杜詩全譯精注 內容簡介

　　我國唐代偉大的現實主義詩人杜甫，字子美，生于唐睿宗太極元年（712）正月，卒于唐代宗大歷五年（770）冬天，享年五十九歲。其家族世代奉儒守官。先世居于杜陵（今西安市東南），十三世祖杜預是晉代名將、著名學者，封當陽縣侯。十世祖杜遜在東晉初年遷到襄陽（今湖北襄樊），任魏興太守。曾祖杜依藝任鞏縣（今屬河南）縣令，遂遷居鞏縣。祖父杜審言是初唐著名詩人，官至膳部員外郎。父親杜閑曾任兗州（今屬山東）司馬、奉天（今陜西乾縣）縣令。杜甫外祖父的母親是唐高祖第十八子舒王李元名的女兒。外公家姓崔，是清河大族。　　公元712年正月（這年八月，玄宗即位），杜甫誕生于黃河南岸鞏縣城東的瑤灣村。在他尚未記事時，母親崔氏便因病離世，從此他被寄養在洛陽仁風里的二姑家，受到姑母精心的照護。童年的歲月爛漫而朦朧，許多珍奇的生活浪花無可挽救地泯滅于記憶的長河里，留下的*初記憶是六歲時在偃城（今屬河南）見到公孫大娘舞“劍器”。杜甫晚年回憶當時公孫大娘的舞姿，說她忽而自空而落，光彩奪目，如同后羿射落的九個太陽；忽而拔地而起，凌空飛騰，如同天帝駕著蛟龍飛翔；她上場時神情端莊，如同雷霆初止，天地一片肅穆；她收舞時英姿卓立，如同江海停止翻騰，凝聚著清冷的光輝。這說明幼年的杜甫就已對藝術有了較強的感受力和豐富的想象力。七歲時，開始詩歌創作，一首詩便是歌詠象征著王朝興盛的祥瑞之鳥——鳳凰。這說明在他幼小的心靈里，已萌生出對國家富強的期盼。這似乎是一個預兆，兆示出杜甫終生心系國家命運的那份苦戀的歷程。練習作詩的同時，杜甫還學寫大字，很勤奮，到九歲時已寫滿了一口袋的習作。十四五歲時，他已在詩壇嶄露頭角，經常出入于文人薈萃的場所，與當時的文壇名流交往。這期間，他得到岐王李范的賞識，中書令崔湜的弟弟崔滌任秘書監，也常邀杜甫來家中做客。

杜詩全譯精注杜詩全譯精注 前言

杜詩的藝術成就也是巨大的。杜甫繼承并發展了《詩經》以來的現實主義文學傳統，使現實主義詩歌創作達到前所未有的高度。他的筆觸客觀嚴謹，忠實地反又映了唐王朝由盛而衰的歷史時期的社會面貌，極富生活氣息。風格以沉郁頓挫獨幟于詩壇，具有鮮明的抒情性格。敘事詩善于選材，寓主觀于客觀，是其*大特色。精于細節描寫和人物語言的個性化。抒情詩則善于解剖內心世界，寄情于景，創造出深邃感人的意境。而語言之精煉，“語不驚人死不休”的創作態度與實踐，更為后人所折服。他所開創的“即事名篇”的樂府詩的命題方法，徹底結束了前人用舊題寫新事的文不對題的局面，為后來白居易等人倡導的新樂府運動奠定了基石。杜甫對各種詩歌體式都是擅長的，尤其是律詩，一直被后人奉為創作上的典范。他無愧于“集大成”的詩人的美譽，無愧于“詩圣”的定評。正如元稹在《唐故檢校工部員外郎杜君墓系銘并序》中所論：杜詩“上薄風騷，下該沈宋，古傍蘇李，氣奪曹劉，掩顏謝之孤高，雜徐庾之流麗，盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專”。

杜詩雖因其深刻的人民性而被當時的統治者及其士林所冷落，但到中唐終于被人們認識了它的價值。元槙之外，韓愈、白居易、張籍都積極推揚杜詩。自北宋王誅輯集、王琪重編《杜工部集》之后，歷代輯集增補本、注釋本，種類頗多。較有影響的注本有郭知達《九家集注》、胡震亨《杜詩通》、黃生《杜詩說》、浦起龍《讀杜心解》、楊倫《杜詩鏡銓》、錢謙益《杜詩箋注》、仇兆鰲《杜詩詳注》等。但上述諸本多在詞語、典故的出處上下功夫，至于章句的疏通則很少有人問津，這是一個大缺陷。清人仇兆鰲《杜詩詳注》之所以流傳較廣，原因之一是仇氏在疏通詩句上作了一番努力，有助于讀者理解詩意。但仇氏于此項工作未能盡如人意，許多難解之句被棄置不顧。新中國成立以來，僅出版過幾種選注本，選篇也僅在二百至三百首之內，遠未能反映杜詩全貌，這是令人十分遺憾的。值得贊譽的是，今人陳貽先生在杜詩的串譯上付出了巨大的努力，所著《杜甫評傳》的一大特色即是對杜詩的代表作品及眾多精粹篇章做出詳細的翻譯。當然，作為一部評傳著作，不可能也無必要將全部杜詩譯出。陳先生的工作給了我們深刻的啟迪，全注全譯杜詩的構想由此而生。我們認為，既然杜甫是一位人民詩人，則他的全部作品就應該為廣大的人民群眾所通曉，他的偉大的思想應該被人民群眾所認識，他的精湛的藝術應該由人民群眾去享受。杜詩不是精神貴族的產物，不應被專家學者所獨有。杜詩的研究工作應該面向廣大的社會階層。出于上述動意，從1990年起，我與同窗好友張志民便開始撰寫此書，伏案至今。值此書稿完成之際，我們由衷地感到杜詩的厚重和注譯工作的意義。雖說眼已極度昏花，但對杜甫的認識卻較為清晰了。他那坎坷人生中所留下的每個足跡，為國事民生而頻發的沉重嘆息，如在目前，如在耳邊。杜甫的偉大形象高山般地聳立在歷史煙云中，其思想和人格的光輝永照東方大地!

此書以仇兆鰲《杜詩詳注》所收詩歌為依據(唯《哭長孫侍御》一首作杜誦詩，不錄)，每首詩有“題解”、“原詩”、“注釋”和“譯文”。題解包括編年和內容提要，編年基本采用古今學者的研究成果，某些詩的寫作年代則有新見，限于篇幅，未作辯析。注釋部分以精要為特點，一般只注釋典故和生僻的詞語，某些罕見的字則標明了讀音。譯文部分是本書的核心所在，也是撰寫中的難點。我們參閱了大量的資料，細覽百家之說，擇其善者而從之，雖說如此，仍有眾多詩句的翻譯屬于拓荒型的勞動。忠于作品的原意，是譯文的關鍵所在，我們采取慎重的態度，不敢隨意落筆。詩句的跳躍性是人所共知的，有時為了貫通上下文意而增補了一些內容。人們常說詩不可譯，這是說“詩味”難譯，說得有道理。但是，當詩意尚且不明之時，所謂“詩味”又從何去品?總先知其意，然后品其味。我們所作譯文就是想解決詩意理解的問題，讀者借此而得知其意，然后再結合原作去品其味吧。