博洽通雅　學人風度（代序）———葉長海先生的治學歷程 劇論綜說 中國古代戲劇學緒說 中國戲劇起源論 一、歷代文人的猜想 二、晚近的智者之言 三、神秘的《楚辭》 四、儺戲：戲劇的活化石 “戲曲”考 讀曲與二度創作 中國戲曲史的開山之作———讀王國維的《宋元戲曲史》 專題探索 曲牌腔源流瑣談 一、海鹽腔遺音應在 二、“海鹽”“昆山”是地方流派 三、對昆山腔起源問題的新認識 四、基本曲調和宋詞音樂的關系 五、幾點結論 案頭之曲與場上之曲 一、文采派與本色派 二、湯顯祖的“本色” 三、詩文與戲曲 四、文學本與演出本 五、演出對文本的展現 明清戲曲演藝論 一、技術論 二、美學論 三、鑒賞論 四、結語 明清戲曲與女性角色 一、戲曲中的女性角色和婦女問題 二、女作家的戲曲創作 三、女性筆下的女性角色 四、結語 明清冊封使記錄的琉球演劇 名家曲學 從《臨川四夢》看湯顯祖的人生觀 一、為官之道 二、憶女之痛 三、人生如夢 四、救世之主 “理無情有”說湯翁 一、湯顯祖筆下的“情” 二、渴望意志自由 三、儒與禪的精神 四、“理無情有”說湯翁 湯顯祖與海鹽腔———兼與高宇、詹慕陶二同志商榷 仙令瑣語———讀《玉茗堂尺牘》札記 沈璟曲學辯爭錄 一、沈璟“格律”簡說 二、沈璟“本色”新探 三、“是古非今”析義 四、“有關風化”異議 五、“沈湯之爭”考辯 六、“樹幟而角”質疑 王驥德與《曲律》 一、生平與著作 二、《曲律》的主要成就 三、余論 劇作賞析 關漢卿劇作評價檢討 一、元人印象及“關庾”說 二、“元曲四大家”及其他 三、貶關二說 四、近人多見而少解 五、熱潮中之誤點 六、結語 《四聲猿》《歌代嘯》的喜劇藝術 一、概說 二、無奇不有 三、喜劇的力度 四、民間性和通俗性 五、深遠的影響 《博笑記》與沈璟的戲曲創作 一、別具一格的《博笑記》 二、場上之劇曲 三、沈璟的戲曲創作 《桃花扇》賞析 《長生殿》臆說 《長生殿》選析 一、《驚變》賞析 二、《埋玉》賞析 三、《彈詞》賞析 四、《重圓》賞析 《風流院》《臨川夢》與《臨川四夢》 序跋雜說 “湯學”芻議 “中華戲劇史論叢書”總序 樂失求之戎———《戲劇的發生與本質》序 《詞源解箋》跋 《清宮戲畫》弁言 《明清戲曲家考略全編》序 昆曲人才培養今昔談 一、昆曲人才培養問題 二、古代家班的教演 三、從科班到專門學校 四、上海戲曲學校的昆劇演員班 五、曲社及其他 六、結語