我向麥茨學電影符號學—譯者前言 1 第 一 卷 前言 3 **單元 影片的現象學研究 5 **篇 論電影中的真實印象 5 第二篇 芻議敘事性的現象學 16 第二單元 電影符號學問題 28 第三篇 電影：純語言還是泛語言？ 28 電影的一個時代：“蒙太奇為王” 28 操縱的精神 31 從“電影純語言”到電影泛語言 36 非純語言的泛語言：影片的敘事性 41 電影純語言和真正的純語言：有聲電影悖論 46 一種狀態(tài)、一個階段：試評“電影純語言” 53 多級概念：電影特性 55 電影和語言學 56 影像化表述與純語言相比較；電影句法問題 58 理解影片 68 電影與文學 影片表現性問題 71 電影和跨語言學 大表意單位 79 結語 84 第四篇 電影符號學若干問題 86 電影與敘事性 87 電影符號學中的外延和內涵研究 90 聚類體系統(tǒng)和語意段系統(tǒng) 94 一個實例：交替語意段 97 其他問題 99 結束語 102 第五篇 虛構故事片中的外延問題 102 一、電影表意或多或少總是有理據的，從不是隨意性的 102 二、“摹擬”概念的意義和限度 104 三、這類電影本身沒有任何因素符合純語言的雙重分節(jié) 107 四、電影的“語法”是修辭還是語法？ 110 五、影像的大語意段系統(tǒng) 112 六、大語意段系統(tǒng)和電影“蒙太奇”概念之間的關系 126 七、淺說電影符碼的歷時性演進 127 八、影片安排方式中的“自然邏輯”和程式化編碼 127 九、“影片語法”中的語意段系統(tǒng)和聚類體系統(tǒng) 128 十、與純電影表意系統(tǒng)定義相對比時，“大元素”和“小元素”的各自位置 129 十一、影片和故事體：電影符號學和敘述符號學 134 結語 136 第三單元 影像部分的語意段分析 138 第六篇 雅克 羅齊耶的影片《再見，菲律賓》的“獨立語段”解析表 138 第七篇 雅克 羅齊耶的影片《再見，菲律賓》的語意段研究 169 第四單元 “現代電影”：若干理論問題 174 第八篇 現代電影和敘事性 174 第九篇 費里尼的《八部半》中的“套層”結構 212 第十篇 電影中的言說和所說：逼真性漸趨衰落？ 218 影片及其三種審查 219 逼真性（初始研究） 221 電影式逼真 222 內容和表達，形式和實質 226 現實的種種可能和表述的種種可能 227 相對的“逼真”，絕對的“逼真”？ 229 “逼真”的第二個定義 230 “逼真”和“新電影” 233 第 二 卷 前言 237 **單元 論經典電影理論 239 **篇 關于電影思考的新階段 241 第二篇 當代電影理論問題 265 一、現代電影 267 二、主觀影像 273 三、影片中的有聲語言 278 四、影片的音樂 286 五、影片中的色彩 289 六、純“視聽”影片 292 七、電影對戲劇程式的逐漸摒棄 295 八、電影與戲劇 298 九、電影與小說 303 十、隱喻、象征和語言 308 結語 318 第二單元 關于符號學的各種問題 320 第三篇 影片中的蒙太奇和表述 320 第四篇 影片分析方法論建議 328 第五篇 故事體影片中的標點法和分界法 341 一、非連續(xù)影片 341 二、連續(xù)影片 343 三、“必用”標點，“選用”標點 347 四、討論幾個具體案例 350 五、硬切 352 六、關于“承上啟下”的概念 355 七、標點分界 357 八、分界線和*高點 360 九、“硬蒙太奇” 361 十、標點符號，或符號的標點化用法 363 十一、淡化和疊化 364 第三單元 摹擬前后 368 第六篇 影像與教育 368 第七篇 影像，摹擬之外 376 第八篇 再論內涵 387 第九篇 特技和電影 397 一、影像部分的概念 397 二、特技和語法符號 398 三、句法元素和顯示指數 399 四、親影片特技和電影特技 401 五、難以覺察的特技，不露形跡的特技，可見的特技 403 六、特技，作為公開宣揚的魔法巧計 405 七、特技，作為故事體化的過程 406 八、特技和修辭標志（反作用）：界限浮動 408 九、否定電影感知 410 十、從電影的特技到作為特技的電影 411 結語：電影，在何種歷史中？ 416 第四單元 符號學家的符號學 417 第十篇 雷蒙 貝盧爾和克里斯蒂安 麥茨：談論電影符號學 417 文章首刊索引 443 索引 445