我所知道的野生動物:喀倫坡之狼(精裝繪本) 內(nèi)容簡介

送給孩子的“電影式長篇繪本”
首次看到《喀倫坡之狼》的時候，這本書還在創(chuàng)作中。在倫敦的畫室里，依舊年輕、帥氣的威廉·格利爾向我們展示了他繁多的畫稿。即使只是半成品，即使早已經(jīng)因為威廉大放異彩的處女作《極地重生》有了心理準備，我們一行人還是忍不住接連發(fā)出感嘆：“哇……”
這本厚達88頁，尺寸達8開的大書，再加上它濃烈的紅色封面，是那么的與眾不同。然而，它的體裁更加的奇怪。說它是一本繪本，是因為它在2017年博洛尼亞國際童書展上斬獲繪本大獎，并且順利入圍凱特·格林納威大獎決賽短名單。然而它同時又獲得了卡內(nèi)基文學(xué)獎提名，甚至被美國paste magazine評選為年度漫畫——讓人不禁疑惑，這到底是一本繪本？還是一本小說，或者不一樣的漫畫？
事實上，我無比同意英國知名自媒體Bookish Life的觀點：威廉·格利爾的作品，已經(jīng)不能簡單地被判定為繪本，或者小說，他打破了體裁的界限，用一種混合的魅力，為非虛構(gòu)類的作品提供了一種全新的思路和方向。
首先，這是一本故事書?！犊惼轮恰肥腔?ldquo;動物小說之父”西頓親筆記錄的“狼王洛波”而創(chuàng)作。西頓動物故事早已在世界上流傳百年，但鮮為人知的是，狼王洛波的故事本身就是作者西頓的真實人生經(jīng)歷。在成為世界著名的自然保護運動領(lǐng)袖之前，西頓本身是一個優(yōu)秀的獵人，在加拿大的邊境上捕捉過許多的狼。直到1983年的一天，他應(yīng)邀來到喀倫坡，遇見了那匹從此改變他的一生的狼王洛波。
其次，這又是一部非虛構(gòu)的歷史書。在西頓生活的那個時代，拓荒者的腳步踏上美洲大陸，從東部一路向西，把目之所及的野生動物都變成食物，再把動物棲息的原野開墾成牧場。威廉·格利爾根據(jù)相關(guān)史實記錄和時代資料，對西頓生活的19世紀、美國西部野生狼群和獵狼人的生存斗爭做了真實還原。
然后，這還是一本卓越的圖畫書。威廉·格利爾不愧為天才畫家，用彩鉛溫柔而粗糙的筆觸超越了文字，為這段感人的故事奉上了一次迷人的長篇圖畫解說。那些歷史塵埃下的黑白畫面、文字符號，都被賦予了溫度和色彩：荒山、草叢、狼群、溪谷、河流……失去同伴的狼王在草原上四處奔走哀號，在遼闊清冷的星空下留下孤獨而微小的黑色側(cè)影；而在狼王逝去的那個黎明，朝陽初升，紫霞霧靄，一片寂靜中群鳥驀然驚起，既美又悲傷。送給孩子的“電影式長篇繪本” 首次看到《喀倫坡之狼》的時候，這本書還在創(chuàng)作中。在倫敦的畫室里，依舊年輕、帥氣的威廉·格利爾向我們展示了他繁多的畫稿。即使只是半成品，即使早已經(jīng)因為威廉大放異彩的處女作《極地重生》有了心理準備，我們一行人還是忍不住接連發(fā)出感嘆：“哇……” 這本厚達88頁，尺寸達8開的大書，再加上它濃烈的紅色封面，是那么的與眾不同。然而，它的體裁更加的奇怪。說它是一本繪本，是因為它在2017年博洛尼亞國際童書展上斬獲繪本大獎，并且順利入圍凱特·格林納威大獎決賽短名單。然而它同時又獲得了卡內(nèi)基文學(xué)獎提名，甚至被美國paste magazine評選為年度漫畫——讓人不禁疑惑，這到底是一本繪本？還是一本小說，或者不一樣的漫畫？ 事實上，我無比同意英國知名自媒體Bookish Life的觀點：威廉·格利爾的作品，已經(jīng)不能簡單地被判定為繪本，或者小說，他打破了體裁的界限，用一種混合的魅力，為非虛構(gòu)類的作品提供了一種全新的思路和方向。 首先，這是一本故事書?！犊惼轮恰肥腔?ldquo;動物小說之父”西頓親筆記錄的“狼王洛波”而創(chuàng)作。西頓動物故事早已在世界上流傳百年，但鮮為人知的是，狼王洛波的故事本身就是作者西頓的真實人生經(jīng)歷。在成為世界著名的自然保護運動領(lǐng)袖之前，西頓本身是一個優(yōu)秀的獵人，在加拿大的邊境上捕捉過許多的狼。直到1983年的一天，他應(yīng)邀來到喀倫坡，遇見了那匹從此改變他的一生的狼王洛波。 其次，這又是一部非虛構(gòu)的歷史書。在西頓生活的那個時代，拓荒者的腳步踏上美洲大陸，從東部一路向西，把目之所及的野生動物都變成食物，再把動物棲息的原野開墾成牧場。威廉·格利爾根據(jù)相關(guān)史實記錄和時代資料，對西頓生活的19世紀、美國西部野生狼群和獵狼人的生存斗爭做了真實還原。 然后，這還是一本卓越的圖畫書。威廉·格利爾不愧為天才畫家，用彩鉛溫柔而粗糙的筆觸超越了文字，為這段感人的故事奉上了一次迷人的長篇圖畫解說。那些歷史塵埃下的黑白畫面、文字符號，都被賦予了溫度和色彩：荒山、草叢、狼群、溪谷、河流……失去同伴的狼王在草原上四處奔走哀號，在遼闊清冷的星空下留下孤獨而微小的黑色側(cè)影；而在狼王逝去的那個黎明，朝陽初升，紫霞霧靄，一片寂靜中群鳥驀然驚起，既美又悲傷。 不過，如果非要給這本書加一個體裁式的定語，作者威廉·格利爾說：“我把這本繪本當成一部電影在創(chuàng)作”。300多幅極具感染力的插圖，分鏡頭一般，一幕幕將歷史展映在時光的熒幕上。狼王的死亡悲劇，將會引發(fā)所有讀者的悲傷和共鳴，因為在威廉的圖畫式電影里，狼像我們一樣有著豐富的情感，一樣竭盡全力地生存、斗爭，直到生命停止的*后一刻。我們情不自禁地為書中描繪的富有靈性的喀倫坡之狼而沉醉，為動物們的生存渴望而震撼，為它們的生命尊嚴而感動；同時也為西頓勇敢的改變，為隨后越來越多人加入的自然保護運動而發(fā)自內(nèi)心的喝彩。 作為90后的畫壇新人，威廉·格利爾用處女作《極地重生》氣勢磅礴的史詩風格一下子驚艷了世界，沒有想到兩年之后，他的第二部作品依然不負期待。如果說《極地重生》描繪的沙克爾頓南極史詩之旅，彌漫著的是探索者堅硬的意志；那么《喀倫坡之狼》——這本比《極地重生》更厚的長篇繪本，則在人與動物的故事中，飽含著直擊心靈的柔軟情感和自省的理性力量。 從沙克爾頓到西頓，從南極大陸到美國西部，從《極地重生》到《喀倫坡之狼》，威廉·格利爾這些描繪了100多年前的真實歷史的長篇繪本，有如電影和紀錄片一般挾裹著厚重的歷史長風襲來。那些史詩般的人和事，從時光的長河里溯游，即使只是大時代的吉光片羽，也足以動人心魄、促人成長。感謝威廉，感謝他這些天才般的創(chuàng)作。