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米蘭.昆德拉傳 版權信息
- ISBN：9787514368901
- 條形碼：9787514368901 ; 978-7-5143-6890-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
米蘭.昆德拉傳 本書特色
★ 他是百萬國際暢銷書作家，被《華盛頓時報》譽為的在世作家。
★ 他把是生活劃為誰也不能闖入的禁區，始終頑固的躲在作品背后。
★ 本書以米蘭昆德拉的作品為主線，借助相應一手采訪資料，竭力勾勒傳者的人生軌跡，揭秘這位神秘而的作家移民法國的前因后果。
米蘭.昆德拉傳 內容簡介
本書是關于小說家米蘭昆德拉的傳記——昆德拉生于捷克斯洛伐克，1975年移居法國。他曾獲諾貝爾文學獎提名，是當代有影響力和想象力的作家之一，代表作有《難以承受的存在之輕》《玩笑》《生活在別處》《緩慢》等。鑒于這位作家人生經歷的資料較少，本稿只能勾勒出他隱約的人生軌跡，而將更多的筆墨關注作家極為重要的部分——先用捷克語，后用法語從事的創作。
米蘭.昆德拉傳 目錄
一、姿態：躲在作品背后 （1）
二、布爾諾：學音樂的孩子 （13）
三、鐵蹄下的祖國 （23）
四、布拉格：在藝術中尋找 （33）
五、《可笑的愛》：找到自己的方向 （53）
六、《玩笑》：成名后的尷尬 （81）
七、布拉格之春 （95）
八、爭論：哈維爾與昆德拉 （107）
九、“永遠退到一旁” （115）
十、流亡：來到精神故鄉 （137）
十一、《笑忘錄》：重新拿起筆 （145）
十二、《難以承受的存在之輕》 （165）
十三、翻譯，的出口 （185）
十四、天鵝絨革命 （195）
十五、《不朽》：舞臺的轉換 （201）
十六、《緩慢》：告別母語 （217）
附 錄：
主要參考書目 （235）
昆德拉年譜 （238）
二、布爾諾：學音樂的孩子 （13）
三、鐵蹄下的祖國 （23）
四、布拉格：在藝術中尋找 （33）
五、《可笑的愛》：找到自己的方向 （53）
六、《玩笑》：成名后的尷尬 （81）
七、布拉格之春 （95）
八、爭論：哈維爾與昆德拉 （107）
九、“永遠退到一旁” （115）
十、流亡：來到精神故鄉 （137）
十一、《笑忘錄》：重新拿起筆 （145）
十二、《難以承受的存在之輕》 （165）
十三、翻譯，的出口 （185）
十四、天鵝絨革命 （195）
十五、《不朽》：舞臺的轉換 （201）
十六、《緩慢》：告別母語 （217）
附 錄：
主要參考書目 （235）
昆德拉年譜 （238）
展開全部
米蘭.昆德拉傳 節選
寫米蘭·昆德拉傳，是件艱難而又冒險的事。甚至是件不太可能的事。這涉及昆德拉的基本姿態：把自己的私生活劃為誰也不能闖入的禁區，始終頑固地躲在作品背后。
已經不僅僅是低調的問題了。世上低調的作家其實很多，原因也各不相同。比如波蘭女詩人維斯瓦娃·希姆博爾斯卡；比如羅馬尼亞作家埃米爾·齊奧朗；比如今日移居澳大利亞的小說家約翰·馬克思韋爾·庫切。
希姆博爾斯卡從不參加任何文學聚會和詩歌朗誦會。她回避正式場合，卻很樂意和不多的幾個朋友聚在一起，吃著鯡魚，喝著伏特加，談論一些日常話題。在幾十年的寫作生涯中，只接受過一兩次采訪。平時，除了釣魚和收集舊明信片，就是寫詩，不慌不忙地寫，一年也就寫十來首。作品雖然不多，但用有關評論家的話說，“幾乎每首都是精品”。在獲得諾貝爾文學獎后，只舉行了一個簡短的記者見面會，就又銷聲匿跡了。她是個把寧靜看得比什么都重要的詩人。在寧靜中生活，在寧靜中寫作。詩作也有一種寧靜的力量。外在的寧靜和內心的寧靜，你在她的詩歌中都能感到。寧靜成為她詩歌的源泉和力量，也成為她個人空間的保障和樂趣。
齊奧朗生前曾為自己定下一個規矩：“盡量隱姓埋名，盡量不拋頭露面，盡量默默無聞地生活。”他是個厭世者，一個悲觀主義者，極端鄙視聲譽，一直與現代生活格格不入，始終將自己置于“句子的中央”。在孤獨中，思想不停地運轉。他的大量箴言和警句就這樣產生。有趣的是，這么一個厭世者晚年竟向一場不可能有結果的愛情張開了雙臂。更為有趣的是，**鄙視聲譽的他還是在身后獲得了顯赫的國際聲譽，仿佛應了他自己說過的一句話：“當一位作家無話可說時，榮譽為他戴上桂冠。榮譽贊美尸體。”
庫切在得知自己獲得諾貝爾文學獎的消息后，異常平靜，只是輕輕說了一句：“這完全是個意外。我都不知道宣布獲獎的事。”他的反應同他以往的表現完全吻合，一點都不出乎人們的意料。他平時為人處世就很低調，喜歡獨處，盡量避免拋頭露面，極少同媒體接觸，至多通過電子郵件回答記者或讀者的一些問題。甚至都不愿前去領英語世界十分看重的布克獎。這種低調需要嚴格的自律。庫切恰恰是能夠嚴格自律的人。他不抽煙，不沾酒，常年堅持長跑，還是個素食主義者。平時絕對不茍言笑。他的同事透露，和他共事的幾十年里，只見他笑過一回。庫切在生活中極有可能很古怪，很呆板，毫無情趣，但他并不是厭世者，也不回避自己的隱私。其實，他的《少年》和《青春》等小說就帶有濃厚的自傳色彩。他的《恥辱》《邁克爾·K的生活和時代》等代表作中也到處可以看到他本人的影子。他是個典型的讓作品說話的作家。他的低調更多的和他的性格、他的成長背景、他的思維方式和生活方式有關。 以上幾位作家的低調似乎還在人們可以理解的尺度之內。昆德拉的某些舉止言行，由于極端，就有點讓人不可思議了。他總是千方百計地藏匿自己的私生活，決不向任何人提供詳細的個人生平材料，也決不允許任何人談論他的個人生活，還以毫無商量的口氣宣稱：“我從不把小說看作一種自白形式。我討厭輕率。在生活中反對輕率，在藝術中也一樣。我的生活是我的秘密，與任何人無關。”
一九八五年春天，昆德拉獲得了以色列*重要的文學獎——耶路撒冷獎。昆德拉欣然接受并發表了題為《小說與歐洲》的答謝詞。借此機會，一位俄裔美國女作家想采訪一下昆德拉。有人善意地提醒她：蘇聯入侵后，昆德拉對所有的俄國人都有所警惕，難以信任。倔強的女作家沒有退縮。她往昆德拉的巴黎寓所打電話，提出采訪請求。果然，昆德拉的語調極為冷淡。沒想到，女作家隨后提到的一件事幫了她的忙。她告訴昆德拉她的祖父名叫里奧尼德·安德列耶夫，是十九世紀末二十世紀初俄國小說家和戲劇家。這種特殊的家庭氛圍讓她本人也走向了文學。這時，僵局被打破了。昆德拉說他年輕時讀過這位作家的作品，對他相當欽佩。采訪日期就這樣確定。但沒過幾天，女作家意外地收到了昆德拉的一封信。他在信中寫道：“我必須提醒你我的壞脾氣。我不能談自己，不能談我的生活和我的心理狀態。在此方面，我的謹慎幾乎達到了病態的地步。對此我毫無辦法。倘若你覺得可以接受，我愿意談文學。”如此一來，他徹底掌握了主動，將原定的采訪變成了對話。
“頭一個允許記者隨意復制他的言論的作家罪該萬死！”這句咒語出自昆德拉之口。從中我們可以看出他對采訪的憎恨。他有三條理由：**，采訪者只提他感興趣的問題，而不是你感興趣的問題。第二，在你的回答中，他只采用對他胃口的部分。第三，他將你的回答轉化成他的語言，他的思維方式。有時甚至任意篡改你的回答。昆德拉想到了采訪**可怕的后果：人們，甚至包括**嚴謹的學者都會將它當作被采訪者的言論加以引用。因此，他于一九八五年七月做出決定：不再接受采訪。
果然，除卻由他本人同意并附有版權的幾次對話，近二十年來，昆德拉一直對新聞界不理不睬。此外，他還不參與公眾聚會和慶典，不參加任何學術或社會活動，不上電視，不讓人拍照。P3-6
米蘭.昆德拉傳 作者簡介
高興，詩人、翻譯家，現為中國社會科學院外國文學所研究員，《世界文學》副主編、編輯部主任。曾以作家、翻譯家、外交官和訪問學者身份游歷歐美數十個國家。出版《羅馬尼亞文學簡史》《米蘭昆德拉傳》《東歐文學大花園》《布拉格，那藍雨中的石子路》等，主要譯著有《凡高》《羅馬尼亞當代抒情詩選》等，2012年由他主編的“藍色東歐”輯東歐文學叢書出版后引起很大反響。
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