜志評選的“十大電影”中，其作品《東京物語》名列第三；在日本《電影旬報》2000年評選的“二十世紀(jì)十大日本導(dǎo)演”中，小津位居第二；該雜志2009年評選的“日本百佳電影”中，《東京物語》拔得頭籌。德國導(dǎo)演維姆·文德斯說：“如果我來定義為什么發(fā)明電影，我會回答，‘是為了產(chǎn)生一部小津電影那樣的作品’。”
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